Société des droits d'exécution musicale et de reproduction mécanique

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La Society for Musical Performance and Mechanical Reproduction Rights ( GEMA ) est une société mondiale d'auteurs (société de gestion collective ) pour les œuvres musicales. En Allemagne, il gère les droits d' utilisation du droit d'auteur de plus de 80 000 membres ( compositeurs , paroliers et éditeurs de musique ) et près de deux millions de titulaires de droits du monde entier. [3]

Pour 2020, GEMA a généré des revenus de près d'un milliard d'euros (958,8 millions d'euros ; 2019 : 1 069,4 millions d'euros). De cette somme, elle distribuera 806,5 millions d'euros à ses membres et ayants droit mondiaux en 2021. [4]

En tant que société de gestion collective statutaire, la GEMA a la forme juridique d'une association économique conformément à l' article 22 du Code civil allemand . [5] L'association est basée à Berlin et est représentée dans et hors des tribunaux par le conseil d'administration. Harald Heker est PDG de GEMA depuis 2007 . Le président du conseil de surveillance est Ralf Weigand.

En outre, GEMA exploite un certain nombre de bureaux de district du même nom dans toute l'Allemagne, qui promeuvent et surveillent la commercialisation économique des produits musicaux de l'association par le biais de services de marketing et de recouvrement de créances.

L'organisation actuelle a été fondée en 1933 sous le nom de STAGMA, depuis 1947 elle s'appelle GEMA.

D'autres sociétés de gestion collective sont, par exemple, AKM en Autriche et SUISA en Suisse .

Adhésion et structure

Direction générale de la GEMA Berlin sur Bayreuther Strasse.

Fin 2020, l'association représente environ 4 300 compositeurs , paroliers et éditeurs de musique en Allemagne. A cela s'ajoutent environ 6 000 compositeurs, paroliers et éditeurs aux droits fortement restreints, ainsi que 70 600 personnes ayant conclu un acte de cession avec la GEMA mais ne remplissant pas les conditions professionnelles d'adhésion (appelés « membres » affiliés sans association statut de membre). En outre, il compte encore deux millions de bénéficiaires à l'étranger (à fin 2020). [6]

L'adhésion est obligatoirement volontaire, puisque les droits d'utilisation résultant automatiquement du droit d'auteur sont initialement réservés exclusivement à l' auteur . Étant donné que le droit d'auteur lui-même n'est pas transférable , l'auteur ne peut en transférer l'administration qu'à une autre personne physique ou morale. Théoriquement, un auteur a le droit d'exercer lui-même ses droits ou de déléguer cette tâche à un tiers (par exemple une société de gestion collective). Plus précisément, le terme perception signifie que les utilisateurs d'œuvres enregistrées auprès de la GEMA - principalement les fabricants de supports (vidéo/)sons, les diffuseurs de radio et de télévision, les organisateurs de musique live, les festivals de rue, les marchés de Noël [7]– doivent acquérir les droits d'utilisation nécessaires auprès de la GEMA moyennant une redevance d'utilisation. L'argent ainsi collecté est ensuite reversé par le GEMA aux ayants droit, c'est-à-dire les auteurs et les éditeurs, après déduction d'une redevance de gestion.

De facto , cependant, toute tentative de création d'une institution concurrente de la GEMA a jusqu'à présent été empêchée par l' Office allemand des brevets et il est presque impossible pour un seul artiste de faire valoir ses propres droits.

Pour être représenté par GEMA, un acte de cession doit être conclu avec GEMA, qui autorise GEMA à gérer les droits de l'ensemble du répertoire de l'auteur/éditeur concerné. Peuvent devenir membres : les compositeurs, les paroliers de textes mis en musique (par exemple pas de romanciers), les ayants droit des compositeurs et paroliers et les éditeurs de musique. [8ème]

L'association est organisée séparément selon les groupes professionnels et les types d'adhésion. Les trois groupes professionnels (également appelés curiae) sont les compositeurs, les paroliers et les éditeurs. Il existe essentiellement trois formes de membres : les membres affiliés, extraordinaires et ordinaires. Fin 2020, les membres du GEMA comprenaient 71 248 compositeurs et paroliers, 4 962 éditeurs et 4 624 ayants droit. [6]

Tout compositeur, parolier ou éditeur peut devenir membre associé (voir ci-dessus). Bien que les membres affiliés ne soient pas considérés comme des membres au sens du droit des associations, ils reçoivent leurs distributions selon les mêmes règles que les autres membres. L'adhésion extraordinaire doit être demandée. Certaines conditions doivent être remplies (par exemple, soumettre cinq de vos propres partitions manuscrites ou des supports sonores déjà publiés ou similaires). Cette demande peut également être rejetée, mais elle peut être soumise avec de nouveaux documents aussi souvent que vous le souhaitez. Les membres extraordinaires peuvent demander à devenir membres ordinaires après cinq ans d'adhésion extraordinaire s'ils atteignent l'âge de 30 ans dans les cinq années consécutives. avoir généré 000 € de revenus GEMA (dont au moins 1 800 € sans interruption depuis au moins quatre ans). Un taux majoré de 75 000 € s'applique aux éditeurs (dont au moins 4 500 € pendant quatre ans).[8ème]

Les compositeurs, les paroliers et les éditeurs de musique et leurs proches dans le besoin sont soutenus par des fonds de la Fondation GEMA [9] sur demande. [dix]

Les questions statutaires, y compris les modalités de distribution et de paiement en font également partie, sont discutées en assemblée générale et des modifications sont décidées si nécessaire ; les membres effectifs et un total de 64 délégués parmi les membres extraordinaires et affiliés ont le droit de vote à l'assemblée générale. L'assemblée générale élit les 15 membres du conseil de surveillance (six compositeurs, quatre paroliers, cinq éditeurs). Le Conseil de Surveillance élit le Président du Conseil de Surveillance parmi ses membres et est responsable de la composition du Directoire. [11]

Selon les statuts, les délégués conjoints des membres extraordinaires et affiliés doivent être déterminés selon la clé suivante : 32 délégués doivent être compositeurs (dont au moins 12 héritiers/ayants droit), 12 paroliers (dont au moins 6 sont héritiers), et 20 sont éditeurs. En 2010, 6 personnes (0,1 %) étaient héritiers dans le groupe des membres extraordinaires et 3 749 personnes (6,9 %) dans le groupe des membres affiliés. Une minorité de 26 représentants des compositeurs et paroliers actuellement actifs s'oppose à une majorité de 38 administrateurs de droits et ayants droit. [11] [12] [13]

Indemnisation et prélèvement forfaitaire

œuvres et médias

Pour l'exécution publique d'œuvres musicales protégées par le droit d'auteur du soi-disant "répertoire mondial" de la GEMA, des droits de licence doivent être payés à la GEMA, que la GEMA distribue à ses membres selon une clé de distribution complexe. Après un événement soumis à la GEMA en Allemagne, les organisateurs doivent envoyer les séquences musicales ou les setlists à la GEMA. [14] La répartition des royalties (aussi Royalties ) est basée sur un système de points qui distingue la musique légère de la musique sérieuse ; une œuvre unique de musique populairePar exemple, une pièce de temps de jeu normal vaut 12 points, tandis qu'une œuvre avec un orchestre complet qui dure plus de soixante minutes vaut 1 200 points.

