16:9

Un article de Wikipédia, l'encyclopédie libre
Aller à la navigation Aller à la recherche

16:9 , également 1,77:1 ou correctement arrondi 1,78:1 , est un terme qui décrit la relation entre la largeur et la hauteur de l'image dans la technologie vidéo . Il faut faire la distinction entre le "vrai" 16:9 (format d'image : 1,78:1) et le standard 1,85:1 utilisé pour le stockage anamorphique .

Contexte

Les formats d'image "classiques" sont 4:3 en technologie vidéo ou (entre-temps) 3:2 en photographie . La technologie cinématographique a également commencé à l'origine avec 1,33: 1 (4: 3) à 1,37: 1, mais est passée très tôt à des formats avec des rapports d'aspect de 1,66: 1 à 2,35: 1 car ceux-ci ont changé dans la meilleure projection cinématographique : pour les projections avec un rapport d'aspect rapport de 4:3, une distance verticale nettement supérieure aux rangées de sièges est requise.

Pour des raisons optiques, la télévision – à l'origine avec un tube cathodique rond (forme de cylindre/cône) – a d'abord été adaptée à un format presque carré puis à un format paysage rectangulaire, le format 4:3 (1,333:1) qui était courant au cinéma. films à l'époque. Ce n'est qu'avec le développement de la technologie des écrans plasma et LCD que n'importe quel format d'image est devenu possible et l'accent était désormais mis sur le format de film cinéma grand écran utilisé depuis les années 1950 .

Les formats d'image qui se rapprochent d'une forme circulaire sont également avantageux pour la reproduction avec des aides optiques, généralement des projecteurs . Les formats larges imposent des exigences plus élevées au système d'objectif.

avantages

Comparaison des formats 4:3 et 16:9

Le champ de vision humain a un rapport d'aspect de presque 3:2. Des projections immersives , telles que B. IMAX ou réalité virtuelle, utilisez donc des rapports d'aspect d'environ 1,37:1 à un maximum de 1,6:1. Dans le cinéma conventionnel ainsi qu'à la maison, un format plutôt large est préférable, car l'ombrage vertical des premiers rangs ou des objets peut difficilement être évité. Par conséquent, les formats de 1,85:1 à 2,37:1 étaient visés. Mais cela n'a rien à voir avec le champ de vision humain, et certainement rien à voir avec le champ de vision , une variable technique d'un appareil optique.

Des études ont montré très tôt que le champ de vision humain est plus proche de celui d'un format grand écran. La technologie ne parlant plus contre elle, l'objectif est aujourd'hui de transmettre des programmes TV au format grand écran. [1]

La pénétration rapide et forte des lecteurs de DVD dans les foyers et le fait que la plupart des DVD contiennent une image 16:9 anamorphique numérique, qui offre une meilleure qualité d'image, en particulier sur les téléviseurs 16:9, ont joué un rôle décisif dans l'établissement de l'écran large format que la technologie de télévision auparavant courante. Une autre raison était que les fabricants de téléviseurs ont en grande partie cessé de produire des téléviseurs 4: 3. Dans ce contexte, les télédiffuseurs ont également été contraints de passer au format numérique 16:9 afin de pouvoir offrir la même qualité d'image que celle à laquelle de nombreux consommateurs sont habitués à partir de DVD et d'autres sources vidéo numériques plus récentes.

Le passage de la diffusion analogique à la diffusion numérique par satellite, câble et antenne a également permis aux télédiffuseurs d'apporter une qualité d'image équivalente à celle du DVD jusque dans le salon du téléspectateur. Dans le cas de la réception de la télévision numérique, une image numérique 16:9 anamorphosée est transmise - similaire aux DVD grand écran anamorphosés - et redressée par le téléviseur et affichée de manière optimale, à condition que le décodeur de réception correspondant soit disponibleest réglé sur une sortie d'image 16:9. Même les téléviseurs 4:3 peuvent généralement afficher une image 16:9 anamorphique avec le nombre total de lignes horizontales. Dans les modèles plus anciens, le mode squeeze 16:9 doit parfois être activé manuellement, ce qui se traduit également par une meilleure qualité d'image (plus de pixels, de meilleures couleurs, pas de grain). La condition préalable est cependant la connexion via SCART et le réglage du boîtier de réception numérique sur RVB .

