Tuyau d'orgue

Tuyaux d'orgue dans l'église de concert à Neubrandenburg

Les tuyaux d'orgue sont les parties sonores d'un orgue . Chaque tuyau n'est généralement construit que pour une note d'un timbre et d'un volume spécifiques, de sorte qu'il existe un grand nombre de tuyaux différents dans un orgue (plusieurs milliers dans les grands orgues). Afin de rendre possibles les différentes hauteurs, timbres et volumes , des sifflets de différentes tailles et conceptions sont utilisés. Les groupes de tuyaux deviennent des registres qui peuvent être activés et désactivés individuellementrésumé afin de pouvoir changer le son d'un orgue tout en jouant. Selon le principe de la production sonore, les sifflets sont divisés en deux types de base : les sifflets labiaux (sifflets à lèvres, son produit en brisant le flux d'air) et les sifflets linguaux (sifflets à langue, son produit par une langue métallique vibrante).

matériaux

Tuyaux d'orgue d'un Schwellwerk

Les tuyaux d'orgue sont presque exclusivement en bois ou en métal . Le principal métal utilisé est un alliage d' étain et de plomb avec différents rapports de masse, appelé métal d'organe . De plus, le cuivre (l'un des plus anciens matériaux utilisés dans la facture d'orgues) ou, du milieu du XIXe siècle au milieu du XXe siècle environ, le zinc est également utilisé, particulièrement souvent lors du remplacement de tuyaux fondus à des fins de guerre.

Les sifflets en bois peuvent être fabriqués à partir de différents types de bois, généralement du chêne, du bois de conifères ou de fruits, parfois aussi des bois exotiques. Les tuyaux en bois sont généralement remplis de colle à l'intérieur, car de petites fuites entravent considérablement la production sonore. Cependant , les tuyaux d'orgue étaient aussi parfois fabriqués à partir de bambou , de marbre, de porcelaine , de plastique et même d'ivoire dans le passé. Contrairement aux sifflets labiaux, où le choix du matériau (éventuellement à l'exception du noyau) affecte l'ensemble du sifflet, les sifflets à anche sont toujours constitués de matériaux différents. Différents types de bois, de cuir et de métaux divers peuvent être utilisés ( voir ci-dessous pour une description plus détaillée ).

Sifflets labiaux (sifflets à lèvres)

La production sonore des sifflets labiaux (sifflets à lèvres) est basée sur le fait qu'une bande d'air est soufflée à travers un espace étroit contre un bord, le labium (voir ci-dessous, section production sonore). Cela correspond au principe de la flûte à bec et autres flûtes à bec .

Extrait audio : flûte de roseau 8′ ^{? / je} (853 Ko)

Construction

Aperçu

Sifflet labial en métal : (1) corps du sifflet (2) labium supérieur (3) noyau (4) barbe latérale (5) coupe (6) labium inférieur (7) espace du noyau (8) pied du sifflet (9) trou pour le pied

Sifflet labial en bois : (1) corps du sifflet (2) labium supérieur (3) âme (4) barbe latérale (5) flûte (6) pointe (correspond à la labium inférieure d'un sifflet en métal) (7) écartement de l'âme ( 8) pied de tuyau

Bien que la production sonore soit la même pour tous les sifflets labiaux, ils diffèrent quelque peu selon le matériau à partir duquel ils sont fabriqués. Les tuyaux labiaux en métal ont généralement un corps de tuyau circulaire, tandis que les tuyaux en bois ont généralement un corps de tuyau rectangulaire pour des raisons pratiques, mais il existe parfois aussi des tuyaux en bois tournés. Les désignations des composants sont légèrement différentes.

Sifflets en métal

Sifflets labiaux avec lèvres dorées

D'un point de vue fonctionnel, les tuyaux labiaux en métal se composent de deux parties, le pied pointu du tuyau, avec lequel le tuyau repose sur le tube ou sur la corniche avant, et le corps du tuyau, qui peut avoir différentes formes et est responsable pour la production sonore. La base et le corps du tuyau sont presque complètement scellés dans la zone de transition avec une plaque horizontale soudée, le noyau. Un segment du noyau autrement circulaire est coupé d'un côté et le pied n'est pas soudé au noyau à ce stade, mais poussé suffisamment loin vers le bord droit du noyau pour qu'un espace étroit et parallèle se forme, le soi-disant écart central. La zone bosselée sur le pied s'appelle le labium inférieur. Le bord d'attaque du noyau est biseauté vers le haut ; cette pente s'appelle le biseau central.

Le corps du sifflet est soudé sur le dessus du noyau. Une ouverture principalement rectangulaire appelée coupe ou trou d'embouchure est découpée dans le corps du tuyau au-dessus de l'espace central. Le bord supérieur de l'incision forme le labium supérieur. Dans le cas de petits sifflets, le labium est pressé dans le corps du sifflet (labium déprimé), tandis que dans le cas de sifflets plus grands, il doit être soudé (labium placé). Pour des raisons optiques, le labium inférieur est également soudé dans des tuyaux avant plus grands, surtout s'ils ont un labium rond et pas de labium pointu.

En règle générale, un sifflet se compose uniquement de ces parties. Certains registres ont encore besoin de barbes comme aide à l'intonation. Ce sont de petites plaques métalliques dont la longueur correspond approximativement à la hauteur de la coupe et qui sont soudées du côté de l'ouverture des labiums, en saillie vers l'avant. Dans certains cas, il y a aussi une barbe horizontalement devant le labium inférieur. Si celle-ci se compose d'une seule partie avec la barbe latérale, elle s'appelle une barbe en forme de boîte, si elle se trouve verticalement, elle s'appelle une barbe en brosse, un morceau cylindrique de bois ou de métal entre la barbe latérale s'appelle une barbe roulée ou à rouleau (seulement rarement utilisé aujourd'hui). Une autre partie des tuyaux d'orgue bouchés est un couvercle, qui est recouvert d'une bande d'étanchéité souple en feutre ou en tissu (également soudée solidement dans le cas d'orgues très anciens).

Sifflet en bois

Les sifflets labiaux en bois n'ont pas de labium inférieur au sens propre du terme. La suggestion sert de limitation de l'écart de base . Le labium supérieur est limé, fraisé ou ciselé dans le corps de la pipe. Selon qu'elle est intérieure ou extérieure, on parle de lèvres intérieures ou extérieuresTuyau. Cette dernière conception est habituelle. Trois des quatre parties latérales d'un tuyau en bois sont continues, donc dans une certaine mesure ce que sont en même temps le pied et le corps du tuyau d'un tuyau en métal. Dans la partie inférieure à côté de la suggestion se trouve le noyau, dans lequel le pied du tuyau est encastré. Il s'agit généralement d'un tube en bois. Afin d'influencer la quantité de vent, il existe souvent une possibilité intégrée de régulation du vent dans le pied, par ex. B. sous la forme d'une large vis.