Selon l' article 54 de la loi sur le droit d'auteur , une redevance dite forfaitaire , qui est déjà incluse dans le prix d'achat, peut être perçue pour les appareils et supports qui sont "[...] utilisés pour faire [des reproductions [.. .]] . Cette redevance est d'abord versée à l' Office central des droits privés de doublage (ZPÜ) et de là, elle est en partie transmise à la GEMA. Pour les appareils concernés par le prélèvement forfaitaire et les taux de prélèvement, voir Prélèvement forfaitaire#Tarifs actuels en Allemagne .

En janvier 2004, l' Association mondiale de l'industrie phonographique ( IFPI ) a demandé que le taux de rémunération pour l'octroi de licences de supports sonores, convenu en 1997, soit ramené de 9,009 % du prix de vente du fabricant à 5,6 %. La GEMA a critiqué cette décision comme une "tentative de l'industrie du disque allemande de résoudre ses problèmes aux dépens des compositeurs et paroliers créatifs". En 2005, le conseil d'arbitrage de l'Office allemand des brevets et des marques à Munich s'est prononcé en faveur de la GEMA. Le taux de rémunération n'a pas été abaissé. En 2006, le conseil d'arbitrage de l'Office allemand des brevets a également tranché en faveur de la GEMA d'autres procédures du conseil d'arbitrage initiées par l'IFPI (vidéos musicales, téléchargements et sonneries).

Depuis avril 2003, la GEMA offre l'accès à sa base de données d'œuvres avec environ 1,6 million d'œuvres musicales protégées par le droit d'auteur sur son site Internet.

différenciation des autres entreprises

Dans l'espace en ligne, la GEMA ne gère que les droits de ses propres membres. Dans le domaine international, qui est économiquement beaucoup plus important, les droits d'utilisation pour l'utilisation en ligne sont administrés par des sociétés spécialement créées qui sont exploitées par les titulaires de droits eux-mêmes (généralement les éditeurs de musique), par ex. B. SOLAR-Music Rights Management GmbH [15] pour le répertoire Sony et EMI ou ARSEA GmbH [16] pour le répertoire BMG, dont la GEMA ne détient que des parts. L'utilisation en ligne de l'important répertoire américain est administrée par SESAC Germany GmbH basée à Munich (SESAC International) [17] .

frais

Les frais pour les performances et la musique de fond sont échelonnés. Les taux de rémunération dépendent du secteur d'activité de l'opérateur et de la taille des salles d'événements. [18]

L'enregistrement de la musique soumise au GEMA dans les systèmes téléphoniques pour accompagner les annonces téléphoniques dans les répondeurs ou les boucles d'attente téléphoniques est soumis à une redevance pour les entreprises. [19] De nombreuses entreprises (en particulier les petites) ne le savent pas. La mise à niveau de sites Web commerciaux par le biais de la gestion acoustique de la marque (audio branding), y compris la musique, est également soumise à enregistrement.

La GEMA accorde des réductions pour certains événements. Il s'agit des événements bénéfices (10 %) d'une part, et des événements religieux, culturels ou sociaux en général (15 %) d'autre part. Ces derniers bénéficient d'une réduction encore plus importante s'il peut être prouvé qu'ils ne poursuivent aucun objectif économique (jusqu'à 20%). De plus, la GEMA accorde des remises sur l'ensemble des contrats avec les associations. [20]

Événements sans frais

En revanche, il n'y a pas d'obligation de payer pour les événements d' aide à la jeunesse , d'aide sociale , de soins aux personnes âgées et d' aide sociale , de soins pénitentiaires et d'événements scolaires s'ils ne sont accessibles qu'à un groupe spécifique et limité de personnes autorisées à participer à l'événement gratuitement en fonction de leur objectif social ou éducatif et les musiciens ne reçoivent aucune rémunération spéciale ( article 52 (1) phrase 3 UrhG). [21]De plus, sous certaines conditions, ceux des établissements d'enseignement sont également gratuits s'ils servent à illustrer la leçon - par exemple un concert d'élèves auquel seuls les membres des établissements d'enseignement et leurs familles participent ou à des fins d'enseignement ( § 60h Paragraphe 2 n° 1 UrhG) . [22]

base légale

Le travail de toutes les sociétés de gestion collective est basé sur des lois et des règlements. En Europe , les sociétés de gestion collective tirent leur légitimité de la protection constitutionnellement garantie de la propriété intellectuelle , le droit de la propriété intellectuelle , qui est ancrée dans les constitutions des États européens.

Bien que le concept de propriété intellectuelle ait déjà été introduit dans la Constitution fédérale de l' Allemagne du Nord de 1867 et dans la Constitution impériale allemande de 1871 , l' article 14 de la Loi fondamentale ne parle qu'en termes généraux de la propriété , du droit des successions et de l ' expropriation , ce qui inclut toutefois propriété intellectuelle. [23] Dans les constitutions des États de Bavière , anciennement également Bade et Hesse, né avant la Loi fondamentale, la propriété intellectuelle des auteurs, inventeurs et artistes est placée directement sous la protection de l'État, ce qui permet expressément l'existence de sociétés de gestion collective.

En outre, les sociétés de gestion collective tirent leur légitimité de la législation sur le droit d'auteur , qui est également réglementée par la loi dans tous les pays européens. Les lois sur le droit d'auteur (en Allemagne, plus précisément la loi sur le droit d'auteur et les droits voisins) accordent à l'auteur un certain nombre de droits d'exploitation, qu'il ne pourrait guère exercer seul sans une société de gestion collective, c'est pourquoi il les cède. Les droits d'exploitation cédés deviennent des droits d'utilisation.