Avec la réception analogique, qui est encore courante avec la réception de la télévision par câble, en revanche, une image boîte aux lettres 4:3 conventionnelle ( enregistrement d'image anamorphique ) avec des bandes noires et un nombre proportionnellement plus petit de lignes d'image horizontales est envoyée. Les téléviseurs 16: 9 reconnaissent généralement une telle image boîte aux lettres et l'agrandissent automatiquement à tel point que les bandes noires en haut et en bas disparaissent et que le contenu grand écran est agrandi et affiché sur toute la zone d'image existante. La structure grossière des pixels de l'image analogique basse résolution est dissimulée par ces téléviseurs avec une forte mise au point douce. Vous ne pouvez obtenir une bonne image que sur les nouveaux téléviseurs grand écran équipés d'un récepteur DVB numérique .

problèmes

Utilisation de matériel d'archives dans les nouvelles émissions

Jusqu'à la fin du XXe siècle, presque toutes les productions télévisuelles étaient enregistrées au format 4:3. Dans le cas de programmes nouvellement produits au format 16:9 qui utilisent du matériel d'archives, se pose le problème de savoir comment les enregistrements qui ne sont pas du même format doivent être intégrés dans le programme. Ce problème se pose souvent avec des documentaires historiques ou des programmes nostalgiques qui utilisent du vieux matériel télévisé.

Une façon d'utiliser ces images d'archives consiste à recadrer les images 4:3 existantes jusqu'à 16:9. Étant donné que les enregistrements au format 4:3 correspondent à un rapport d'aspect de 16:12, un quart des informations verticales de l'image doit être coupé sur les bords supérieur et inférieur de l'image afin que l'image corresponde à un rapport d'aspect de 16:9 . Même si une méthode pan & scan est utilisée pour cela, la composition originale de l'image est perdue. Cela conduit à une impression d'image plus agitée, en particulier dans le cas de photos à l'origine très fortement zoomées, mais les pieds ou les parties de tête manquants font également apparaître ces réglages clairement incomplets. Les superpositions de texte ne sont parfois que partiellement ou pas du tout lisibles en raison du recadrage.

Cette méthode est souvent utilisée par les diffuseurs lors de la production de nouveaux programmes de télévision, malgré la perte importante d'images. Dans de rares cas, l'image 4:3 d'origine est ramenée au format d'image requis par distorsion plutôt que par recadrage. Bien que toutes les informations sur l'image soient toujours visibles après l'utilisation de cette méthode, les proportions d'origine ne sont plus correctes. Un cercle, par exemple, devient alors une ellipse horizontale, et cette distorsion est extrêmement gênante, surtout avec les visages.

Découpage ultérieur d'émissions déjà existantes

Certains diffuseurs, tels que ZDF et presque tous les diffuseurs privés, sont passés à la réduction des programmes entièrement produits en 4:3 au 16:9. Ici aussi, le résultat est parfois une perte d'image importante, car cela se fait généralement sans utiliser le Pan & Scan-procédure a lieu et à la place, seule une zone d'image fixe est découpée (généralement à partir de la zone supérieure du format d'origine). Aucune méthode ne peut rendre justice aux différentes visions de tous les téléspectateurs. Alors que certains veulent à tout prix une image 16:9 complète et sont prêts à accepter des images déformées ou recadrées, d'autres veulent voir les images dans leur format d'origine, même si elles ne remplissent pas complètement l'écran du téléviseur. En recadrant les films originaux au format pseudo 16:9, les diffuseurs provoquent principalement le mécontentement des téléspectateurs qui aimeraient voir les programmes en question dans leur format original.

Manipulation plus judicieuse de documents formatés différemment

Une autre option lorsqu'il s'agit d'images 4:3 dans des productions 16:9 consiste à convertir les images 4:3 en un format d'image de 16:9 en utilisant des barres noires ou des arrière-plans stylisés sur les bords gauche et droit de l'image. Bien que cette méthode ne remplisse plus complètement l'écran du téléviseur, toutes les informations d'image d'origine et le rapport d'aspect correct sont conservés.