Les registres arrêtés sont souvent en bois, puis ont un couvercle avec une poignée scellée avec du feutre ou du cuir à l'extrémité supérieure. Parfois, il y a des barbes latérales sous la forme de petites bandes de bois, mais en règle générale, les parois latérales (des tuyaux pour la plupart avec des lèvres externes) forment déjà une sorte de barbe latérale en raison de leur surplomb. Souvent, des plaques métalliques étroites sont laissées dans une fente parallèle à l'espace central comme une barbe dans la proposition, la partie saillante sert alors d'aide à l'intonation. En règle générale, les tuyaux en bois ouverts ont également une tôle incurvée à l'extrémité supérieure, qui est utilisée pour réguler la taille de l'embouchure du tuyau. Cela permet de régler le tuyau.

longueur de tuyau

Pieds et pas (réel) des tuyaux labiaux ouverts (1′ = 1 pied = environ 30 cm)
Croquis schématique, en particulier les gros tuyaux sont en réalité considérablement plus minces

La longueur du sifflet détermine directement la hauteur des sifflets labiaux. La longueur varie de quelques centimètres à quelques mètres. Une distinction est faite entre les tuyaux ouverts et les Gedackte , qui sont fermés en haut par un couvercle ou une bonde. Les tuyaux bouchés sonnent une octave plus bas que les tuyaux ouverts de même longueur. Les tuyaux coniques ouverts sont plus profonds, plus ils se rétrécissent vers le haut. La longueur de la plus grande conduite d'un arrêt est déterminée par sa semelleet également indiqué dans ce. Dans le pas normal, le registre égal, le tuyau le plus profond d'un tel registre est normalement (conception ouverte) d'environ huit pieds, soit environ 2,4 mètres (plus le pied de tuyau) de long. Les petits orgues n'ont que des jeux en position 8′ ou plus, les grands orgues ont souvent des jeux en position 16′, de très grands instruments même en position 32′ et dans certains cas même en position 64′. Cependant, leur fréquence est parfois inférieure à la limite du champ auditif humain ( infrasons ) et ne peut être perçue que comme une vibration et une sensation de pression sur les oreilles. Le sous-contra-do est le ton le plus bas d'un registre 32′ et produit un ton avec une hauteur de 16,35  Hz , par exemple. Les très petits sifflets n'ont qu'une longueur sonore de quelques millimètres. Avec ces sifflets, cependant, le pied du sifflet, qui ne contribue pas à la production du son, mesure généralement environ 15 centimètres de long. Les tonalités de ces plus petits sifflets atteignent presque la limite supérieure de l'audition humaine.

La longueur l _P du corps du sifflet d'un sifflet labial cylindrique ouvert peut être calculée à partir de la fréquence f et de la vitesse du son c _S (= 343 m/s pour 20 °C dans l'air) comme suit (λ est la longueur d'onde) :

${\displaystyle l_{\mathrm {P} }={\frac {\lambda }{2}}-k={\frac {1}{2}}\cdot {\frac {c_{\mathrm {S} }}{f}}-k\,}$

Ici k est la correction de bouche (également appelée raccourcissement pratique ), qui dépend du diamètre du sifflet d . On l'appelle aussi correction finale de la longueur du résonateur . C'est nécessaire car le ventre de l' onde stationnaire n'est pas exactement au bout du sifflet, mais légèrement à l'extérieur. Le facteur d'orgues français Aristide Cavaillé-Coll lui a trouvé la formule suivante, qui fournit un point de départ approximatif :

${\displaystyle k={\tfrac {5}{3}}d}$

Bien que la correction du museau se produise également en principe à l'embouchure de la pipe, elle joue en pratique un rôle plutôt insignifiant dans les pipes bouchées. La longueur l _G d'un tube cylindrique bouché vaut :

${\displaystyle l_{\mathrm {G} }={\frac {\lambda }{4}}={\frac {1}{4}}\cdot {\frac {c_{\mathrm {S} }}{f}}\,}$

Une surlongueur peut être nécessaire pour des raisons acoustiques si vous souhaitez sursouffler le sifflet labial ; la tonalité audible la plus basse du sifflet est alors sa première harmonique. Le sursoufflage est facilité par un petit trou dans la paroi du tuyau à mi-hauteur, parfois aussi par une conception relativement étroite et surtout par une quantité de vent relativement importante. Dans certaines circonstances, le sur-soufflage dans d'autres harmoniques est également possible. En règle générale, les tuyaux de sursoufflage sont construits de manière cylindrique et ouverte et, dans ce cas le plus simple, sont alors deux fois plus longs qu'un tuyau sans sursoufflage de même pas. Les tuyaux arrêtés manquent généralement d'un partiel sur deux, ils débordent donc dans la deuxième harmonique et sont alors trois fois plus longs.

échelle

(Du latin mensura 'mesure')

La longueur d'un coup de sifflet détermine essentiellement la hauteur. La section transversale ainsi que la largeur et la hauteur des lèvres de la coupe (et la quantité de vent fournie ou la pression du vent) caractérisent le timbre. Toutes ces dimensions d'un tuyau sont résumées sous le terme d'échelle . Au sens étroit ou dans l'usage général, le terme échelle désigne tout d'abord uniquement l'échelle de largeur, c'est-à-dire le rapport de la longueur et de la largeur ou du diamètre.

Les dimensions les plus importantes pour les tuyaux labiaux sont :

• l' échelle de longueur : la longueur du corps du sifflet (elle détermine la hauteur),
• l' échelle de largeur : le rapport du diamètre à la longueur du tuyau,
• la largeur des lèvres : la largeur des lèvres par rapport à la circonférence du sifflet,
• la hauteur d'incision : la distance entre les lèvres supérieures et inférieures par rapport à la largeur des lèvres.

D'autres paramètres qui influencent le son et la réponse d'un sifflet sont, par exemple, la largeur de la colonne centrale et la taille du trou de pied.

Pour les formes de sifflet non cylindriques (flûtes de roseau, gemshorns, sifflet cabestan, sifflet pointu, etc.), des dimensions supplémentaires sont nécessaires. L'échelle de largeur est l'échelle la plus importante dans la facture d'orgues. Les dimensions de coupe sont souvent dérivées de la circonférence du corps du tuyau.

Certaines dimensions (en fait données par la gamme choisie lors de la production) peuvent encore être modifiées dans certains cas lors de l' intonation des tuyaux. L'intonateur Rainer Janke, par exemple, écrit sur 55 paramètres et que la hauteur de coupe et la pression du vent ont une influence nettement plus grande sur le son d'une pipe labiale que le diamètre.

En 1927, le Conseil allemand de l'orgue décida pour la première fois de l'échelle standard . Elle remonte au facteur d'orgues Dom Bédos (1709-1779) et au théoricien de la facture d'orgues Johann Gottlob Töpfer (1791-1870). Selon Dom Bédos, le tuyau le plus profond du principal dit standard en position 8′ a un diamètre intérieur de 155,55 mm. Un tuyau qui sonne une octave plus haut n'a que la moitié de la longueur sonore, mais son diamètre n'est pas divisé par deux non plus, mais est calculé avec l'échelle standard selon la formule :

${\displaystyle 1:{\sqrt[{4}]{8}}\approx 1:1{,}682\,}$

Cela signifie que seul le tuyau qui sonne une octave plus une tierce majeure plus haut obtient la moitié du diamètre, de sorte que les tuyaux aigus d'un registre deviennent de plus en plus larges en proportion, tandis que les tuyaux inférieurs deviennent plus étroits. Si le diamètre double ou diminue également de moitié dans l'intervalle d'octave (échelle de diamètre rigide) , les tuyaux d'un même registre sonneront très différemment au cours du parcours. Lors de l'utilisation de l'échelle de Töpfer, les différences tonales (entraînant des effets acoustiques physiques et auditifs) sont largement atténuées.

