Hauptwerk (orgue)

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Au centre, le Hauptwerk sous le plus petit Oberwerk et au-dessus du Rückpositiv, flanqué des deux tours à pédales ( cathédrale de Lübeck )

Le Hauptwerk (anglais : grand orgue ; français : grand orgue ; italien : grand' organo ; espagnol gran organo ; néerlandais : hoofdwerk ) est l' œuvre fondamentale d'un orgue . Structurellement, il est disposé de manière centrale entre d'autres sous-usines. En règle générale, il accueille les registres les plus profonds et les plus profonds des travaux manuels et est donc le travail manuel le plus fort et le plus volumineux. Le chœur principal , qui avec les voix mixtes forme la plénière , est caractéristique du son .

histoire

La nécessité de distinguer linguistiquement les différentes œuvres de l'orgue n'existe que depuis la fin de la période gothique , lorsque les instruments multi-manuels sont apparus. A partir du 14ème siècle, des orgues ont été construits avec deux manuels et pédalier et à partir du 15ème siècle, lorsque le Rückpositiv a été inventé, avec trois manuels.

Avant l'invention des coffres à glissière et des coffres à ressort au XIVe siècle, qui permettaient de jouer des registres individuels séparément, l'œuvre principale était construite comme une œuvre en bloc . Dans cette œuvre principale bruyante, les principaux sonnaient avec les mélanges polychoraux et les cymbales . On l'appelait « le grand ouvrage », « l'ouvrage principal » ou « le grant ouvraige » à l'époque gothique tardive. [1] Les œuvres auxiliaires (Oberwerk, Brustwerk et Rückpositiv) étaient en contraste tonal avec le Hauptwerk, qui a été réalisé grâce à l'utilisation de registres plus élevés et d'autres timbres tels que des flûtes, des aliquotes et des parties de roseaux courts .

La facture d'orgues d'Europe du Nord était dominée par le type d'orgue hollandais-nord-allemand pendant les périodes de la Renaissance et du baroque . Avec Arp Schnitger , le principe de fonctionnement atteint son apogée. Dans des cas spatialement séparés, les œuvres individuelles déploient leur propre son. Le Rückpositiv aime refléter le Hauptwerk sous une forme réduite et, avec son propre plénum, ​​est également égal en termes de son. Certes, en raison de son emplacement, de sa disposition et de son ampleur , il semble plus direct, plus maigre et plus brillant. [2]

Gottfried Silbermann , en revanche, n'a pas construit de rétropositifs. Au lieu de cela, dans ses instruments, l'Oberwerk rejoint le Hauptwerk comme un "grand" positif en termes de son, tandis qu'un troisième travail manuel est dynamiquement clairement gradué et se caractérise par un caractère sonore différent. Selon Silbermann, le Hauptwerk doit sonner "sérieux", l'Oberwerk "pointu et pénétrant", le Brustwerk "délicat et charmant" et le Pedalwerk "fort et pénétrant". [3] Alors que dans la facture d'orgues classique, une œuvre auxiliaire devait se rapprocher de l'œuvre principale, les autres œuvres manuelles passaient au second plan.

A partir de la seconde moitié du XIXe siècle, ce principe est abandonné dans la facture d'orgues romantiques , et une gradation dynamique s'opère avec les registres les plus forts sur le premier clavier et les plus faibles sur le clavier supérieur. [4] Même dans la construction d'orgues du sud de l'Allemagne, le positif n'est pas équivalent au Hauptwerk et a des parties de flûte au lieu du chœur principal. [5]

du son

Le Hauptwerk possède les registres les plus importants parmi les ouvrages manuels. Il est principalement basé sur le principal dans la position de huit pieds (8 ′), qui se tient traditionnellement avec les tuyaux visibles à l' avant . Les orgues plus petits sont basés sur le 4 ′ principal, qui n'est que la moitié de la longueur du 8 ′ et sonne donc une octave plus haut. Les grands orgues ont un 16′ principal comme base. [6] Avec le chœur principal, les couronnes sonores forment « l'œuvre complète », le son typique de l'organo pleno . Le « son argenté » des mélanges est rejoint par le « son doré » rayonnant des trompettes. [7] Selon la taille et la conception de l'orgue, il y a des flûtes (le chœur large) et des cloches longuesAjout d'un registre à anches pour permettre le jeu en solo et le jeu en trio avec deux manuels égaux dans l'œuvre principale. [8] Les parties de cordes ne sont apparues dans la construction d'orgues nord-allemande-néerlandaise qu'au début du XVIIIe siècle et ont été plus largement acceptées dans le sud et le centre de l'Allemagne. Les principaux registres aliquotes se trouvent dans la facture d'orgues baroques, en particulier dans les petits orgues du Hauptwerk, où la sesquialtera est utilisée pour le troisième plénum et non comme partie solo. Sur les organes plus grands, la tierce est dans l'organe principal. Alors que le cinquième est construit comme 2 23 ′ ou 1 13 ′, le troisième est 1 35 ′ commun ; dans la facture d'orgue baroque française, par contre, la tierce grave 3 15 ′, la "Grosse Tierce" à large échelle. [9]

