Combinaison (orgue)
Dans le cas de l' orgue , une combinaison est une aide au jeu avec laquelle l'organiste active une registration prédéterminée afin de pouvoir changer rapidement de timbre et/ou de hauteur tout en jouant de l'orgue . Surtout dans le cas d'orgues avec un grand nombre de registres , un réenregistrement manuel pendant le jeu prendrait trop de temps et pourrait nécessiter l'intervention d'une autre personne, un enregistreur .
La condition préalable est généralement une action de registre électrique ou pneumatique pour contrôler le registre. Il existe également des combinaisons d'organes à action mécanique du registre, mais les dispositifs de combinaison mécanique nécessaires à cela sont très coûteux à produire et donc rares. Pour cette raison, les organes plus grands à action de butée mécanique sont parfois pourvus d'un entraînement électrique supplémentaire pour chaque butée, qui actionne la butée lorsqu'une combinaison est utilisée.
Une distinction est faite entre les combinaisons libres et fixes . Les fermetures , les clapets anti -retour et les étapes d' introduction peuvent avoir des effets similaires aux combinaisons fixes, mais sont des formes distinctes d'aides à l'enregistrement (voir ci-dessous).
La dynamisation du son d'orgue par la "pression d'un bouton" ou l'activation ou désactivation simultanée séquentielle automatisée de plusieurs registres nécessite un dispositif de contrôle correspondant. Les circuits pour cela n'ont été rendus possibles qu'avec l'introduction des actions pneumatiques au 19ème siècle. Avec le développement ultérieur des actions électriques, des circuits électromécaniques plus complexes ont pu être réalisés. L'introduction des circuits électroniques à la fin du XXe siècle a multiplié les possibilités.
Combinaisons fixes
Les combinaisons fixes sont des combinaisons de registres qui ont été déterminées par le facteur d'orgue et ne peuvent pas être modifiées par le joueur. Les gradations dynamiques telles que pp , p , mf , f , ff et plenum ou tutti sont courantes . De telles combinaisons fixes ont leur histoire et leur origine dans l'action du registre pneumatique et mécanique (orgue germano-romantique) et ne sont plus construites aujourd'hui, à l'exception de l'arrêt général et du tutti .
La traction collective ou traction de groupe est un cas particulier, car elle ne modifie pas le son de tout l'orgue, mais n'en affecte qu'une partie. Au grand orgue de la cathédrale de Ratzeburg, il y a par ex. B. trois mouvements collectifs (pour les principaux, les mélanges et les anches), dont chacun active ou désactive tous les registres associés du grand orgue et de l'orgue à pédales en même temps, tous les autres registres restent les mêmes qu'auparavant.
Le registre crescendo n'est rien d'autre qu'une séquence de combinaisons fixes déterminées par le facteur d'orgues, qui peuvent être appelées les unes après les autres. En règle générale, cependant, les commutateurs des registres manuels restent actifs (voir désactivateurs ).
Combinaisons gratuites
Des combinaisons libres peuvent être choisies à volonté par l' organiste .
Combinaison libre classique
Une combinaison libre est un autre "ensemble de commutateurs", généralement petit, sur la table de jeu. Les registres sélectionnés dans la combinaison correspondante sont activés par simple pression sur un bouton ou un piston , et ceux non sélectionnés sont désactivés. Lorsqu'une combinaison est active, les registres manuels peuvent être modifiés à volonté. Certaines combinaisons libres offrent la possibilité de faire retentir en plus le registre manuel ( + registre manuel ).
En règle générale, deux à quatre combinaisons libres sont courantes, mais il existe également des versions avec jusqu'à huit combinaisons ou plus, ce qui devient rapidement déroutant en raison du nombre supplémentaire de commutateurs requis.
Combinaison de pédales libre
Il n'est pas rare de trouver des combinaisons de pédales libres en plus des combinaisons libres qui affectent toutes les sections de l'orgue , dans lesquelles seules les registrations de pédales peuvent être préréglées. Ces combinaisons supplémentaires, parfois appelées commutation de pédale (en abrégé PU), existaient également dans une variante automatique sophistiquée affectée à un manuel (également en tant que pédale de piano automatiqueet inventé vers 1906). Cette aide au jeu active l'enregistrement du pédalier associé dès qu'une touche du manuel correspondant est enfoncée. Jusqu'à deux commutateurs de pédale automatiques étaient possibles sur un orgue à trois manuels et pédale (PU pour Manual II et PU pour Manual III). Mais dès qu'une touche du premier clavier est enfoncée, les registres précédemment sélectionnés sonnent à nouveau, qu'il s'agisse de registres manuels ou d'une combinaison libre ou fixe.
combinaison passeur
Il y a une mémoire derrière les commutateurs de registre (anciennement via des relais, aujourd'hui implémentés électroniquement). À l' aide d'un bouton de réglage ("Setter"), l'enregistrement sélectionné par le registre manuel est stocké ou "réglé" dans un emplacement de mémoire spécifique. De cette façon, selon l'extension de la mémoire, jusqu'à plusieurs milliers d'enregistrements peuvent être enregistrés aujourd'hui. Entre- temps, des systèmes de composition avec des options de stockage externes (par exemple avec une connexion USB ) sont également utilisés dans les nouveaux bâtiments afin de sauvegarder en permanence les combinaisons ou d'attribuer différentes mémoires à différents organistes. Il existe également des logiciels qui peuvent être utilisés pour créer ces combinaisons sur votre PC à la maisonÉditer. Les combinaisons peuvent être appelées individuellement directement à l'aide d'un bouton manuel ou d'un piston, ou les unes après les autres à l'aide d'un séquenceur ( step switch ). Ce sont des boutons (généralement deux, un bouton chacun pour "avant/haut" et "arrière/bas"), avec lesquels les emplacements de mémoire peuvent être appelés l'un après l'autre. En règle générale, ces paires de boutons sont multiples, z. B. pour une opération à la main et au pied ou disponible en plus pour un inscrit.