L'échelle standard était parfois utilisée directement pour l'échelle des registres principaux et n'était utilisée que légèrement modifiée (décalée) pour les autres registres . Aujourd'hui, il est principalement utilisé comme étalon de comparaison pour la classification et la description des échelles, mais il n'est pratiquement jamais utilisé tel quel dans la pratique. Les échelles et les diagrammes d'échelle sont créés en calculant l'écart par rapport à l'échelle standard en demi-tons (HT). Les nombres positifs signifient une échelle plus large et les nombres négatifs signifient une échelle plus étroite. a par ex. Par exemple, si un tuyau qui émet la note c ² a une largeur de -4 HT, son diamètre correspond à celui du tuyau e ^{2 , qui est quatre demi-tons plus haut et donc plus étroit}l'échelle standard (et serait donc exactement la moitié du diamètre du sifflet pour la note do ¹ ). De manière analogue, les règles empiriques suivantes peuvent être utilisées pour les lèvres ou la largeur et la hauteur de tranchage, et les écarts par rapport à ceux-ci peuvent également être spécifiés en demi-tons : Hauteur de tranchage
= ¹ ⁄ ₄ * largeur de tranchage Largeur de tranchage
= ¹ ⁄ ₄ * circonférence
Circonférence = diamètre de l'échelle normale*${\displaystyle \pi }$

Exemples de progressions d'échelle (1874)

Comme on peut le voir sur la figure, l'échelle de largeur peut varier à l'intérieur d'un registre. On parle alors d' échelle de progression variable (par opposition à constante ou rigide) . Les dimensions variables sont la règle. Ils peuvent être utilisés pour accentuer ou adoucir les différentes hauteurs d'un registre.

génération de son

L'air circule à travers la base du tuyau et émerge de l'espace central sous la forme d'une bande d'air dirigée vers les lèvres supérieures. À ce stade, le flux d'air est dévié et se met à vibrer alternativement vers l'extérieur et vers l'intérieur (pour plus de détails, voir instrument à vent ). Grâce à divers effets de rétroaction, l'air dans le corps du sifflet est également stimulé pour vibrer. Une fois stabilisées à la fréquence déterminée par la longueur du sifflet, ces vibrations peuvent être entendues comme un son . Les processus transitoires jusqu'à la formation du sifflement stable sont abordésappelé. Celui-ci est composé de bruits de soufflage et de sons précurseurs à haute fréquence à court terme ou de tonalités coupantes qui façonnent de manière significative le son du sifflet, comme le soi-disant crachat dans des registres arrêtés . La durée et le caractère de la réponse dépendent initialement du type de sifflet, de la pression du vent et de la hauteur de la coupe. Le discours se termine lorsque le son réel ou stationnaire est atteint.

Avec un tuyau ouvert qui sonne, il y a un ventre à l'extrémité supérieure et inférieure, c'est-à-dire à la bouche et au labium. Au milieu du sifflet, il y a un nœud de vibration, du moins par rapport au fondamental. Si la longueur du tuyau est réduite de moitié et arrêtée au milieu, en fonction du nombre et de l'emplacement des ventres et des nœuds, toutes les harmoniques naturelles ne rentreront pas dans un tuyau arrêté. Chaque seconde harmonique(c'est-à-dire chaque tonalité partielle paire ou chaque harmonique impaire) ne peut donc pas être générée. Cela crée le son chaud et rond des registres arrêtés. Le son unique des registres débordants peut s'expliquer de la même manière. Étant donné que la fondamentale réelle, la première tonalité de la série naturelle de partiels, est manquante, toutes les autres harmoniques montent d'une place par rapport à la "fondamentale au son effectif".

Encore une fois, la situation est similaire avec les différentes conceptions et échelles. Alors que chaque tonalité (par opposition au bruit) est définie en soi par l'existence de la série naturelle d'harmoniques, le son différent et caractéristique d'une tonalité résulte de la force avec laquelle chacune des tonalités partielles existantes est prononcée. C'est précisément cela qui est façonné par la variété des formes des tuyaux d'orgue.

Jusqu'à récemment, il était supposé et également prouvé par des études plus anciennes que le matériau du tuyau, peut-être même le traitement d'un matériau similaire, avait un impact sur le son. Des effets similaires sur le son ont également été attribués à ces tuyaux d'orgues particulièrement historiques, dont le métal s'amincit vers la bouche. Ces influences n'ont pu être prouvées que dans une mesure limitée dans des études plus récentes ^{[1] [2]} : La vibration de la colonne d'air provoque des vibrations dans la paroi du tuyau. Ces vibrations murales sont en fait très différentes selon le matériau du mur. Cependant, l'effet sur le son aérien audible est faible, de sorte que l'influence du matériau peut généralement être compensée par l'intonation (voir ci-dessous). ^[1]Cependant, le choix du matériau peut déterminer l'épaisseur de la paroi du sifflet et ainsi limiter quelque peu les possibilités d'intonation. L'âge d'un tuyau n'a pas non plus d'influence sur son son, mais tout au plus sur les différentes méthodes d'intonation des temps anciens. Cependant, les dommages aux tuyaux ont certainement une influence sur l'intonation, en plus de la déformation, il faut mentionner la peste d'étain .

les types

La forme du sifflet détermine en grande partie son timbre .

classification

Les registres labiaux les plus importants peuvent être classés selon leur conception comme suit :

• Les tuyaux ouverts cylindriques de gamme moyenne créent un son qui correspond au son d'orgue bien connu avec un son plein et dur. Les noms fréquemment utilisés ici sont principal , prestant et octave . Les couronnes sonores , collectivement appelées mélanges, en font également partie. Ces registres forment ce qu'on appelle le chœur principal .
• Les tuyaux ouverts cylindriques à large échelle ont un son plein et doux. Cette famille de tuyaux est également appelée chœur large . Il a le moins d'harmoniques et convient donc comme base stable pour le son d'orgue. Étant donné que les tuyaux à gros calibre se marient bien les uns avec les autres en termes de son, la plupart des registres aliquots (cinquième, troisième, septième, neuvième; voix mixtes comme le cornet) sont également à gros calibre. Les noms de registre incluent la flûte , la flûte creuse , la flûte forestière , le cor de nuit , entre autres .
• Les tuyaux ouverts cylindriques avec une échelle étroite sont tranchants avec un son plus faible qui est très riche en harmoniques. Étant donné que le son rappelle celui des instruments à cordes, les registres ont reçu des noms appropriés : alto , violon , gambe , et le salizional (tuyau de saule) est également courant. Cela inclut généralement aussi les voix flottantes telles que vox coelestis et unda maris . Cette famille s'appelle la famille Streicher ou Engchor .
• Les tuyaux qui se rétrécissent coniquement vers le haut renforcent les harmoniques individuelles. Il en résulte un son légèrement plus brillant. Des registres tels que la flûte pointue , la flûte à bec et le gemshorn se trouvent ici .
• A l'inverse coniques, c'est-à-dire que les tuyaux en forme d'entonnoir sont un peu durs, comme le Dolkan (aussi Dulcan ).
• Les tuyaux Overblowing se caractérisent par une réponse prononcée mais douce et un son plein. Ils sont utilisés presque exclusivement avec des registres cylindriques, comme la flûte traversière et la flûte harmonique .
• Les tuyaux fermés cylindriques ( Gedackte ) sont disponibles en différentes tailles. Ils sont plus silencieux et ont moins d'harmoniques. La gamme moyenne Dackt ( par exemple Gedackt , drone , sous- basse , sous- ensemble ) constitue souvent la base du son d'orgue et se situe une ou deux octaves plus bas que le registre principal le plus bas, en particulier dans les petites parties. C'est là que la propriété peu encombrante du Gedackt entre en jeu. Gedackte large scale (Gedacktflute) constitue la base des enregistrements solo avec des registres aliquotes. A l'exception de la quintadena , les écailles étroites fermées sont rares.
• Les sifflets à moitié bouchés ont un trou dans le couvercle ou un tube menant vers l'intérieur ou vers l'extérieur.

