Registre des aliquotes

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Les registres aliquotes (aussi voix aliquotes, registres harmoniques ou voix auxiliaires ) sont des registres d'orgue dans lesquels ce n'est pas le son lui-même qui sonne , mais l'un de ses harmoniques ( aliquotes ) .

Général

Ces registres ne doivent normalement être joués qu'en conjonction avec au moins un registre de base (tel qu'un registre 8′). Dans quelques cas, cependant, des combinaisons telles que 4′ + 2 23 ′ ou 2 23 ′ + 2′ peuvent également être utilisées. Dans des cas exceptionnels, un cinquième peut être 5 13 ′ ou 2 23 ′ ou un tiers 1 35′ peut également être joué seul. Étant donné que l'utilisation d'une aliquote modifie la composition harmonique du son, ces aliquotes servent à colorer le son. Une exception sont les quintes de la gamme principale, qui sont tirées vers le plénum labial.

Les registres aliquotes sont de préférence utilisés pour les enregistrements en solo .

La règle empirique suivante s'applique à l'enregistrement en solo : le nombre de notes de bas de page, qui est généralement donné sous forme de fraction mixte, est converti en une fraction réelle ; le compteur identifie alors le registre de base à utiliser (exemple : le registre de base pour 1 35 ′ = 85 ′ est donc un 8′). Étant donné que le registre aliquote est également inclus dans leur série partielle, les registres de base situés une ou deux octaves plus bas peuvent également être utilisés. La combinaison 8′ + 1 13' utilisé. Étant donné que les aliquotes (trop) élevées ne se mélangent parfois pas bien avec le registre de base, selon l'intonation, un registre d'octave intermédiaire peut servir de médiateur dans de tels cas (8′ + 4′ + 1 13 ′).

La plupart des registres aliquotes sont conçus pour une base 8′ (harmoniques jusqu'à 8′, c'est-à-dire cinquième 2 23 ′, tierce 1 35 ′, septième 1 17 ′ et neuvième 89 ′). Dans le Hauptwerk des grands orgues et dans le Pedalwerk, il existe également des registres aliquotes qui nécessitent une base de 16′. À l'exception du cinquième 1 13 ′, les registres aliquotes pour la base 4 ′ sont rares, car le troisième 45 ′ avec la gamme manuelle jusqu'au g 3 qui est courant aujourd'hui est presque la limite supérieure de l' audition humaineatteint. Les registres aliquotes eux-mêmes sont pour la plupart entonnés dans les fondamentaux avec seulement un spectre harmonique faiblement développé, car les harmoniques prononcées des registres aliquotes empêchent une fusion tonale avec les autres registres dessinés (par exemple 8 ', 4 ', 2 ', 1 ') pour former un son global. Le son global « s'effondrerait ». Par conséquent, les échelles larges sont préférées. Pour les enregistrements solo typiques, les registres aliquotes sont généralement combinés avec des registres à large échelle dans une position d'octave afin d'obtenir une fusion sonore optimale.

Une partie d'orgue issue de plusieurs rangées aliquotes est une partie mixte .

Registres d'aliquotes simples

Tableau des partiels

Les tonalités partielles sonnent dans les registres aliquotes, qui sont listés ici en premier - par rapport au do fondamental avec une fréquence de 66  Hz  .

cinquième

Le cinquième est un registre qui laisse sonner le 3ème partiel . Il a donc un tiers de pied.

Des tuyaux labiaux ouverts et couverts sont utilisés. Les quintes de la gamme principale sont tirées vers le plénum labial, les quintes de la gamme large (Nasat, Nasard) sont généralement utilisées pour les enregistrements en solo. Les couches 1 13 ' et 2 23 ' sont généralement construites ouvertes, les couches inférieures sont généralement recouvertes. Un cinquième est présent même dans la plupart des petits organes et positifs ; puis souvent uniquement en position 1 13 ′. Dans les grands orgues, il y a souvent une quinte à grande échelle 5 1 ⁄ dans l' œuvre principale3 ′ ( français : Gross Nasard ). Les quintes (trompeta quinta) composées de tuyaux lingual sont très rares. Les quintes se retrouvent également dans la plupart des voix mixtes (mélange, dièse, cymbale, sesquialter, tierce, cornet).

