Manuel (musique)

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Manuel d'un virginal , 1600

En musique, manuel (du latin manus = main) décrit un clavier d' instruments à clavier actionné avec les mains, contrairement à la pédale (actionnée au pied ) .

Portée

Répartition des demi-tons sur un cromatico de clavecin à 19 pas

L'ancien hydraulis comportait un clavier à une rangée avec sept touches par octave, correspondant aux sept notes d'une gamme heptatonique . Pour les autres tons diatoniques , une deuxième rangée de touches supérieures a été créée au cours du Moyen Âge. Les illustrations de Michael Praetorius ' Syntagma musicum (Volume 2: De Organographia , 1619) de l' orgue de la cathédrale de Halberstadt par Nicholas Faber de 1361 sont considérées comme les exemples les plus anciens de l'arrangement de sept touches inférieures et de cinq (deux et trois) touches supérieures c'est courant aujourd'hui.

Les orgues médiévales avaient une plus petite gamme de manuels et de tonalités. La gamme originale d'une octave a été étendue à 2 12 octaves (B-f²) à la fin de la période gothique . [1] Lors de sa construction au XVe siècle, l' orgue de l'église de Rysum possédait cette tessiture avec tous les tons diatoniques. À la Renaissance, à partir de la fin du XVIe siècle, la gamme tonale était généralement étendue au fa grave, dans le baroque au do grave, comme cela est encore courant aujourd'hui. La gamme standard des orgues modernes est de quatre à cinq octaves. [2]

Dans les instruments à clavier à ton moyen, les touches supérieures étaient parfois divisées pour augmenter le nombre de tierces pures. Une telle sous-sémitonie peut être trouvée dans environ 70 orgues en Allemagne, en Italie, aux Pays-Bas, en Angleterre, en Suède et au Danemark qui ont été construits entre 1468 et 1721. [3] Le nombre de touches était alors de 13 à 16 touches par octave. Dans le cas des clavecins , le théoricien Gioseffo Zarlino mentionne un nombre de 19 touches par octave ( Cembalo cromatico ) dans son ouvrage Le istituzioni harmonice (1558) , tout comme Praetorius (1619 ; Cembalo universale ). [4] Celui inventé par Nicola VicentinoArchicembalo de 1555 avait 36 ​​touches par octave. Un clavecin de 1606 de Vito de Trasuntino avec 31 touches par octave survit au Museo Internazionale e Biblioteca della Musica de Bologne. [5] Avec l'avènement du tempérament bien tempéré , les touches supérieures divisées sont devenues obsolètes.

Dans les orgues historiques, l' octave courte ou brisée se trouve souvent dans l'octave basse. Étant donné que le do dièse grave n'est que rarement utilisé dans la littérature pour orgue, mais a entraîné des coûts de matériel élevés en raison des grands tuyaux, il a souvent été laissé de côté jusqu'au début du 19e siècle. La clé manquait sans remplacement ou était couplée au cis une octave plus haut.

Le piano a été utilisé au début du 18ème siècle i.a. inventé par Bartolomeo Cristofori et avait une gamme de cinq octaves. Le développement ultérieur de la technologie par John Broadwood en 1794 a conduit à une extension de la gamme de hauteur d'une octave, jusqu'à ce que les instruments soient produits à partir des années 1830 avec la gamme de hauteur de 88 touches qui est courante aujourd'hui. Les pianos à queue de concert comme "Imperial" de Bösendorfer ont rarement une gamme de huit octaves (97 touches). [6]

Numéro

Manuels de l'orgue de la cathédrale Saint-Patrick de New York , XXe siècle

Les orgues positifs , portatifs , royaux et autres sont généralement construits avec un seul manuel. Les clavecins ont généralement un ou deux, rarement trois manuels.