systématique

Différents types de tuyaux d'orgue, qui produisent tous un son de la même hauteur :
Tuyaux labiaux en métal : (1) principal, (2) flûte ouverte, (3) viole, (4) flûte pointue, (5) flûte à entonnoir , (6) gedackt, (7 ) Gedacktflöte, (8) Quintade, (9) Rohrflöte, (10) Spitzgedackt.
Sifflets labiaux en bois : (11) principal, (12) flûte ouverte, (13) gedackt, (14) flûte gedackt.
Pipes linguales : (15) Trompette, (16) Crumhorn, (17) Dulcian, (18) Support en bois, (19) Support pour trompette, (20) Support pour entonnoir, (21) Support pour toupie.
Croquis schématique, tous les tuyaux sont un peu plus fins en réalité.

Classification des formes (et diamètres) du corps de tuyau et des butées ^[3]

intonation

définition

Le terme intonation décrit la mise en forme du son des tuyaux d'orgue. La zone du labium est traitée avec des outils spéciaux afin de modifier le timbre et le volume du sifflet et d'obtenir un ton stable qu'il n'a pas immédiatement après la production. De plus, tous les tuyaux d'un registre doivent être équilibrés et accordés en termes de caractère sonore et de volume, à la fois en interne et les uns par rapport aux autres. L'intonateur inclut le style de l'orgue et l'acoustique de la salle dans son travail. Outre l'intonation, le son d'un orgue est essentiellement déterminé par la gamme.

L'alliage (dans le cas des sifflets en étain et plomb), le traitement et l'âge d'un sifflet, en revanche, n'ont presque aucune influence sur le son, puisque ce n'est pas le matériau du sifflet qui vibre, mais l'air.

l'intonation signifie

Afin d'influencer le son d'un sifflet, en plus des différentes conceptions, il existe une multitude de possibilités qui peuvent être décrites comme des moyens d'intonation. Celles-ci incluent : les expressions, les fentes vocales, les barbes, les hauteurs de coupe, la largeur de l'espace central et ses propriétés, le biseau central et le contre-biseau, la forme et la position des labium supérieur et inférieur, la forme et le nombre de points centraux et la taille du trou du pied. Au cours de l'histoire de la facture d'orgues, les moyens d'intonation se sont développés au cours des siècles et, dans leur variété et leur utilisation différenciée, atteignent leur apogée à l'époque romantique.

styles d'intonation

Dans l'histoire de la facture d'orgues, on distingue trois grands types d'intonation :

• Intonation baroque : Le but est de laisser le sifflet s'exprimer librement et naturellement. Afin de pouvoir représenter clairement la direction des voix individuelles, le discours ou l'articulation du sifflet est clair, vif et rapide. On cherche le point de plus grande résonance possible. Chaque note conserve sa propre vie sans quitter les caractéristiques du registre. Les aides à l'intonation telles que les piqûres de base ou les barbes ne sont utilisées que dans une mesure limitée pour améliorer la réponse et réduire le bruit de fond. Cela préserve la richesse harmonique du tuyau.
• Intonation romantique : Le but est de donner au sifflet une tonalité statique et puissante afin d'obtenir des registres gradués homogènes et nuancés avec lesquels de grandes lignes de composition et des surfaces sonores peuvent être représentées. Les aides à l'intonation sont largement utilisées et de manière très différenciée pour façonner le ton. Du coup, la réponse du tuyau n'est plus aussi claire et articulée, sa richesse harmonique diminue, et les registres apparaissent très homogènes en eux-mêmes. Dans une certaine mesure, ce style d'intonation s'est naturellement développé historiquement, puisque le son idéal s'est de plus en plus éloigné des orgues baroques "raides" qui sont riches en harmoniques depuis de nombreuses décennies.
• Intonation néo-baroque :Cette façon d'intonation a donné naissance au soi-disant "mouvement d'orgue". Un ton aigu riche en harmoniques est produit avec peu ou pas d'aides à l'intonation, par ex. B. the core stitches, cherchait à obtenir une image sonore transparente pour la musique polyphonique. Étant donné que différentes méthodes d'intonation sont utilisées par rapport à la période baroque, le discours ou l'articulation des tuyaux est indistinct et associé à un fort développement harmonique. De plus, le point de plus grande résonance possible n'est pas atteint. De même, ces dispositifs d'intonation empêchent une fusion sonore des différents groupes de registres, comme cela est requis pour la musique romantique. Ce qu'il y a de remarquable dans cette voie d'intonation, c'est qu'elle n'a ni connu une croissance continue historiquement ni qu'elle tente juste ne pas copier le style baroque inchangé dans une autre époque. Au contraire, les véritables caractéristiques stylistiques et sonores des orgues baroques historiques ont été mal comprises et par la suite idéalisées à l'extrême.

fusion sonore

Une fusion sonore ne peut être obtenue que par la bonne intonation. Celui-ci doit répondre à trois exigences :

• Le fondamental et les cinq partiels suivants doivent être fortement développés. Des coupes basses et des espaces de noyau étroits peuvent empêcher cela.
• Les hautes harmoniques (à partir du huitième partiel) et les composantes sonores non harmoniques doivent être évitées. (Les harmoniques inharmoniques sont un effet secondaire de l'intonation dite sans noyau avec des lacunes de noyau limées.)
• Le bruit de la parole, comme les crachats et les sifflements précurseurs, doit être minimisé.