En Allemagne, par exemple, cela est régi par la loi sur l'administration du droit d' auteur du 9 septembre 1965. Le cœur de cette loi est l'obligation d'exercer ( § 6 UrhWahrnG) et de contracter ( § 11 UrhWahrnG), également connue sous le nom d' obligation de contracter. , ce qui signifie que les sociétés de gestion collective, d'une part, doivent également poursuivre effectivement les droits et, d'autre part, ne peuvent refuser à quiconque (par exemple, auteurs, compositeurs, paroliers ou producteurs de phonogrammes) l'entrée dans la société de gestion collective tant que tous conditions d'entrée sont remplies. Le 1er juin 2016, la loi sur l'administration du droit d'auteur a été remplacée par la loi sur les sociétés de gestion collective(VGG) remplacé. Depuis lors, ces réglementations se trouvent aux §§ 9 et 34 VGG.

La GEMA est soumise à une double obligation de contracter, i. Cela signifie que d'une part elle est tenue envers ses membres d'exercer les droits qui lui sont accordés. D'un autre côté, cependant, il est toujours obligé d'accorder ces droits à l'utilisateur de musique sur demande et moyennant une redevance.

histoire

Ancien logo

Précurseurs dans les années 1902 à 1933

Avec l'entrée en vigueur de la loi sur le droit d'auteur sur les œuvres littéraires et musicales en janvier 1902, il fut écrit que l'exécution publique d'une œuvre musicale nécessitait l'autorisation de chaque auteur.

En conséquence, l' Institut du droit de l'interprétation musicale (AFMA) a été fondé par la Genossenschaft Deutscher Tonsetzer (GDT) le 1er juillet 1903 . [24] C'est bien plus tard qu'en France, par exemple, où la SACEM a été fondée dès 1851, dont les origines remontent à un groupement d'intérêt de musiciens et d'éditeurs, l' Agence Centrale .

Le processus de fondation en Allemagne a été initié par Richard Strauss , Hans Sommer et Friedrich Rösch . Le GDT était dirigé par les compositeurs de musique sérieuse (serious music) les plus titrés de l'époque, dont Engelbert Humperdinck , Georg Schumann et, surtout, Richard Strauss. Le bureau du GDT était aussi le bureau de l'AFMA.

En 1904, le GDT publia un mémorandum sur le but et le sens de l'AFMA, car il régnait encore une grande confusion parmi les musiciens, les organisateurs et les utilisateurs. Le point central de l'écriture est la section suivante, dont la signification se retrouve encore dans une large mesure dans les statuts de l'association GEMA :

« L'institution ne poursuit aucun objectif privé. C'est juste un intermédiaire. Elle ne perçoit pas de fonds de réserve. Un profit d'entreprise est exclu pour eux. Des frais administratifs sont déduits des cotisations perçues, ainsi qu'un montant de 10% pour le fonds de prévoyance de la coopérative. Tous les autres revenus seront distribués aux compositeurs, paroliers et éditeurs habilités, jusqu'au dernier centime.

Après la fondation de l'AFMA, les choses sont devenues assez turbulentes en Allemagne. À l'automne 1903, le GDT/AFMA a conclu un accord de réciprocité avec la "Société autrichienne des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique" (AKM), qui représentait un accord entre l'AFMA et l'AKM.

En 1909, le GDT a fondé une deuxième société qui s'occupait exclusivement de l'exploitation des droits de reproduction mécanique pour les disques, l'Institution for Mechanical-Musical Rights GmbH (AMMRE).

Le 1er janvier 1911, l'AKM dissout l'accord de réciprocité avec le GDT/AFMA. En 1913, 51 éditeurs et compositeurs résilient leur acte de cession auprès du GDT/AFMA. L'acte de cession de l'AFMA a été jugé « caduc » par la Cour suprême. En conséquence, un accord complémentaire a été rédigé par les compositeurs de musique électronique, qui a permis à l'AFMA et au conseil d'administration de GDT de poursuivre l'accord de cession de l'AFMA.

Le 16 décembre 1915, la coopérative pour l'exploitation des droits d'exécution musicale GEMA est fondée, dont le conseil d'administration et le conseil de surveillance sont principalement composés de compositeurs, paroliers et éditeurs de musique légère (musique légère). Les éditeurs Hermann Rauh et Robert Lienau et les compositeurs Heinrich G. Noren et Victor Hollaender ont été élus au conseil d'administration. Le conseil de surveillance était composé de 9 membres : en tant qu'éditeurs Volkmann, Oertel, Hoffmann, Stahl ; en tant que compositeurs Edgar Istel, Johannes Doelber, Walter Kollo ; en tant que parolier Robert David Winterfeld (Robert Gilbert) et Max Reichardt.

Le 20 février 1916, GEMA a fusionné avec AKM pour former une "Association pour la protection des droits d'exécution musicale pour l'Allemagne". Cela a créé une situation en Allemagne qui allait complètement à l'encontre des intérêts initiaux des auteurs et des organisateurs ou des utilisateurs - deux sociétés de gestion collective concurrentes. AFMA = auteurs de musique sérieuse /GEMA/AKM = auteurs de musique populaire.

Désormais, la lutte contre les auteurs de musique légère, qu'ils appellent « après l'art », menée par Richard Strauss et Friedrich Rösch depuis la fondation du GDT, est devenue vraiment dommageable. S'ensuivent des années de lutte acharnée, que Richard Bars, devenu membre du conseil de surveillance du GEMA en 1924, décrit ainsi : "Ce n'était pas seulement une période Sturm und Drang, mais un véritable état de lutte". = musique sérieuse versus musique légère.

Le 22 juillet 1930, Leo Ritter, Gustav Bock, Fritz Olive, Eduard Künneke et Jean Gilbert (GEMA), Max Butting, Arnold Ebel et Heinz Tiessen (GDT/AFMA) ainsi que Bernhard Herzmansky et Alfred Kalmus (AKM) ont signé le contrat à Berlin concernant la nouvelle "Association pour la protection des droits d'exécution musicale pour l'Allemagne". Le bureau est resté à l'adresse GEMA à Linkstrasse 16 sous le nom de GEMA-AKM-Organisation. Le GDT n'était plus qu'une des nombreuses organisations de compositeurs. Richard Strauss a accepté la présidence d'honneur du GDT qui lui avait été offerte.