C'est encore plus facile pour les programmes qui ont déjà été produits au format 4:3 : si ce programme est diffusé au format 4:3 correct, chaque téléspectateur peut décider lui-même s'il souhaite regarder le programme au format original ou dans un format correspondant. format pseudo 16:9 recadré ou déformé. Le seul inconvénient est que l'image recadrée par votre propre téléviseur est souvent prise à partir du centre exact de l'original. Pour une transmission optimale du contenu de l'image, cependant, la section 16:9 doit être prise légèrement au-dessus du centre de l'image ou même sur le bord supérieur de l'image, car le contenu de l'image le plus important est généralement capturé au-dessus du centre de l'image. au format 4:3. Dans l'ensemble, c'est une méthode très inesthétique, puisque le centre de l'image que visait en réalité le caméraman est maintenant encore plus loin du bord supérieur du 16 : 9 l'image est décalée, ce qui peut entraîner des artefacts tels que des têtes coupées ou des lignes de cheveux manquantes. Ce problème est pris en compte par les diffuseurs TV dans leurs productions, mais la plupart des téléviseurs 16:9 ne permettent pas de déplacer la position du cadre.

Une autre raison pour laquelle les chaînes de télévision préfèrent zoomer sur des contenus plus anciens plutôt que de les mettre en boîteformat est la résolution limitée de l'image de télévision numérique. Alors que 720 × 576 pixels complets pourraient être transmis avec une image 16: 9 anamorphique, seuls environ 540 × 576 pixels seraient utilisés pour le pilier d'une image 4: 3, les pixels restants seraient des barres noires à gauche et à droite de l'image à voir. Si vous deviez zoomer sur cette image sur un téléviseur 16:9, seuls 540×432 des 720×576 pixels possibles seraient affichés, ce qui correspondrait à une perte mathématique de qualité de près de 44 %. Vu sur un téléviseur 4:3, les barres noires transmises à gauche et à droite seraient complétées par les barres au-dessus et au-dessous de l'image réelle causée par la rectification du format anamorphique, de sorte que vous verriez une image 4:3 beaucoup trop petite dans un téléviseur 4:3.

représentation des personnes

Bien que le format grand écran soit mieux adapté aux prises de vue en paysage qu'une image 4: 3, il entraîne un inconvénient lors de la représentation de personnes: une personne debout et assise ainsi qu'un gros plan d'une tête s'étendent plus verticalement que horizontalement. Dans ces cas, le format large est mal exploité. Par conséquent, les personnes apparaissent plus petites en 16:9 qu'en 4:3. Compte tenu de la taille relativement limitée des écrans de télévision et d'ordinateur, cela est plus important que dans le cas des présentations au cinéma.

Établi comme format standard dans divers pays

L'expérience à ce jour montre qu'il a fallu beaucoup plus de temps que prévu pour établir le 16:9 comme format standard. Même si les grandes sociétés de télévision prêtaient déjà attention à la compatibilité 16:9 lors de l'achat de nouvelles technologies de production dans les années 1990, ainsi que pour les productions télévisées commercialisées à l'échelle internationale et l' EBU-Les productions 16:9 étaient le format habituel, certaines stations produisent et diffusent encore au format 4:3. Dans les premières années du format 16:9, des séries et des films isolés tournés en 16:9 étaient produits avec une compatibilité 4:3, i. En d'autres termes, on a veillé pendant le tournage à ce que le contenu essentiel de l'image (y compris les polices et les effets ajoutés ultérieurement) ne quitte jamais le centre de l'image plus loin que le cadre de la zone visible au format 4:3, afin que les propriétaires d'un appareil numérique 4:3 Les téléviseurs et stations de télévision qui diffusaient encore en 4:3 pouvaient facilement zoomer ces productions 16:9 et les afficher en 4:3. Cependant, cette technologie n'est plus courante, c'est pourquoi les nouvelles séries devraient vraiment être diffusées au format 16:9.