expression

Selon le son recherché de l'ensemble de l'orgue, il n'est souvent pas possible de trouver un équilibre satisfaisant entre ces exigences et un son homogène et puissant avec les moyens classiques d'intonation (points de noyau, modification du trou de pied, la largeur de la colonne de noyau et la hauteur de coupe). Si une tonalité avec une coupure haute, des coups de cœur forts et de larges lacunes de cœur est entonnée trop fondamentalement, elle perd de la puissance et sonne terne. S'il est entonné sans points de noyau, avec une coupe plus basse et un espace de noyau plus étroit, les tonalités précurseurs et les composants sonores à haute fréquence empêchent un harmonique étroitement imbriqué.structure des harmoniques et un motif sonore homogène. Des composants sonores élevés et peu harmonieux empêchent une bonne fusion sonore. Un bruit de réponse dur et brillant perturbe les grandes lignes musicales. En revanche, les harmoniques médianes trop faibles enlèvent la puissance et la couleur du son. Les expressions sont donc un moyen éprouvé d'intonation pour contrôler l'équilibre entre la puissance sonore et la fusion. Ils agissent comme des filtres sonores : selon leur taille et leur position, ils filtrent certaines harmoniques et certains bruits de réponse du son global d'un tuyau. D'autres harmoniques deviennent encore plus proéminentes et donnent au son une expression particulière (d'où le nom Expression). L'expression est donc un moyen d'intonation typique et important pour les orgues de style romantique afin d'atteindre le plus haut niveau de fusion sonore.

ambiance

Fente d'accord avec rouleau d'accord

Deux cors d'accord de tailles différentes

Les sifflets labiaux sont accordés de différentes manières selon le type :

• Les tuyaux bouchés peuvent être réglés en faisant simplement glisser le couvercle.
• Certains tuyaux métalliques ont des anneaux de réglage (comparables à un couvercle ouvert) à l'extrémité supérieure, avec lesquels le tuyau peut être efficacement allongé ou raccourci.
• les tuyaux en bois ouverts ont parfois un couvercle d'accord en métal. Cela peut être plié plus ou moins obliquement sur le museau en se pliant.
• Une languette est souvent découpée à l'embouchure du sifflet. La soi-disant fente d'accord est agrandie ou réduite en roulant vers l'intérieur ou vers l'extérieur ce volet ( rouleau d'accord , dans les tuyaux en bois à la place d'une glissière) .
• Si le sifflet a des barbes, la barbe peut également être utilisée pour le réglage s'il n'y a pas d'autre moyen de régler le sifflet. (Exemple: Gedacke avec un couvercle soudé ou long, loin du pas des tuyaux, qui sont provisoirement accordés dans le cadre de l'accord annuel, pour ainsi dire, uniquement au niveau des barbes.)
• Les tuyaux métalliques ouverts peuvent également être coupés au pas et ne disposent donc pas d'un dispositif de réglage indépendant; c'est la règle, surtout avec des tuyaux plus petits (à partir d'environ ¹ ⁄ ₂ ′ position). Ces tuyaux ne peuvent être accordés qu'avec le cor d'accord . Il s'agit d'un outil en forme de cône qui sert à élargir ou à fermer le sifflet à la bouche (en le frottant pour l' ouvrir et le fermer ). L'avantage de cette variante est la plus grande stabilité de réglage par rapport aux rouleaux ou couvercles de réglage (qui peuvent se déplacer dans le temps en raison de la gravité et de la fatigue du matériau, entre autres), l'inconvénient est la contrainte matérielle nettement plus élevée pendant le processus de réglage lui-même.

La hauteur des sifflets labiaux ne change qu'avec les fluctuations de température, car celles-ci affectent la vitesse du son dans le sifflet : les sifflets deviennent plus aigus lorsqu'il fait chaud et plus profonds lorsqu'il fait froid. Le désaccord est d'environ 3,3  cents par degré Celsius, ce qui correspond à un demi-ton à 30 °C. En principe, seule la hauteur de la voix change ; les tuyaux restent dans une relation d'accord constant les uns avec les autres.

Tous les 15 à 25 ans environ, les canalisations doivent être démontées et nettoyées, car les dépôts de poussière rendent difficile, voire impossible, le réglage des canalisations (notamment les petites canalisations labiales).

Sifflets linguaux (sifflets de langue)

Au premier plan : registre de roseaux

sifflet à langue

Le deuxième groupe de tuyaux d'orgue sont les tuyaux lingual ou anches , dans lesquels le flux d'air fait vibrer une anche métallique ( anche ) et le son qui en résulte est amplifié par un résonateur (coupe) .

Le son des sifflets à roseaux est nettement plus riche en harmoniques que celui des sifflets labiaux. La construction des tuyaux à anches est choisie pour imiter le son des cuivres ou des instruments à anches, en particulier les trompettes, les trombones, les clarinettes, les hautbois, les fanfares et autres instruments (regal, cornett, dulcian, rankett).

L'intégralité de tous les tuyaux d'anche d'un orgue est également appelée anche (s) - basée sur l' anche des instruments à vent . En partie, on parle aussi du Schnarrwerk , basé sur le son râpeux des voix de roseaux courts. Ce terme n'est pas utilisé dans le jargon écrit. Les registres à anches à contre-course ne sont pas connus en facture d'orgues.

Exemple audio : anches horizontales ^{? / je} (470 Ko)

Les sifflets à anche produisent un son de deux manières :

• Les plus courants sont les sifflets à langue, dans lesquels la langue métallique frappe une soi- disant gorge . Ces sifflets à anches sont également appelés voix à anches "d'ouverture".
• Les tuyaux d'anche, dans lesquels l'anche métallique vibre à travers une ouverture parfaitement ajustée, comme dans le cas de l' harmonium , sont appelés anches "pénétrantes" ou "impactantes" . ^[4] Ce type de construction est rare par rapport aux voix d'anche « d'ouverture ». Il était le plus répandu entre 1840 et 1920 et n'a été reconstruit qu'occasionnellement ces dernières années. En termes de son, les voix "pénétrantes" diffèrent des voix à anches ouvertes principalement par une réponse plus douce et un son fort et pénétrant. Les registres typiques sont le cor de basset , l'euphon , la clarinette (ou clarinette ).

Construction

Sifflet lingual (conception allemande) : (1) accessoire ou cloche
(2
) béquille d'accord (3) manche de tasse
(4) botte
(5) bol ou écrou
(6) coin
(7) gorge
(8)  langue
(9) trou pour le pied

D'un point de vue fonctionnel, les sifflets à anche sont également construits en deux parties, mais avec une répartition des tâches différente de celle des sifflets labiaux : le son est produit dans la partie inférieure du sifflet (la botte ). C'est là que l'anche avec le dispositif d'accord est logée. La partie supérieure (coupelle) est un corps creux en bois ou en métal, qui assure la résonance et donc l'amplification et la coloration du son.

L' écrou est inséré dans la botte par le haut , dans laquelle la gorge et la languette sont calées avec une petite cale en bois . La gorge est un tube métallique qui s'ouvre dans la coupelle en haut et est scellé en bas. Vue en coupe transversale, la gorge se compose uniquement d'un plus grand segment de cercle, la langue reposant sur la large ouverture latérale. Celle-ci est légèrement pliée en bas.