Les partenaires GDT/AFMA, GEMA et AKM avaient fondé une agence de recouvrement commune avec l'association de protection (organisation GEMA-AKM), mais continuaient par ailleurs à exister de manière indépendante. Le GDT a continué à agir comme un lobby pour les compositeurs sérieux en particulier. Arnold Schönberg avait strictement refusé de collaborer avec des compositeurs de divertissement. En 1931, déclenché par un article du « Schaffenden Musician », il critique sévèrement la coexistence de la musique sérieuse et de la musique légère dans une société de gestion collective dans une lettre à Max Butting : « Il est impossible de faire le commerce de perles, de diamants, de radium et d'autres objets de valeur. choses dans le même commerce, qui vend également des épingles, des vieux pantalons et des objets de pacotille. Et il ne sera jamais possible de faire un travail qui prend autant de temps que de vérifier les hits et les flops,

Au début de 1932, l'AFMA pouvait se prévaloir de la première année de coopération conjointe avec la GEMA et l'AKM. Cette première année normale après la crise s'est déroulée sans heurts en interne, comme le rappelle le rapport annuel de l'AFMA, et le contrat avec l'ASCAP (USA) a été conclu avec le GEMA.

Le 24 mars 1933, une assemblée générale extraordinaire a lieu à l'instigation du GEMA. La GEMA a également reconnu la nécessité d'une seule société allemande de droits d'exécution. En mettant explicitement l'accent sur la connexion et l'amitié avec les collègues autrichiens et la société sœur autrichienne, Leo Ritter pour GEMA et Max Butting pour AFMA ont déclaré leur volonté d'unir les deux sociétés et de fonder une nouvelle société de performance allemande unique du Reich. Une résolution adoptée à une large majorité, formulée par le compositeur Hans Bullerian, a salué la réorganisation du GEMA dans l'esprit du nouveau gouvernement et a exigé la même chose pour le GDT/AFMA. A l'avenir, il ne devrait y avoir qu'une seule organisation professionnelle pour les compositeurs,

Années 1933 à 1990

Direction générale GEMA Munich (depuis 1990), avec la fontaine Erich Schulze .

Le 28 septembre 1933, la Société agréée par l'État pour l'exploitation des droits d'exécution musicale(STAGMA), est née de l'Association pour la protection des droits d'exécution musicale pour l'Allemagne (GEMA-AFMA), qui accorde un monopole pour l'exercice des droits d'exécution musicale. L'Institution pour les droits mécaniques et musicaux de 1909 (AMMRE) alors encore existante a été affiliée à la STAGMA en 1938. En 1934, la Chambre de musique du Reich sous la direction de son président Richard Strauss stipulait dans ses directives que "les non-Aryens ne devraient pas être considérés comme des détenteurs et des administrateurs appropriés des biens culturels allemands". Cela signifiait que les quelque 8 000 Juifs qui étaient organisés dans la Chambre de musique du Reich à l'époque étaient interdits de travail. Le STAGMA était fermement intégré dans la structure du pouvoir national-socialiste et les principaux membres du STAGMA étaient des nationaux-socialistes invétérés et volontaires.. Leo Ritter, qui occupait ce poste à la GEMA d'origine depuis 1928 et avait l'habitude de donner le Mein Kampf d'Hitler en prime aux employés méritants, est devenu le directeur général de Stagma. [25]

Après la Seconde Guerre mondiale , la STAGMA poursuit ses travaux, mais à partir du 24 août 1947 sous le nom de GEMA, Society for Musical Performance and Mechanical Reproduction Rights. Erich Schulze a été membre du conseil d'administration et directeur général de 1947 à 1989, et la GEMA lui a dédié la fontaine du même nom devant la direction générale de Munich. À partir de 1950, le président du conseil de surveillance était le compositeur Werner Egk . Schulze et Egk avaient déjà occupé des postes de direction dans le STAGMA. À l'occasion du 100e anniversaire de la société de gestion musicale en Allemagne, Albrecht Dümling a publié le livre scientifiquement documenté La musique a sa valeur. Celui-ci présente en détail l'évolution de l'exploitation du droit d'auteur depuis l'établissement de la « Loi sur le droit d'auteur sur les œuvres littéraires et musicales » en 1902 et il éclaire sur le rôle de la société de gestion collective après la dictature national-socialiste . [26]

Après la fondation de la RDA et la division de l'Allemagne, ainsi qu'à la suite de la scission monétaire, l'AWA ( Institut pour la protection des droits d'exécution et de reproduction dans le domaine de la musique ) a été créé en RDA le 1er avril 1951 [27] , une entreprise aux tâches comparables.

En 1982, l'association a généré des revenus d'une valeur de 532,8 millions de marks est-allemands . Après la réunification et les plans annoncés de liquidation de l'AWA, de nombreux compositeurs et paroliers de l'ex-RDA ont rejoint le GEMA. [28] L'une des personnes qui était à l'avant-garde de la réorganisation de l'AWA-GEMA en 1989/90 était le compositeur berlinois Helge Jung . AWA est dissoute depuis 1990, mais existe toujours en tant que société en liquidation .

Années 1990 à aujourd'hui

En 1990, le politicien CSU Reinhold Kreile succède à Erich Schulze . Vers la fin de son mandat, il s'est consacré à la lutte contre la numérisation. Il a décrit GEMA comme un "phare de la culture" et "solide comme un roc dans les vagues de numérisation". La GEMA avait réussi à éviter une "concurrence absurde". Pour lui, Internet n'est « rien de plus qu'un grand magasin virtuel » qu'il faut incorporer dans une OPA hostile. [29] À la fin de 2005, il a pris sa retraite. En 2007, Harald Heker a pris la direction générale.