Dans la facture d'orgues italienne, le son est largement dominé par différentes voix principales dans une grande variété de hauteurs (orgue de style série). Les voix de flûte sont rarement construites et les voix de roseau rarement. D'autre part, les facteurs d'orgues espagnols privilégiaient les instruments à plusieurs claviers avec divers travaux annexes. Une particularité de la péninsule ibérique à partir de 1700 environ sont les soi-disant trompettes espagnoles ( Lengüetería ou Trompetería ), qui dépassent horizontalement du prospectus sous le Hauptwerk. [10] La France se caractérise par l'essor du chœur de trompettes, qui atteint son apogée à l'époque romantique avec Aristide Cavaillé-Coll . Il a inventé leTrompette harmonique aux pavillons deux fois plus longs. En plus du plenum principal ( plein jeu ), le plenum de roseau ( grand jeu ) se produit dans le Hauptwerk . [11]

Technologie

En raison du grand nombre de registres, le sommier du Hauptwerk est généralement le plus grand. Parfois, les registres d'autres œuvres sont également placés dans le cas Hauptwerk. Les jeux de pédales peuvent être logés ici sur de petits orgues. [12] Le mouvement arrière se trouve dans la zone arrière du boîtier de mouvement principal s'il n'a pas son propre boîtier (ouvert).

Le rôle central de l'œuvre principale ressort également du fait que les autres œuvres peuvent être liées à l'œuvre principale. Même si la pédale ne peut pas être connectée à tous les travaux manuels par couplage , un couplage au travail principal est généralement créé par défaut. Si un orgue n'a pas de pédalier indépendant , il est rattaché au Hauptwerk ou couplé en permanence.

Avec les orgues à deux claviers, le Hauptwerk est généralement joué à partir du premier manuel (inférieur). Si un Rückpositiv est disponible, il est affecté au manuel inférieur en raison du système technique, de sorte que l' action ne se croise pas. Dans les orgues à trois claviers ou plus, le deuxième manuel est souvent destiné à l'œuvre principale, même s'il n'y a pas de Rückpositiv. [6]

Comme en Angleterre, les orgues espagnoles du coro (chœur interne), espace séparé derrière la croisée , sont disposées sur les stalles du chœur entre deux colonnes, souvent en deux sections symétriques côté évangile et côté épître . En conséquence, au lieu du parapet, il y a un travail arrière, qui est construit derrière le travail principal, et au lieu du Rückpositiv, il y a un sous-travail. [dix]

Littérature

  • Wolfgang Adelung : Introduction à la facture d'orgues. 2e édition. Breitkopf & Haertel, Wiesbaden 1992, ISBN 978-3-7651-0279-0 .
  • Hans Klotz : Le livre de l'orgue . 9ème édition. Bärenreiter, Cassel 1979, ISBN 3-7618-0080-0 .
  • Hans Klotz : À propos de l'art de l'orgue du gothique, de la Renaissance et du baroque. Musique, disposition, mélanges, gammes, registration, utilisation des pianos . 3e édition. Bärenreiter, Cassel 1986, ISBN 3-7618-0775-9 .
  • Maarten Albert Vente : L'orgue brabançon. Sur l'histoire de l'art de l'orgue en Belgique et en Hollande aux époques gothique et Renaissance . Jeunesses hitlériennes Paris, Amsterdam 1963.
  • Harald Vogel : Études du petit orgue. Représenté sur le modèle de l'orgue Führer de l'ancienne église réformée de Bunde (= Contributions à la culture d'orgue en Europe du Nord. Vol. 2). 2e édition. Noetzel, Wilhelmshaven 2008, ISBN 978-3-7959-0899-7 .

les détails

  1. Vente : L'orgue brabançon. 1963, page 12.
  2. Klotz : Le livre de l'orgue. 1992, p.184.
  3. Frank-Harald Greß : Le son des orgues de Gottfried Silbermann. Breitkopf, Leipzig/Wiesbaden 1989, ISBN 3-923639-78-3 , page 40.
  4. Klotz : Le livre de l'orgue. 1992, p.64.
  5. Klotz : À propos de l'art de l'orgue du gothique, de la Renaissance et du baroque. 1986, p.205.
  6. a b Rainer Cadenbach : Hauptwerk. Dans : Metzler Sachlexikon Musik. Metzler, Stuttgart 1998, ISBN 3-476-01544-0 , p. 392, aperçu limité dans la recherche de livres Google
  7. Adelung : Introduction à la facture d'orgues. 1992, p.195.
  8. Klotz : Le livre de l'orgue. 1992, p.81.
  9. Roland Eberlein : Jeux d'orgue. Leurs noms et leur histoire. Siebenquart, Cologne 2008, ISBN 978-3-941224-00-1 , page 646.
  10. a b Greifenstein Institute for Musical Instruments: History of Spanish Organ Building , récupéré le 16 avril 2019.
  11. Roland Eberlein : jeux d'orgue. Leurs noms et leur histoire. Siebenquart, Cologne 2008, ISBN 978-3-941224-00-1 , page 295.
  12. Vogel : Little Orgelkunde. 2008, p.10.