La langue est pressée en un seul endroit sur la gorge par l'extrémité d'un fil solide (béquille d'accord) plié plusieurs fois . Seule la partie inférieure libre au-delà de ce point d'appui de la béquille peut vibrer pour produire le son. La béquille est sortie de l'écrou en haut et est généralement inclinée à nouveau à l'extrémité supérieure. (Cette construction décrit toutes les anches battantes, les anches pénétrantes sont construites légèrement différemment.)

génération de son

La languette étant légèrement incurvée vers l'extérieur et ne fermant pas complètement la fente (longue ouverture dans la paroi de la gorge), l'air qui s'écoule dans la botte peut passer sous la languette dans la gorge et plus loin dans la coupelle. Ce flux d'air crée une pression négative (périodique) dans la gorge, qui tire l'anche sur la fente lorsque l'anche est percutante, et dans la fente lorsque l'anche pénètre. La languette ayant pratiquement fermé la fente, le flux d'air est interrompu. Désormais, il n'y a plus d'effet de succion sur la langue et celle-ci peut à nouveau reculer. Étant donné que ce processus se répète régulièrement et rapidement, une vibration de l'air est créée, que nous percevons avec nos oreilles comme un son.

En raison de la façon dont le son est produit avec une anche vibrante, la longueur de la cloche - contrairement aux sifflets à lèvres - n'a aucune influence directe sur la hauteur, mais elle affecte le timbre et la force ainsi qu'une production sonore réussie. L'anche répond également sans pavillon et en principe avec presque toutes les longueurs de pavillon. Cependant, comme le corps d'un sifflet à lèvres, la cloche a une certaine longueur "correcte" pour chaque hauteur.

ambiance

Si vous déplacez la béquille en la frappant doucement vers le haut ou vers le bas avec le fer de réglage , la longueur de la zone de vibration libre de la langue change et avec elle la hauteur. En principe, les sifflets se désaccordent avec les changements de température dans la mesure où la dilatation thermique de la substance produisant le son a lieu. Étant donné que le son des sifflements labiaux est généré par l'air lui-même et que celui-ci se dilate relativement fortement, le désaccord est également relativement important. La dilatation thermique subie par la languette métallique des tuyaux linguaux est presque négligeable en comparaison. Pour diverses raisons, les tuyaux d'anche d'un registre deviennent également légèrement désaccordés avec le temps.

Des fluctuations de température de quelques degrés suffisent pour que les tuyaux des deux types ne soient plus combinés de manière satisfaisante. En pratique, les tuyaux d'anche sont toujours réaccordés, car ceux-ci représentent la minorité des tuyaux sur un orgue et parce qu'ils sont plus faciles et plus doux à accorder. Alors qu'un accordage complet de l'orgue est effectué chaque année par le facteur d'orgues, les tuyaux linguales sont accordés au besoin, généralement par les organistes eux-mêmes.

les types

Conceptions principales :
(1) sifflet labial ouvert
(2) sifflet labial fermé (construction en bois)
(3) sifflet lingual

Éléments importants

La forme de la gorge, l'épaisseur et la largeur de la langue ainsi que la forme et l'échelle du bol influencent tous le son d'une pipe à anche. Sur le plan sonore, des anches disposées horizontalement comme la trompette espagnole sont particulièrement présentes dans le prospectus, mais aussi des registres royaux, car aucun autre tuyau ou élément de buffet d'orgue ne s'oppose à la propagation des ondes sonores et puisque le son rayonne directement (horizontalement) dans la pièce.

Une tasse

La construction des tasses peut être très différente. Une distinction est faite entre les anches de cloche longues ou pleines (c'est-à-dire les registres à anches), dans lesquelles la longueur de la cloche est adaptée à la hauteur, et les anches de cloche courtes avec une cloche nettement plus courte.

• Les corps de pavillon sur toute la longueur produisent un son harmonieux proche de celui d'un cuivre grâce à leur structure harmonique naturelle et aussi parfaite que possible . Les noms typiques sont donc trompette (16', 8', 4') et trombone (16' ; plus rarement 32' ou 8'), mais aussi basson (32', 16' ; moins puissant qu'un trombone), bombarde ( 32 ′, 16 ′; généralement le jeu d'anche le plus fort d'un orgue), clairon (4 ′) et cornet (2 ′ ou 1 ′ dans la pédale). La longueur de l'accessoire dépend de la largeur de la cloche et est généralement une bonne longueur de 7′ pour une tonalité de 8′. La longueur de la cloche est souvent choisie légèrement plus grande que ce qui est physiquement possible afin d'arrondir le son.
• Les corps de cloche trop longs donnent un son très durable. Il est possible d'allonger le pavillon d'environ 25% pour qu'il ait environ la longueur d'un sifflet labial de même profondeur (longueur 8′ pour un ton 8′). Dans ce cas, on parle aussi de longueur de tiers d'octave , puisque cette gamme de cloche correspond à celle d'un tuyau lingual de longueur normale, qui sonne un tiers plus bas. Les exemples incluent le tuba mirabilis ou le cor français . Les doubles pavillons (environ 14′ de longueur pour un 8′ ton) sont construits, entre autres, dans le registre aigu de la trompette harmonique , avec un registre 8′ autour du do ¹ . Dans les registres avec une longueur de cloche complète, le registre le plus élevé est parfois d'environ c ³conçu avec deux fois la longueur de la cloche, de sorte que le registre le plus élevé ait un volume sonore suffisant par rapport aux registres inférieurs.
• Les corps de cloche demi-longueur sont rarement construits pour produire un son spécial. En particulier, les registres 32 'et 16' avec bécher pleine longueur sont dans le grand et le z. T. également construit dans la petite octave avec des cloches demi-longueur. Cela se fait soit par manque de place en hauteur soit, avec des registres manuels de 16′, pour que le registre le plus bas n'apparaisse pas trop volumineux par rapport aux registres les plus hauts.
• Les corps en entonnoir composés donnent des sons différents tels que le shawm , le hautbois , le cor anglais (plus foncé que le hautbois).
• Les corps cylindriques sur toute la longueur donnent un son nasal semblable à celui de la crumhorn . Physiquement, il y a une longueur théorique de 4' pour une tonalité de 8'. Les cloches cylindriques sont parfois construites un peu plus longues, jusqu'à environ 5′ pour un son de 8′, afin d'arrondir le son. Les partiels pairs (y compris les octaves) sont omis en raison de la forme cylindrique de la coupe.
• Une cloche courte produit un son bourdonnant, très riche en harmoniques, comme le Regal ou le Vox humana . De nombreuses constructions de cloches différentes sont utilisées pour les étagères, qui servent à façonner le son ; par exemple. B. cylindres, entonnoirs, cylindres à sommet en entonnoir, cylindres à sommet à double cône ; tous ouverts ou partiellement couverts.

(Remarquablement, la relation entre le dessin et le développement des harmoniques est exactement l'inverse pour les tuyaux labiaux et lingual. Seules les cupules à large ouverture en forme d'entonnoir favorisent le développement de tous les tons partiels. Dans le cas des tuyaux labiaux, en revanche, seuls des tuyaux cylindriques de largeur normale favorisent un développement équilibré des harmoniques.)