En décembre 2019, la GEMA a repris la participation majoritaire de 75,1 % dans le fournisseur de services numériques Zebralution basé à Berlin , y compris sa filiale zebra-audio.net, qui est active dans la commercialisation de podcasts et de livres audio ainsi que d'autres contenus audio. [30] [31] Zebralution agit comme une société indépendante sous l'égide de GEMA et garde son siège social à Berlin. Sascha Lazimbat et Kurt Thielen, qui ont fondé la société en 2004 en tant que premier distributeur numérique pour les labels indépendants, resteront directeurs généraux. La participation majoritaire a été financée par les liquidités de la GEMA (fonds de roulement). [32]

Volume des ventes

Après déduction des charges, les revenus de la GEMA sont reversés aux ayants droit (dont environ 40% vont aux adhérents et 60% aux autres bénéficiaires). [36] En 2012, une moyenne d'environ 60 000 € est allée à chaque membre ordinaire, environ 2 060 € à chaque membre extraordinaire et environ 1 400 € à chaque membre affilié. La diffusion interne au sein des groupes de statut est confidentielle. [37] Parmi les ayants droit en 2010, 33 personnes (1 %) appartenaient au groupe des membres effectifs, 6 personnes (0,1 %) aux membres extraordinaires et 3 749 personnes (6,9 %) aux membres affiliés.

Les chiffres montrent clairement que la répartition interne de la rémunération du groupe des membres ordinaires n'a cessé d'augmenter par rapport à celle des membres extraordinaires, ce qui est également une conséquence de l'augmentation du nombre de membres affiliés.

accords réciproques

En août 2015, la GEMA avait conclu des accords réciproques pour les droits d'exécution et de diffusion avec 76 sociétés sœurs étrangères. Il existe des accords de réciprocité avec 54 sociétés de gestion collective différentes pour les droits de reproduction mécanique. [38]

Un contrat réciproque sert à accorder des droits mutuels; la société de gestion collective étrangère transfère les droits d'exécution et de diffusion ainsi que les droits de reproduction de l'ensemble du répertoire à la GEMA aux fins d'exploitation ayant lieu en Allemagne, et la GEMA, à son tour, accorde aux sociétés de gestion collective étrangères les positions juridiques correspondantes pour leur Région.

La société tierce assume la fonction de fiduciaire de la société de gestion collective : elle n'a aucune influence sur la manière et le moment où l'autre société de gestion collective verse les redevances qu'elle a perçues à ses auteurs.

Depuis août 2015, la GEMA représente plus de 2 millions d'auteurs musicaux du monde entier sur la base d'un total de 153 contrats et conserve les données de plus de 15 millions d'œuvres dans sa documentation de travail. [1]

Au niveau international, les sociétés de gestion collective ont uni leurs forces au sein d'organisations faîtières telles que la CISAC , qu'elles utilisent également pour représenter leurs intérêts auprès des gouvernements, des organisations internationales et de la Communauté européenne.

Avantages pour les utilisateurs de musique

Les auteurs ne sont pas les seuls à bénéficier du fait que la GEMA gère leurs droits d'utilisation. Les utilisateurs d'œuvres protégées par le droit d'auteur bénéficient de ne pas avoir à négocier avec les auteurs et à organiser le paiement pour chaque chanson.

controverses

La GEMA fait souvent partie des discussions sur le droit d' auteur , la copie privée , la webradio et le partage de fichiers . Les prélèvements forfaitaires sur les supports de données et les dispositifs d'écriture sur ces supports de données sont remis en cause, d'autant plus que les acquéreurs n'ont souvent pas connaissance des droits qu'ils acquièrent avec ces sommes.

Dans une pétition en ligne initiée par Monika Bestle le 19 mai 2009, artistes et organisateurs demandent une correction de la réglementation GEMA concernant une meilleure transparence, des modalités de paiement ajustées et d'autres points critiques. La pétition a été cosignée par 106 575 citoyens et discutée par la commission des pétitions du Bundestag allemand le 27 juin 2013. [39] [40] Dans la réponse [41]Tout d'abord, il est précisé que la GEMA n'est pas une autorité et que l'examen se limite donc à l'existence d'un besoin juridique d'action et au bon fonctionnement du contrôle public. En outre, la commission des pétitions ne peut faire que des recommandations que la GEMA n'est pas légalement tenue de mettre en œuvre.

De l'avis de la commission des pétitions, il n'y avait aucune objection constitutionnelle ou de droit des associations à la GEMA en tant que société de gestion collective. La commission des pétitions souligne l'importance exceptionnelle de la culture musicale pour l'Allemagne. Cela s'applique d'autant plus à l'ère de la mondialisation et de la mise en danger des droits d'auteur par l'intermédiaire d'Internet. Cependant, la commission des pétitions s'inquiète de savoir si les intérêts des bénéficiaires sont pris en compte de manière adéquate compte tenu de la triple répartition des membres en membres ordinaires, extraordinaires et affiliés. Il y a une répartition très unilatérale du pouvoir en faveur des membres ordinaires. La commission des pétitions ne suppose pas que la GEMA puisse résoudre elle-même ce problème et fait pression pour que la surveillance de l'État intervienne. Concernant. de la "procédure PRO" de facturation, la commission des pétitions précise que sa suppression par la GEMA a déjà servi les intérêts de la pétition. La critique de la procédure PRO est par la suite qualifiée de justifiée et il est reproché que la tutelle de l'Etat ne soit pas intervenue.

En ce qui concerne les tarifs par rapport aux petits organisateurs, la commission des pétitions ne constate aucun déséquilibre significatif, mais rappelle à la GEMA qu'elle devrait continuer à travailler sur l'amélioration de la transparence et signaler activement les économies possibles aux organisateurs non professionnels. La commission des pétitions recommande au GEMA de reconsidérer sa promotion des jeunes talents et de soulager les petits organisateurs. Il est également recommandé d'activer les options de streaming gratuit sur la page d'accueil des jeunes artistes et des licences CC. En ce qui concerne la comparaison et la coopération de la GEMA au niveau européen, la commission des pétitions se déclare irresponsable. A cet égard, la pétition doit être transmise au BMJ et à la DPMA. La commission des pétitions ne voit pas suffisamment de preuves d'inconduite de la part de la DPMA en tant qu'autorité de contrôle en ce qui concerne les plaintes individuelles, mais reconnaît des lacunes structurelles et humaines dans la supervision. Il recommande donc que la surveillance soit confiée à une autorité fédérale de régulation et que celle-ci soit dotée d'effectifs suffisants.

La chanteuse allemande Barbara Clear a poursuivi GEMA en justice en 2009 en raison de prétendues divergences dans la comptabilité, mais a été rejetée sur tous les points dans le verdict. L'appel de Clear a été rejeté dans son intégralité en 2010.