Alors que seuls des clavecins à un clavier ont été construits en Italie jusqu'au XVIIIe siècle, des clavecins à deux claviers (comme celui survivant de Jean II Denis) ont été trouvés en France depuis au moins 1648. En Flandre, les clavecins à deux claviers remontent à la famille Ruckers entre 1570 et 1650 environ . Le manuel supérieur de ces « clavecins transposants » était toujours accordé un quart plus haut que le manuel inférieur. En 1740, Hieronymus Albrecht Hass construit un grand clavecin à trois claviers avec un registre de 16 pieds. [sept]

Parmi les curiosités figurent les instruments combinés en forme de boîte que les Ruckers ont construits au XVIIe siècle comme une combinaison d'un clavecin et d'un virginal. Ils avaient deux claviers sur deux côtés différents et ne pouvaient pas être utilisés par une seule personne en même temps. [8ème]

Les orgues sont généralement équipés de un à trois claviers, les grands orgues de quatre à six claviers. Les premiers orgues à quatre claviers ont été fabriqués à l'époque baroque. Dans le légendaire orgue de Winchester de l'an 980, 400 tuyaux de bronze sur deux claviers de 20 touches chacun auraient assuré un volume énorme. Dix sifflets retentirent simultanément sur chaque touche. [9] En raison des extensions de Gottfried Fritzsche , les orgues de Hambourg à St. Jacobi et St. Katharinen ont été parmi les premiers à avoir quatre manuels. [10] Arp Schnitger a créé quatre orgues à quatre claviers à Hambourg, Groningue et Zwolle. En 1777, François-Henri Clicquot achève enSt-Nicolas-des-Champs à Paris un orgue à cinq claviers et pédalier. [11] L' orgue de l'Atlantic City Convention Hall compte sept manuels. [12]

Littérature

  • Manuel. Dans : Marc Honegger, Günther Massenkeil (eds.) : La grande encyclopédie de la musique. Tome 5 : Köth – Accord mystique. Édition spéciale mise à jour. Herder, Fribourg-en-Brisgau et autres. 1987, ISBN 3-451-20948-9 , page 213.
  • Manuels . Dans : Wilibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht (eds.) : Riemann Musik Lexikon . partie factuelle. Fils de B. Schott, Mayence 1967, p. 544 .

liens web

Commons : Manuels d'orgue  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

les détails

  1. Hans Klotz : À propos de l'art de l'orgue du gothique, de la Renaissance et du baroque. Musique, disposition, mélanges, gammes, registration, utilisation des pianos . 3e édition. Bärenreiter, Cassel 1986, ISBN 3-7618-0775-9 , p. 56 .
  2. Wolfgang Adelung : Introduction à la facture d'orgues . 2e édition. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2003, ISBN 3-7651-0279-2 , p. 177 .
  3. Ibo Ortgies : Subsemitons dans les orgues construits entre 1468 et 1721. Introduction et commentaire avec un catalogue annoté. Dans: Sverker Jullander (ed.): GOArt Research Reports, 3. Göteborg Organ Art Center, Göteborg 2003, pp. 11–74, Pipe Organs with Subsemitones, 1468–1721. et Orgues historiques avec sous-sémitons, 1468-1721. Appendice B. Dans: Ján Haluska: The Mathematical Theory of Tone Systems (= Mathématiques pures et appliquées. 262). Marcel Dekker et al., New York NY et al. 2004, ISBN 0-8247-4714-3 , p. 141–146 et p. 369–374.
  4. Michael Praetorius : Syntagma musicum. Volume 2: De Organographia (1619). Réimpression : Bärenreiter, Kassel 2001, ISBN 978-3-7618-1527-4 , pp. 63-66  - Internet Archive
  5. Edward L. Kottick, Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington (Indiana) 2003, p. 89.
  6. Richard Braun, Christoph Flamm, Ulrike Kranefeld : Harenberg culture guide piano music. Meyers Lexikonverlag, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07103-6 , page 190.
  7. Edward L. Kottick, Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington IN 2003, pp. 311-313.
  8. Edward L. Kottick, Une histoire du clavecin. Indiana University Press, Bloomington IN 2003. pp. 120-123.
  9. Instrument Biography: The Pipe Organ , consulté le 14 juillet 2017.
  10. Gustav Fock : Arp Schnitger et son école. Une contribution à l'histoire de la facture d'orgues sur les côtes de la mer du Nord et de la Baltique . Bärenreiter, Cassel 1974, ISBN 3-7618-0261-7 , p. 43 .
  11. Orgue de St-Nicolas-des-Champs, Paris , consulté le 14 juillet 2017.
  12. Boardwalk Hall Pipe Organs (consulté le 14 juillet 2017).