Une grande variété de matériaux est utilisée pour fabriquer les tasses. Les tasses sont souvent en métal, puis en métal d'orgue, en cuivre, en zinc, en laiton ou parfois en tôle de fer étamée ("fer blanc"). Les gobelets peuvent également être en bois et avoir alors une section carrée. De telles cloches sont répandues sur les étagères (étagères en bois, rankett), mais il existe également d'autres voix de roseaux (par exemple, les trombones et les trompettes) dans cette conception.

gorge et langue

Langue, gorge, écrou et béquille d'accord d'un sifflet Dulcian 16′

Les gorges sont généralement fraisées à partir de laiton ou coulées à partir de métal d'orgue, et particulièrement récemment fabriquées à partir de certains types de bois. Bien que les gorges en plomb aient été construites, elles ont tendance à se déformer avec le temps. La gorge peut être cylindrique ou conique (diamètre plus grand au fond). La fente peut à son tour avoir différentes formes. Les gorges peuvent également avoir des revêtements en plomb ou en étain, qui peuvent ensuite être retravaillés (par exemple chez Arp Schnitger ). La toile de la gorge peut également être recouverte de cuir pour amortir l' anche , rendant le son plus doux et avec moins d'harmoniques. De plus, la gorge se différencie selon la forme du dessous : la gorge dite allemande est plate dans le bas, laGorge française arrondie en bas. Il y a aussi la gorge biseautée du bateau . Tous les paramètres mentionnés, ainsi que la largeur et la profondeur de la gorge, ont chacun une certaine influence sur la force du son et le timbre. Les languettes sont majoritairement en laiton. La béquille d'accord est généralement en alliage de cuivre dur (souvent en maillechort).

systématique

Classification des modèles de registre de cloche et de roseau.

Annotation:

1. ↑ ^{a b} Derrière le nom de registre clarinette, il peut y avoir à la fois un registre traversant et un registre à anches ouvertes, qui, cependant, diffèrent considérablement dans le son.

échelle

Comme pour les sifflets labiaux, il existe un certain nombre de dimensions qui sont décisives pour un certain son qu'un sifflet lingual est censé produire.Il existe également des échelles ou des tables d'échelle pour celles-ci. Les dimensions les plus importantes des tuyaux de roseausont les dimensions de la langue (longueur, épaisseur, largeur), de la gorge, ainsi que la longueur et la largeur de la tasse. Cependant, la production sonore (et aussi l'intonation ultérieure) des sifflets à anche est plus complexe que celle des sifflets labiaux. Si dans le cas du sifflet labial certaines dimensions de l'échelle sont inévitablement dépendantes les unes des autres, directement ou indirectement, ce n'est pas fondamentalement le cas du sifflet lingual ; Une seule gamme "maladroite" ou mal choisie (c'est-à-dire une seule partie, relative à une taille) peut avoir un effet clairement négatif sur l'ensemble du son. Afin de construire avec une grande certitude des jeux d'anches "d'une beauté sonore", les dimensions de l'échelle historique sont de plus en plus souvent adoptées complètement inchangées, c'est-à-dire que ces jeux sont copiés, pour ainsi dire.

intonation

Éléments d'influence

Les sifflets linguaux peuvent être entonnés en augmentant ou en diminuant la courbure de l'anche. Cela modifie un peu le son, mais surtout le volume et la réponse. S'il y a un couvercle ou un autre dispositif mobile sur la tasse, cela est également utilisé pour l'harmonisation, mais ces pièces n'ont principalement qu'une influence sur le son. Pour un bon son et aussi pour le "fonctionnement" d'une anche, la longueur de l'échelle avec toutes les dimensions détaillées est d'une importance beaucoup plus grande qu'avec les tuyaux labiaux.

éjection de l'abaisse-langue

Il existe d'innombrables possibilités pour le lancer. Cependant, deux types de base peuvent être identifiés. Parce qu'ils sont étroitement liés à la gamme associée et à un son typique, on peut aussi parler d'archet allemand et français.

• L'arc allemand suit essentiellement un cours exponentiel. La courbure de la langue commence très progressivement au point de contact avec la béquille et atteint la courbure la plus forte à l'extrémité de l'abaisse-langue.
• L'archet français commence de la même manière, mais atteint sa courbure maximale dans la zone de la moitié au tiers avant de la partie vibrante de l'anche. Après cela, l'arc diminue à nouveau de façon exponentielle.

Un bloc de lancer et un acier à brunir sont généralement utilisés pour façonner le lancer.

pointe de bourdon

Comme décrit ci-dessus, un sifflet à anche répond avec presque n'importe quelle cloche ou longueur de cloche, mais il existe une longueur de cloche très spécifique pour chaque tonalité, ce qui favorise un développement sonore optimal. S'il ne s'agissait pas d'adapter chaque tuyau d'anche au tuyau labial correspondant, mais seulement de trouver le bon diapason pour une longueur de pavillon donnée, l'accordage se ferait de la manière suivante : Le tuyau d'anche est d'abord amené au diapason du soi- appelée pointe de Bourdon. Pour ce faire, le son est initialement réglé assez haut. Ensuite, il est accordé plus bas jusqu'à ce que le ton baisse soudainement et que le son change. Si l'anche est courbée de manière optimale, elle sonne maintenant fondamentale et moins bourdonnante, comme si un registre Gedackt de la même hauteur sonnait. Si le ton est maintenant réglé encore plus bas, il hurle de plus en plus, et peu à peu la plénitude (le "Bourdon") disparaît. Le pas idéal se situe dans cette plage. À un certain point, environ un demi-ton plus bas, le timbre change à nouveau et le ton devient dur. Le moment avant d'atteindre ce changement est appelé le point brillant.

En pratique, toutes les pipes à anches ne peuvent pas être réglées seules. Au contraire, il faut s'assurer que chaque cloche a exactement la bonne longueur lors de la construction ou de l'installation et de l'harmonisation du registre, de sorte que la hauteur spécifiée par le sifflet labial se situe entre la pointe du bourdonnement et la pointe brillante. Une difficulté particulière réside dans le fait que, comme décrit, les sifflets linguaux, qui ne sont en fait pas désaccordés, sont réaccordés, de sorte que les sifflets linguaux avec des cloches de même longueur doivent toujours émettre des tonalités de hauteur légèrement différente. Cependant, si la tonalité est assez proche du point de Bourdon, l'expérience a montré qu'il y a un risque que l'ambiance change de manière significative si la température de la pièce n'est que de quelques degrés plus froide.

Échantillons audio (accorder la note fa ¹ d'une trompette à pédale 8′) :

voix basse ^{? / i} Ici le renversement dans le point Bourdon peut être entendu, à la fin le point brillant est atteint.

voix haute ^{? / i} Le point de Bourdon s'entend clairement.

L'intonation réussie d'un registre d'anche nécessite une grande expérience. Néanmoins, parfois, des tuyaux individuels d'un tel registre peuvent pousser même un professionnel avisé à la limite de ses connaissances. Ce n'est donc pas pour rien qu'une devise s'applique à tout moment dans la facture d'orgues : « Schnarrwerk-Narrwerk » ^[5] .

Dessin schématique de la languette traversante avec la "mauvaise" position tournée de l'abaisse-langue, ouverte de manière cubique des deux côtés (à gauche) et d'un côté (à droite).