zone germanophone

Certaines des productions les plus exigeantes des institutions publiques, comme les programmes culturels ou les documentaires, étaient déjà produites en 16/9e à partir du milieu des années 1990, suivies par de nombreux téléfilms et séries. Les radiodiffuseurs publics sont passés complètement au 16:9 fin 2007. Le format 16:9 a été utilisé pour la première fois à plus grande échelle en dehors des films ou séries lors de la Coupe du monde 2006 . À partir de ce moment, de plus en plus de radiodiffuseurs ont basculé leurs propres productions en 16:9. Südwestrundfunk (SWR) a démarré à l'automne 2006 ; il a suivi

Les grands diffuseurs privés sont passés au 16:9 en 2008, et la grande majorité des petits diffuseurs ont depuis emboîté le pas.

Grande Bretagne

Au Royaume-Uni, les principaux diffuseurs sont passés au format d'image plus large dès les années 2000 , mais les caméramans veillent à ce que tout le contenu pertinent (personnes et graphiques textuels) soit au centre de l'image, permettant aux téléspectateurs équipés de téléviseurs 4: 3 d'avoir la sortie d'image 16:9 agrandie en tant qu'image 4:3 (comme Pan & Scan) sur leurs récepteurs numériques, où le téléviseur 4:3 est pleinement utilisé, c'est-à-dire qu'aucune bande noire n'est visible en haut et en bas, mais la droite on est et la partie gauche de l'écran large qui va au-delà du format 4:3 est recadrée. Avec l'introduction antérieure de l'écran large, les téléviseurs à écran large se sont répandus plus rapidement au Royaume-Uni.

Autres pays

En France, quelques petits diffuseurs privés sont complètement passés au 16/9, tandis que les grands diffuseurs ont même diffusé la Coupe du Monde 2006 en 4/3. Au Benelux, la plupart des grands diffuseurs sont passés au 16:9 dès 2004. En Italie, la RAI produit de nombreux programmes en 16:9, mais ne diffuse pas de 16:9 anamorphique en numérique. Les stations du groupe Mediaset produisent et diffusent en 4: 3, tandis que le fournisseur italien de télévision payante SKY - comme de nombreux autres fournisseurs européens de télévision payante - diffuse principalement des longs métrages en véritable 16: 9 anamorphique (à partir de juillet 2007).

à z. B. Series aux États-Unis, vous pouvez voir des graphiques déplacés plus au milieu, tels que des informations sur l'âge, les noms des acteurs ou les logos des stations. Cela peut aussi souvent être vu dans les émissions sportives. Ce qui signifie qu'aucun graphique ne serait perdu si les bords gauche et droit de l'image étaient omis. Cependant, dans la plupart des cas, on perdrait des informations sur l'image et les personnes se tenant au bord de l'image ne pourraient pas être affichées en entier ou coupées.

L'utilisation d'aujourd'hui

  • Encodage anamorphique des DVD
  • Appareils d'affichage d'images 16:9 (téléviseurs, vidéoprojecteurs) dont le champ de vision a un format d'environ 16:9
  • Appareils de capture d'images 16:9 (caméras vidéo) dont le champ de vision est d'environ 16:9
  • Modes d'affichage 16:9 sur les téléviseurs 4:3 et 16:9, ce que différents fabricants signifient souvent différemment ; on entend souvent une image avec une hauteur d'image réduite d'environ 25 % par rapport à l'affichage standard
  • Films 16:9 sur DVD qui n'ont pas été agrandis en affichage plein écran 4:3 à l' aide de Pan & Scan
  • Rapport d'aspect standard de HDTV (1920 × 1080 ou 1280 × 720 avec pixels carrés )

Voir également

Littérature

  • Séparation de bande pour une transmission compatible d'images 16:9 Dans : Christian Hentschel (éd.) : Traitement du signal vidéo , Springer-Verlag , 1998, ISBN 978-3322902498
  • Steffen Gautzsch : Développement et lancement sur le marché du disque Blu-Ray : Le disque Blu-Ray comme norme de divertissement à domicile et successeur du DVD , Diplomica Verlag, 2010

liens web

Commons : 16:9  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

les détails

  1. Quel est l'avantage du 16:9 ? FAQ Phénix. Consulté le 18 février 2014.