Debout sur la pédale , la quinte couverte 10 23 ′ avec un registre 16′ de préférence ouvert forme un registre acoustique 32′ à l'aide de la tonalité résiduelle ou prend en charge un registre 32′ existant, en conséquence la quinte couverte forme 21 13 ' avec une butée 32' de préférence ouverte, une butée acoustique 64' ou supporte une butée 64' existante.

Le troisième ton partiel, c'est-à-dire 2 23 ′ avec la base 8′, donne au son une coloration un peu creuse, il accentue également le ton fondamental, puisqu'il ne peut être relié à aucun autre ton (par exemple 4′). La combinaison de Gedackt 8′ et Nasat 2 23 ′ produit un son similaire à celui d'un Quintadena 8′. Le 6e partiel, c'est-à-dire 1 13 ′ avec base 8′, en revanche éclaircit le son et accentue légèrement l'octave. De tous les registres aliquotes, le cinquième provoque la coloration sonore la plus faible.

Il y a quelque chose de spécial à propos de la quinte : lorsque l' accordage est égal , la quinte égale s'écarte de la quinte parfaite de seulement −2  centièmes . Par conséquent, les quintes ne sont pas toujours construites comme une rangée séparée de tuyaux, mais sont également obtenues à partir de rangées de tuyaux d'octave dans le processus d' extension . Ceci est principalement utilisé dans les registres inférieurs ( 21 13 ′, 10 23 ′). En particulier, le cinquième 21 13 ' est souvent réalisé de cette manière. Le seul cinquième 42 23 ′ connu jusqu'à présent disponible sur toute la gamme de pédales dans leL'orgue de l'Atlantic City Convention Hall à Atlantic City (USA) est une extension du registre existant de 64′. Dans la chapelle des cadets de West Point (USA) , il y a deux quintes 42 23 ′, qui sont obtenues à partir des registres 32 ′ existants et ne sonnent donc qu'à partir de la touche de pédale F.

troisième

Le troisième (Tertia, Tierce) est un registre labial largement ouvert et largement mensuré qui laisse résonner le 5e partiel . Elle a donc un cinquième de pied.

Le plus courant est le tiers 1 35 ′, dans les grands orgues il y a parfois aussi un troisième 3 15 ′ ( français : Grosse Tierce ) dans le Hauptwerk , dans les grands orgues baroques français, cette "Grosse Tierce" est courante. Le troisième est généralement utilisé pour les inscriptions en solo . Les registres inférieurs à 3 15 ′ sont très rarement rencontrés au pédalier , ils sont alors généralement joués avec des tuyaux labiaux recouverts et servent à supporter un registre 32′ ou 64′ ou à former un registre acoustique 32′ ou 64′ à l'aide du ton résiduel. Le tiers fait également partie de diverses voix mixtes ( cornet , sesquialtere , terzimbel). Le timbre du tiers est beaucoup plus fort que celui du cinquième, mais plus faible que celui du septième.

La tierce seule ne se mélange généralement pas suffisamment avec le registre de base. Il est transmis en ajoutant une quinte et souvent aussi une ou deux octaves, par ex. B. 8′ + 4′ + 2 23 ′ + 1 35 ′. Une particularité est l'enregistrement sans registre de base 8′, c'est-à-dire 4′ + 2 23 ′ + 2′ + 1 35 ′. Le 8′ est créé comme un ton résiduel. Cette registration est particulièrement adaptée aux solos de basse rapides, car la réponse parfois un peu molle d'un 8' dans le grave est évitée.

septième

Le septième (7e) est un registre labial principalement ouvert et à large alésage qui laisse le 7e son partiel . Il a donc des septièmes de pied.