Le 28 mai 2010, on a appris que deux employés et dix membres de GEMA étaient impliqués dans un scandale de fraude dans lequel des fonds ont été versés pour des événements qui n'ont jamais eu lieu. Une autre affaire de fraude contre un autre employé de la GEMA dans une autre affaire était pendante au même moment. Lors d'une conférence de presse connexe, Heker a annoncé: "Si un tel système est contourné par des niveaux élevés d'activité criminelle, un tel système est impuissant." [42] [43]

En janvier 2011 , la GEMA a envoyé une lettre à 36 000 jardins d'enfants au nom de VG Musikedition , proposant un tarif forfaitaire pour les copies de partitions et paroles protégées par le droit d'auteur. En public et en particulier sur les forums Internet, GEMA a souvent été présenté comme l'auteur de la lettre et a affirmé que "GEMA a averti les jardins d'enfants" ou que des frais étaient facturés pour chanter des chansons pour enfants. [44] Dans ce processus, cependant, GEMA n'a assumé que des tâches administratives pour la plus petite VG Musikedition.

En 2012, l'organisateur de l' événement à but non lucratif Evoke a décidé de ne pas admettre de candidats membres de la GEMA ou d'autres sociétés de gestion collective internationales, faute de quoi des frais de licence à la GEMA de 4 500 € s'accumuleraient. Ce paiement compromettrait l'événement. [45] [46]

controverses avec les artistes

Une interview à la radio de l'artiste Sven Regener du groupe Element of Crime a fait sensation en mars 2012. Sur la radio bavaroise , Regener a fortement critiqué la culture libre dans l'industrie de la musique et a prôné avec véhémence le renforcement de la loi sur le droit d'auteur et de la GEMA (Regener : "GEMA, c'est nous , les compositeurs et paroliers"). Il a accusé les négationnistes du droit d'auteur de saper la valeur de l'art. Il a également critiqué YouTube, le portail vidéo de la société Internet Google . Google gagne des milliards, mais n'est pas disposé à donner aux artistes une partie de ses bénéfices. [47]

Polémique avec YouTube

Après l'expiration d'un accord de licence avec le fournisseur de vidéos sur Internet YouTube en 2009, aucun accord n'a été conclu sur de nouvelles conditions contractuelles. En conséquence, l'accès à de nombreuses vidéos musicales avec une adresse IP allemande a été bloqué à partir du 5 mars 2009 . [48] ​​​​[49]

En 2011, le site Web de la GEMA a été deux fois la cible d'une attaque Internet le 22 août en raison de l'impossibilité de parvenir à un accord avec YouTube. Le collectif Anonymous a revendiqué les deux attaques , accusant GEMA de prétentions excessives par rapport aux redevances réclamées pour les vidéos consultées. [50] Lors de la première attaque en juin 2011, le serveur GEMA a été paralysé par une attaque DoS . Le 22 août, les hackers s'en sont pris directement au contenu du site, le redirigeant vers un graphique faisant allusion au litige avec YouTube. De plus, Anonymous a réussi à pénétrer le réseau interne de l'entreprise et à lire les noms d'utilisateur avec des mots de passe, qui ont ensuite été publiés sur Twitter .

Notification d'une vidéo bloquée par YouTube en Allemagne (après l'accord conclu en octobre 2016, la notification apparaît moins fréquemment)

Le 20 avril 2012, le tribunal de district de Hambourg s'est prononcé en faveur de la GEMA dans un litige contre YouTube et a ordonné la suppression de sept clips vidéo protégés par le droit d'auteur de la plate-forme. [51] Le 21 mai 2012, malgré le succès de la décision, la GEMA a fait appel de la décision, car selon les informations de la GEMA, les pourparlers sur la décision n'ont toujours pas abouti et la société de gestion collective de la musique ne considère pas la sécurité juridique pour ses membres comme garantie. De plus, le GEMA demande plus de transparence à la filiale de Google dans les négociations en cours. [52] YouTube a alors fait appel du verdict du 20 avril, arguant que "l'utilisation de filtres entraverait l'innovation et la liberté d'expression en ligne". [53]À la suite de ce différend, la vidéo Internet la plus réussie au monde Gangnam Style (dans la version originale du 15 juillet au 5 décembre plus de 883,3 millions de "Vues" et 5,6 millions de "J'aime", les deux records du monde sans l'Allemagne) du rappeur sud-coréen Psy ne peut pas être visionné dans sa version originale. [54]

Le 16 décembre 2013, les concurrents de YouTube au sein de l' Association of Private Broadcasting and Telemedia (membres, par exemple MyVideo , Clipfish , tape.tv ) ont convenu avec la GEMA d'un contrat global qui, entre autres, permet aux plateformes d'utiliser des morceaux de musique du artistes représentés au GEMA disponibles en ligne contre paiement de forfaits. [55]

En 2013, YouTube a été averti par la GEMA qui lui a demandé de cesser d'utiliser le libellé controversé de ses panneaux de blocage avec effet immédiat. Jusque-là, les panneaux de blocage affichaient le libellé suivant : "Malheureusement, cette vidéo n'est pas disponible en Allemagne car elle pourrait contenir de la musique pour laquelle la GEMA n'a pas accordé les droits musicaux nécessaires." YouTube a laissé expirer la période d'avertissement sans commentaire, après quoi la GEMA a déposé une injonction. Le jugement du tribunal régional de Munich du 25 février 2014 était en faveur de la GEMA et a conclu que la formulation choisie était trompeuse et noircissante. Le raisonnement du jugement indique que l'information est trompeuse, car l'utilisateur moyen comprendrait qu'elle signifie que la GEMA pourrait accorder les droits sur les vidéos bloquées, mais ne l'a pas fait.[56] Google a alors fait afficher les panneaux de blocage avec la formulation modifiée suivante : "Malheureusement, cette vidéo n'est pas disponible en Allemagne car elle pourrait contenir de la musique dont nous n'avons pas encore pu nous mettre d'accord avec la GEMA sur son utilisation. Nous sommes désolés."