Il y avait aussi des gabarits mécaniques basés sur les systèmes de Rieger-Heuss et Aug. Laukhuff , mais ils étaient très complexes et donc à la fois coûteux et sujets aux erreurs.
Alors qu'il est courant dans la facture d'orgues allemande et française de créer des combinaisons de toutes sortes de manière à ce qu'elles affectent toutes les sections d'orgue, les orgues anglais et américains ont généralement des combinaisons distinctes (appelées "divisionnaires") pour une section chacune, en fonction de la taille de l'orgue trois et huit par clavier et pédalier , qui peuvent être couplés les uns aux autres (« coupleurs divisionnaires »).
Autres aides à l'inscription
étagère
Les obturateurs permettent, comme leur nom l'indique, l'arrêt de tous les registres (obturation générale) , de groupes de registres individuels ( obturations à mélange ou à lames ) ou spécifiquement d'un seul registre. Si (par exemple) un registre à anches est très désaccordé, l'arrêt simple l'empêche de sonner, même si le registre est effectivement réglé à la main, par une combinaison ou le seuil du registreserait allumé. Les obturateurs sont toujours conçus pour être réversibles en termes de fonction, c'est-à-dire que l'enregistrement sélectionné reste et est restauré après l'arrêt de l'obturateur. En relation avec le crescendo du registre, il y a souvent un arrêt pour le registre à main (plus correctement : pour les commutateurs de registre à main), car ceux-ci seraient autrement entendus en plus.
Chaque nouvel orgue à action de registre électrique a un arrêt général (souvent simplement marqué d'un "0"), qui appuie sur un bouton pour libérer tous les registres. Cependant, contrairement aux autres interrupteurs, un nouvel appui ne provoque pas le retour à l'état précédent. L'enregistrement précédent est généralement perdu, il ne peut donc pas être considéré comme une aide au jeu, mais plutôt comme une sorte de "réinitialisation". L'orgue est amené dans un état de base passif et "inoffensif", de sorte qu'un actionnement involontaire des claviers ne produit aucun son.
clapets anti-retour
Les clapets anti -retour dans les organes ne doivent être considérés qu'indirectement comme une combinaison. Ils sont utilisés pour allumer et éteindre complètement des sous -ouvrages individuels en interrompant leur alimentation en vent. Dans les grands orgues historiques, en particulier ceux de la période baroque, il y a souvent des soupapes de blocage du vent, à l'aide desquelles le flux de vent est toujours dirigé uniquement vers les sections qui sont également nécessaires de toute urgence. En conséquence, le vent (encore d'origine humaine et plutôt rare à l'époque) pourraitêtre utilisé de manière plus économique et, si nécessaire, les fuites peuvent être évitées. Les grands orgues ont aussi parfois deux coffres à pédales séparés, l'un contenant les registres les plus forts et l'autre contenant les registres les plus faibles. L'alimentation en vent peut être activée séparément pour chaque section via deux vannes d'arrêt. Cela permet un changement rapide de volume et de tonalité sans réenregistrement fastidieux. De plus, surtout dans les orgues baroques de la péninsule ibérique , il y a souvent plus de divisions que de manuels. Ceux-ci sont commutés sur les manuels existants via des clapets anti-retour si nécessaire. En relation avec la division de boucle en c1/cis1, qui est habituelle avec ces instruments , même les orgues à un clavier offrent parfois unRichesse du timbre et permettent ainsi un jeu sonore variable en conséquence. Avec l'avènement des régleurs électroniques, les clapets anti-retour deviennent moins importants aujourd'hui.
coups de pied d'introduction
Comme les vannes d'arrêt, elles allument et éteignent certains groupes de registres. Cependant, ceux-ci ne sont pas compris comme des sous-travaux séparés, mais regroupés selon leur fonction. De telles institutions étaient répandues en France et en Italie (Tiratutti). Alors que dans les orgues françaises de l'époque romantique (cf. Aristide Cavaillé-Coll ), les oeuvres partielles étaient toujours divisées en deux groupes, les "Jeux de Fond" (voix fondamentales) et les "Jeux d'Anches" ( voix d' anches et mélanges) et ce dernier via des clapets anti-retour , qui peuvent être activés et désactivés, les soi-disant "Appels", le "Tiratutti" italien est utilisé pour activer tous les registres individuels appartenant au Ripieno à la fois.
Littérature
- Wolfgang Adelung : Introduction à la facture d'orgues. 4ème édition. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1979, ISBN 3-7651-0088-9 , pages 147 et suivantes.