Le septième 1 17 ′ est le plus courant, dans les grands orgues il y a parfois aussi un septième 2 27 ′ dans le Hauptwerk. Le septième est généralement utilisé pour les inscriptions en solo. Les registres inférieurs à 2 27 ′ sont très rares dans la pédale , ils sont alors généralement exécutés avec des tuyaux labiaux recouverts et servent à supporter un registre 32′ ou 64′ ou à former un registre acoustique 32′ ou 64′ à l'aide de le ton résiduel . La septième fait également partie de diverses voix mixtes (septième cornet, septième cymbale, rire de bois).

La septième seule ne se mélange généralement pas suffisamment avec le registre de base. Il est transmis en ajoutant une quinte et une ou deux octaves, par ex. B. 8′ + 4′ + 2 23 ′ + 1 17 ′, ou un tiers est également ajouté. En raison de sa forte coloration tonale, la septième nécessite une « sous-structure » suffisamment forte avec des registres de base et des aliquotes plus basses afin d'éviter que le son global ne s'effondre.

Aucun

Le neuvième est un registre labial principalement ouvert et à large échelle qui laisse le 9e son partiel . Il a donc des neuvièmes de pied.

Le plus courant est le neuvième 89 ′, dans les grands orgues il y a occasionnellement un neuvième 1 79 ′ dans le Hauptwerk. Le neuvième est généralement utilisé pour les enregistrements en solo. Les registres inférieurs à 1 79 ′ sont très rares dans la pédale , ils sont alors généralement exécutés avec des tuyaux labiaux recouverts et servent à supporter un registre 32′ ou 64′ ou à former un registre acoustique 32′ ou 64′ à l'aide de le ton résiduel . La neuvième fait également partie de diverses voix mixtes (neuvième cymbale, rire de bois).

La neuvième seule ne se mélange généralement pas suffisamment avec le registre de base. Il est transmis en ajoutant une quinte et une ou deux octaves, par ex. B. 8′ + 4′ + 1 13 ′ + 89 ′, ou une tierce et une septième sont également ajoutées. Lors de l'enregistrement avec le neuvième, le risque que le son global s'effondre est assez élevé, c'est pourquoi l'écart entre le neuvième et le registre inférieur suivant dans le son global ne doit pas être trop grand. Le ton du neuvième est plus faible que celui du tiers ou du septième. L'une des raisons à cela est que le neuvième n'est pas seulement une harmonique harmonique du registre de base (9e partiel, par exemple 89′ à 8′), mais aussi à la quinte (3e partiel, ex. 89 ′ à 83 ′ = 2 23 ′).

Partiels supérieurs

Pour la base 16′ et pour la base 8′, il existe parfois des aliquotes plus élevées en tant que registres individuels, comme le onzième en onzième de pied (à 8 ′ : 811 ′; à 16 ′ : 1 511 ′ ), la soprano en treizièmes de pied ( à 8′ : 813 ′ ; à 16′ : 1 313 ′) et la quinte dixième ou septième majeure pure en quinzièmes de pied (à 8′ : 815 ′; à 16′ : 1 115′). Le 15ème partiel a un effet similaire à celui du neuvième, car la septième majeure pure n'est pas seulement une harmonique harmonique du registre de base (15ème partiel, par exemple 815 ′ à 8′), mais aussi de la tierce (3ème partiel , par exemple 815 ′ à 85 ′ = 1 35 ′). Cet effet est utilisé dans le registre rare 3ème septième 2x 1 35 ′ + 815 ′. La petite seconde en dix-septièmes de pied ne se rencontre qu'aux voix mixtes. Aussi la tierce mineure oules tierces mineures pures en dix-neuvièmes de pied sont disponibles en registres simples en base 1619 ′ à 16 ′. Parfois, des aliquotes encore plus élevées apparaissent dans des voix mixtes.

Les autres parties aliquotes mentionnées ici se produisent également majoritairement en voix mixtes (rire de bois, maillet, balancier, harmoniques).