Le 1er novembre 2016, YouTube et GEMA ont annoncé qu'ils étaient parvenus à un accord sur un nouvel accord de licence. Avec cela, la compensation pour l'utilisation de la musique a été réglementée rétrospectivement à partir de 2009 et les vidéos des musiciens représentés par GEMA ont été à nouveau diffusées. [57] [58] Cela a conduit à la plate-forme « tape.tv » étant en retard et fermée dans les deux semaines. [59]

critique

Carnaval flotte au Carnaval de Düsseldorf 2013 avec la critique GEMA

En 2012, le Bundestag allemand avait reçu environ 1 863 pétitions anti-GEMA. [60]

Du point de vue des membres

  • Selon les termes du contrat, chaque membre est tenu d'enregistrer chacune de ses œuvres si l'intérêt public est attendu. Selon l'article 1 de l'acte de cession GEMA (BerV), le bénéficiaire accorde à GEMA, en tant que fiduciaire, des droits exclusifs d'utilisation complets sur toutes ses œuvres existantes et futures. Il n'est plus possible de publier des œuvres individuelles sous une licence différente (par exemple une licence gratuite). Il n'est pas non plus possible de publier une utilisation non commerciale, telle qu'une variante "nc" de Creative Commons, comme c'est récemment devenu possible en France. De l'avis de la GEMA, il ne lui serait alors plus possible de garantir une gestion efficace et patrimoniale des droits, ce que la Commission européenne devrait également comprendre (selon les documents et décisions de justice des années 1971 à 1974). Vous ne pouvez résilier et gérer la gestion des droits que pour des domaines juridiques individuels ("divisions") et/ou des pays pour toutes les œuvres, [61] par exemple à l'exclusion des droits de musique en ligne.
  • La durée habituelle du contrat pour les citoyens des États membres de l' UE est de trois ans. [62] Les œuvres qui ont été enregistrées une fois ne peuvent généralement pas être diffusées à nouveau sans plus tarder, car d'autres contrats entre la GEMA et les clients entrent en conflit avec cela. La durée initiale du contrat de six ans a été interdite par la Commission européenne dans deux décisions de 1971 et 1972 en raison d'un abus de position dominante [63] , ce qui a été confirmé par un arrêt de la Cour européenne de justice . [64] Pour les ressortissants d'autres pays, des conditions contractuelles de six ans continuent de s'appliquer. [65]
  • En outre, il est critiqué qu'il existe un décalage entre les revenus et les distributions dans le domaine de la musique légère et des performances musicales. GEMA explique la différence avec l'effort d'enregistrement élevé lors de ces événements. Les soi-disant séquences musicales doivent encore être saisies manuellement et nécessitent une signature pour être considérées comme des documents juridiquement contraignants.

Du point de vue du consommateur

  • En cas d'utilisation publique de musique de divertissement et de danse, la GEMA suppose généralement que les pièces du répertoire de la GEMA sont soumises à une licence jusqu'à ce que l'utilisateur de la pièce de musique puisse prouver que l'auteur n'est pas membre de la GEMA ou que l'œuvre est dans le domaine public en remplissant la fiche de suivi musique . De ce fait, le grand public a souvent eu l'impression que la GEMA percevrait ainsi des redevances auxquelles elle n'aurait pas droit faute d'engagement contractuel. La GEMA pratique ainsi un renversement de la charge de la preuve légalement sanctionné et très discuté sous le mot clé GEMA présomption . [13] [66]Dans les déclarations juridiques de la Cour fédérale de justice et la jurisprudence constante, le terme "musique légère" est cependant régulièrement utilisé pour décrire ce type de musique, qui essentiellement, ou en fait en raison d'accords réciproques avec des sociétés de gestion collective nationales et étrangères, appartient presque exclusivement au stock des répertoires du GEMA. Les droits d'auteur sur la musique des non-membres peuvent également être exercés par la GEMA, dans la mesure où ils ont effectivement autorisé une société de gestion collective à concéder ainsi une licence sur leur musique sous la désignation de répertoire ou via le code tarifaire GEMA "musique de divertissement" (musique légère). Conformément à ce fait, le terme "musique légère" doit être considéré comme synonyme de répertoire GEMA,

Cependant, l'utilisation d'œuvres musicales sans relation contractuelle avec une société de gestion collective ou la GEMA est soumise exclusivement aux pouvoirs personnels du titulaire du droit d'auteur respectif conformément à la loi sur le droit d'auteur et à la pratique courante, et n'est donc en fait pas du tout l'affaire de la GEMA. L'utilisation irréfléchie ou calculée du terme "musique légère" devant les tribunaux dans un tel contexte de litiges de licence avec la GEMA peut conduire à des malentendus mais à des erreurs coûteuses car les juges sont amenés à supposer que ce type de musique peut effectivement avoir été utilisé aussi longtemps que un tel exposé des faits n'a pas été rejeté ou démenti.

Du point de vue des services de streaming

  • En 2019, la GEMA a augmenté ses tarifs d'utilisation en ligne à deux reprises : En janvier 2019, elle a augmenté ses tarifs VR-OD8 (pour les « abonnements illimités ») et VR-OD9 (pour les « offres de streaming financées par la publicité ») de près de 50 %. En octobre 2019, il a de nouveau suivi et augmenté à nouveau le tarif VR-OD8. En conséquence, la GEMA doit désormais justifier ses nouveaux tarifs à deux reprises auprès de la commission d'arbitrage compétente en vertu de la loi sur les sociétés de gestion. Les candidats à la procédure sont Bitkom eV et VAUNET eV, qui représentent les services de streaming dans la procédure.