Des aliquotes plus élevées produisent des couleurs tonales assez particulières qui peuvent devenir sifflantes dans le registre aigu. De plus, avec des aliquots plus élevés au 8′, il y a le problème que ceux-ci dépasseraient la limite d'audibilité dans la position la plus haute. Il existe trois solutions à ce problème. On laisse simplement tomber ces aliquotes lorsque la limite de tonalité spécifiée est atteinte. Dans les voix mixtes, lorsqu'elles atteignent la limite tonale, elles sont remplacées par des aliquotes inférieures ou une répétition d'octave est effectuée. Cependant, ce dernier implique alors une base de 16′ à partir du point de répétition, ce qui peut être problématique pour le son global.

Registres d'aliquotes mixtes

Les registres aliquotes mixtes comprennent les registres sesquialter et tertian , ainsi que des registres plus rares comme le rire en bois , le glockenton ou le faberton . Les mélanges n'appartiennent pas aux registres aliquotes, même s'ils en contiennent un tiers voire un septième.

Voir aussi : voix mixte

Registres d'aliquotes inharmonieux

tierce mineure

Il existe deux variantes de la tierce mineure . Il peut s'agir de la tierce mineure harmonique (pure) qui produit le son du 19ème partiel (voir "Partiels supérieurs"). La tierce mineure inharmonique n'est pas une harmonique des voix fondamentales (octaves). Le rapport de fréquence de cette tierce mineure à la quinte est de 5:6. Cette tierce mineure z. 1 23 ′ ou 3 1 3 . La tierce mineure inharmonieuse fait surtout partie des voix mixtes.

4ème cymbale

Il s'agit d'une construction spéciale de la cymbale. La méthode de construction, également connue sous le nom de "modèle Cappel", procède comme suit : Les répétitions sont faites sur chaque do et chaque fa. Les tons fa 4 , la 4 et do 5 sonnent sur chaque fa , ce qui correspond à un accord majeur en position fondamentale. Puisque les trois cours sont purement entonnés, ce sont des harmoniques harmoniques des voix de base, comme il est d'usage avec une troisième cymbale. L'accord majeur en position de base résonne sur chacune des notes fa à si. Sur chaque do résonnent les trois notes fa 4 , la 4 et do 5 , ce qui correspond à un accord majeur en quatrième quatrième position, avec les notes fa 4 et un 4n'y a pas d'harmoniques sur les voix fondamentales. L'accord majeur en sixième quarte retentit sur chacune des notes C à E.

Cymbelki

Ce registre se retrouve parfois dans les orgues d'Europe de l'Est. Il contient 6 à 12 chœurs qui sonnent de manière répétitive dans la cinquième et la sixième octave, les chœurs individuels ne formant généralement pas d'harmoniques avec les voix fondamentales. L'impression sonore est plus un sifflement qu'une tonalité.

histoire

On ne sait pas si les orgues de l' Antiquité , dont certains possédaient des jeux, possédaient également des jeux aliquotes, mais c'est peu probable. Tout au plus un cinquième serait envisageable. Avec la réintroduction des registres d'orgue (séparation des voix) à la fin du Moyen Âge , les quintes sont apparues pour la première fois, mais à proprement parler elles n'étaient pas des registres aliquotes, mais étaient attirées vers le plenum labial . Dans les orgues de la Renaissance , les premiers vrais aliquots, les quintes à grande échelle et maintenant la tierce font leur apparition. Longtemps la limite a été atteinte avec le tiers. Au 18ème siècle , il y a eu des premières tentatives avec le septième, mais il n'a pu s'imposer qu'au 20ème siècle. Le neuvième n'est entré en service qu'au XXe siècle. Dans les grands organes modernes, des aliquotes parfois même plus élevées sont disponibles.

Voir également

liens web

Wiktionnaire : aliquote  – explications du sens, origine des mots, synonymes, traductions
  • Encyclopédie des jeux d'orgue. Edward L. Stauff, archivé de l' original le 31 juillet 2018 ; consulté le 1er janvier 1900 (anglais, Encyclopedia of Organ Registers in English (également avec des échantillons sonores)).