Du point de vue des exploitants de clubs et des propriétaires de discothèques

  • En avril 2012, les propriétaires de discothèques ont été agacés par les notifications de la GEMA concernant la nouvelle grille tarifaire, car elle envisageait une augmentation des coûts de plus de 1000% pour 2013 dans certains cas. [67] [68]Le GEMA ne nie pas que les nouveaux tarifs de certains clubs, notamment les discothèques, puissent entraîner une multiplication par dix des tarifs, mais est d'avis qu'il s'agit de cas isolés. Le GEMA justifie le changement tarifaire par la demande d'une simplification de la grille tarifaire, ainsi que d'une répartition plus équitable des tarifs organisateurs entre les organisateurs culturels et les discothèques. Pendant des années, les discothèques ont payé nettement moins que les organisateurs culturels et les subventions aux discothèques ont fait l'objet de nombreuses critiques, y compris de la part d'hommes politiques. La GEMA critique la représentation unilatérale de DEHOGA, qui dissimuleraient dans leurs listes la règle du raisonnable, selon laquelle le nombre réel de visiteurs sert de base à la rémunération. Le GEMA répond que 60% des organisateurs paient le même montant ou même moins à cause des nouveaux tarifs. En particulier, les plus petits clubs seraient soulagés. [69]
  • Selon un tableau sur le site Web de la GEMA, la plupart des tarifs pour 2013 sont donnés comme étant inférieurs, mais un club de Francfort d'une taille de 300 mètres carrés paie actuellement un taux forfaitaire d'environ 8 000 € à 10 000 € par an en frais GEMA, qui (avec 300 jours de fonctionnement calculés) le montant de 26,76 € soit 33,33 € par soirée. Dans ce cas, l'augmentation tarifaire serait de 500 %. Selon le calculateur de tarifs sur le site Web de l'Association des discothèques et compagnies de danse allemandes, l'augmentation est beaucoup plus élevée. Toutefois, le forfait maximum théorique est donné dans les exemples de calcul de forfait de l'association. [68]La règle d'adéquation, qui offre à chaque radiodiffuseur la possibilité de fonder la rémunération sur le nombre réel de téléspectateurs, n'est pas appliquée aux exemples généraux de calcul. En outre, les médias soupçonnent de plus en plus que les discothèques en particulier ne veulent pas facturer en fonction du nombre de visiteurs, car ceux-ci n'étaient pas vérifiés auparavant et n'étaient pas non plus entièrement enregistrés. [70]
  • L'Aktionsbündnis Kultur-retten.de - une alliance d'action d'organisateurs, d'exploitants de clubs, de DJ, d'agences événementielles, de musiciens, d'écoles de danse, de danseurs, d'associations et de passionnés de musique de toute l'Allemagne, de leur point de vue une adéquation dans la structure tarifaire de les tarifs GEMA pour 2013 ne sont plus garantis - a lancé une pétition en ligne sur openPetition avec plus de 305 000 partisans. Cette pétition est toujours la plus importante de l'histoire allemande. [71] [72] [73]
  • Sur un exemple de calcul, l'Association Fédérale des Organisateurs de Musique montre que, par exemple, pour un club avec deux pistes de danse totalisant 720 mètres carrés avec un droit d'entrée de 8 € au lieu de 21 553 € par an, 147 916 € seraient désormais dus (€ 405,25 par jour). Les frais augmenteraient de 50 % si la prestation musicale durait plus de cinq heures. De nombreux modèles de calculs circuleront. Ainsi, seuls les événements ponctuels tels que les festivals de tir et les très petits clubs bénéficient de la nouvelle réglementation. [72]
  • Dans l'initiative "Clubs am Main", plus de 20 propriétaires de discothèques ont uni leurs forces pour résister au nouveau système tarifaire, car il conduit à la disparition des clubs, déclare Matthias Morgenstern, président de l'association et propriétaire de Tanzhaus West. [74] [75] Selon le club, le paiement annuel du Cocoon Club à GEMA passerait de 14 000 € à 165 000 €. "Travolta" suppose une augmentation de 10 000 € à plus de 50 000 €. Le Tanzhaus West doit débourser plus de 50 000 € au lieu de 1 500 €. [68] Le club techno berlinois Berghain déclare qu'à partir de 2013, il devrait céder jusqu'à 1 400 % de plus qu'auparavant au GEMA et évoque la perspective d'une éventuelle fermeture. [76]
  • Le 30 juin 2012, l'Association des discothèques et compagnies de danse allemandes a manifesté en exposant la musique dans 500 clubs et discothèques de 23h55 à minuit. Le directeur général de l'association des discothèques BDT, Stephan Büttner, a voulu profiter de cette campagne pour informer les clients des effets des nouveaux tarifs. [77] [78]
  • Selon Ralf Scheffler, propriétaire du centre culturel Batschkapp à Francfort , GEMA suppose une occupation maximale des visiteurs dans les clubs et discothèques. 2 000 visiteurs rentrent dans son club, mais généralement seuls 500 visiteurs sont présents. Selon la nouvelle réforme, cependant, il doit toujours payer pour 2 000 invités, même s'ils ne sont pas présents. Scheffler s'abstiendrait donc à l'avenir d'événements disco, puisqu'en 2013 il devrait désormais débourser 60 000 € au lieu de 3 000 €. [68]
  • Dans une lettre adressée à la GEMA, le chef de la chancellerie du Sénat de Berlin , le secrétaire d'État Björn Böhning , a demandé que les plans soient réexaminés. Selon Böhning, Berlin possède une scène musicale créative et innovante pour laquelle les clubs et les concerts sont importants. En tant que base importante pour le commerce, ils ont besoin de tarifs abordables. Böhning a demandé à la GEMA de reconsidérer ses demandes. [79]

Prix ​​de l'auteur musical allemand

La GEMA décerne chaque année depuis 2009 le Prix des auteurs musicaux allemands . Sous la devise "Les auteurs honorent les auteurs", la cérémonie de remise des prix aura lieu à Berlin en présence d'environ 300 invités issus de la musique, de la culture, des affaires, des médias et de la politique. Le prix allemand des auteurs de musique récompense les compositeurs et les paroliers pour la qualité exceptionnelle de leurs œuvres - le prix initié par la GEMA est décerné chaque année dans dix catégories. Les lauréats sont déterminés par un jury d'experts indépendants composé de compositeurs et de paroliers des différents genres musicaux ainsi comme producteurs. Le prix de la catégorie Jeune Talent est doté de 10 000 €. Toutes les autres catégories ne sont pas dopées.

Voir également

Littérature

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  • Albrecht Dümling : La musique a sa valeur. 100 ans de société de gestion collective musicale en Allemagne. ConBrio, Ratisbonne 2003, ISBN 3-932581-58-X .
  • Sophie Fetthauer : Les éditeurs de musique dans le « Troisième Reich » et en exil . Bockel, R v, 2e, inchangé. édition. 17 septembre 2007, ISBN 978-3-932696-74-9 .
  • Harald Heker , Karl Riesenhuber (eds.): Law and practice of GEMA: Handbook and commentary . 3e édition. De Gruyter, Berlin 2018, ISBN 978-3-11-037249-6 .
  • Karl Riesenhuber : L'interprétation et le contrôle du contrat d'administration. De Gruyter, Berlin 2004, ISBN 3-89949-183-1 ( écrits sur le droit privé, bancaire et commercial européen et international. Volume 1).
  • Ludger Stühlmeyer : Sur le traitement des performances musicales. Dans : Infos musique d'église. Ratisbonne 2004.
  • Karl Heinz Wahren : Quand le sou tombe pour nous .... Sur l'histoire et la situation actuelle de la société de gestion collective des auteurs de musique GEMA 1999. In : Neue Musikzeitung . 1999, H. 6.

liens web

Communs : GEMA  – collection d'images

les détails

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