Languette de poinçon tournée

Les registres à anches, qui ne peuvent pas être réaccordés, ont été inventés par Ernst Zacharias dans les années 1980 et sont donc l'une des rares inventions nouvelles dans la facture d'orgues ces dernières années. ^[6] Dans ces sifflets à anche, une anche est montée avec son cadre à un point spécifique sur la cloche de sorte qu'elle soit soufflée du côté à partir duquel l'anche ne peut normalement pas être amenée à vibrer en soufflant. Mais en interaction avec la cup et ses propriétés de résonance ça marche. La colonne d'air et la langue interagissent de telle manière qu'un ton stable est produit. (Les orgues à bouche asiatiques telles que khaen , sheng et shō ont un principe similaire de génération de son.)

Ce principe donne aux sifflets à anche Zacharias la particularité qu'ils se comportent exactement comme des sifflets à lèvres lorsque la température change, c'est-à-dire qu'ils ne se désaccordent pas avec eux. Autre avantage : ils peuvent être soufflés fort ou doux sans changer le moindrement leur tonalité. Seule l'intensité de leur tonalité est affectée : leur tonalité peut être gonflée et gonflée par les changements de pression du vent sur une plage dynamique extrêmement large. Un autre avantage est la construction extraordinairement simple, puisque la gorge, la tête, la botte et la béquille des voix à anches conventionnelles sont omises. La construction du sifflet est similaire à un sifflet labial en bois avec "grenouille", avec la langue montée sous la grenouille au lieu d'un labium. Deux registres de ce type se trouvent dans leMarktkirche Poppenbüttel (clarinette 8', saxophone 8'), l'orgue de Friedenskirche Eckenhaid (clarinette 8') a un jeu. ^[7] L' organologue Roland Eberlein décrit l'anche tournée comme "l'innovation tonale la plus importante dans la facture d'orgues depuis 200 ans" et est déçu que cette invention prometteuse n'ait rencontré jusqu'à présent que peu d'intérêt. ^[8ème]

décalage et surlongueur

Tuyaux d'orgue coudés à cause de leur longueur

Cloche "enroulée" à 360 degrés d'un sifflet à roseau

• Selon la situation d'installation spécifique, il peut être nécessaire de réduire la hauteur d'installation requise pour les sifflets en les coudant . Le corps du sifflet est assemblé avec une ou plusieurs mitres. (Les angles de 45 et 60 degrés sont courants, les tuyaux en bois étant également de 90 degrés) Le tuyau s'étend donc horizontalement sur une partie de sa longueur totale ou même tourne à nouveau vers le bas.
• Dans le cas des sifflets linguaux à coupelles métalliques, il est possible de "rouler" les coupelles dans la zone inférieure de 360 ​​degrés au total en les pliant plusieurs fois. En apparence, cette coupe ressemble alors à un instrument de cuivre. Les sifflets à anche sont également coudés pour des raisons acoustiques, car alors le son (comme pour les trompettes espagnoles ) est émis directement horizontalement dans la pièce.
• Une forme spéciale est la manivelle espagnole, également appelée manivelle Haskell d'après son inventeur William E. Haskell (Estey Organ Company, brevet en 1910), mais le terme construction espagnole serait préférable , car les tuyaux ne sont pas coudés (c'est-à-dire coudés dans le Au lieu de cela, un tube fermé en haut est suspendu dans le sifflet ouvert, de sorte que le sifflet sonne plus profondément (comme un sifflet arrêté), mais conserve le spectre harmonique d'un sifflet ouvert. Il existe plusieurs variantes différentes pour les tuyaux à lèvres en métal et en bois de ce type ainsi que pour les tuyaux en roseau. La rumeur dit que ce dessin était déjà connu en Espagne au XVIIIe siècle. Il fonctionne mieux sur les tuyaux graves et est plus adapté du point de vue sonore aux tuyaux de la section des cordes.
• Un corps de sifflet peut également être construit intentionnellement plus long que nécessaire acoustiquement (longueur excessive) . Pour des raisons optiques, cela se produit souvent avec les tuyaux de prospectus . La colonne d'air oscillante est réduite à la bonne longueur par des découpes à l'arrière du sifflet.

formes spéciales

Le son de l'orgue est généralement toujours produit par des tuyaux labiaux ou linguaux, pour lesquels tous les principes décrits ci-dessus s'appliquent. Dans de rares cas, ce n'est pas le cas. Tout d'abord, une distinction peut être faite ici selon que les tuyaux en question sont affectés en permanence aux tonalités du clavier ou si des tonalités ou des sons spécifiques doivent être générés indépendamment.

Mappé sur les sifflets du clavier :

• Sifflet à double tonalité ^[9] - Il possède des touches contrôlables qui, à la manière d'un enregistreur , permettent de générer plusieurs tonalités par sifflet.

D'autres registres affectés en permanence à la séquence de tonalités du clavier ne produisent pas leurs tonalités en sifflant, par ex. B. le carillon .

Certains registres d'effets ont des canaux qui ne sont pas mappés au clavier. Par exemple:

• Nightingale - Plusieurs grands sifflets sont tournés de 180 ° et se terminent dans un réservoir d'eau. En raison du mouvement de l'eau lorsque les sifflets retentissent, la hauteur change et le son ressemble à l'appel d'un rossignol.
• Coucou : Sifflets imitant le chant d'un coucou.

D'autres registres indépendants du clavier (par exemple Zimbelsterne ) ne produisent pas non plus leurs tonalités en sifflant.

Voir également

• Glossaire d'orgue
• Liste des jeux d'orgue

Littérature

• Wolfgang Adelung : Introduction à la facture d'orgues. 2e édition revue et augmentée. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1991, ISBN 3-7651-0279-2 (2e édition, 2e édition révisée et augmentée. Ibid. 2003).
• Hans Klotz : Le livre de l'orgue. À propos de la nature et de la structure du travail d'orgue, des soins d'orgue et du jeu d'orgue. 14e édition. Bärenreiter, Kassel et autres 2012, ISBN 3-7618-0826-7 .
• Axel Leuthold : Les bases de calcul des gammes de tuyaux d'orgue à la Renaissance et au Baroque. Méthodes pour leur reconstruction et systématisation (= monographies sur la documentation d'orgue. Vol. 7, 1-2 = Association internationale pour la documentation d'orgue, (IAOD). Publication Vol. 7, 1-2). 2 tomes. Pape Verlag Berlin, Berlin 2004, ISBN 3-921140-63-3 (également : Fribourg, Suisse, Univ., Diss., 2002).
• Klaus Winkler (éd.): La physique des instruments de musique. Spectre de la science, Heidelberg 1988, ISBN 3-922508-49-9 .

liens web

Commons : Tuyaux d'orgue  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Wiktionnaire : Orgelpfeife  – Explications de sens, origine des mots, synonymes, traductions

• Calculatrice pour les gammes d'organes et les rapports de fréquence
• Articles sur l'intonation, la recherche de flux et les animations
• Distinguer les harmoniques, les partiels, les partiels et les harmoniques (PDF ; 42 ko)
• Film sur la production de sifflets labiaux en métal
• Copie et intonation Chaîne YouTube Université de Göttingen

les détails

1. ↑ ^{a b} J. Angster, A. Miklós : Vibrations de paroi linéaires et non linéaires de tuyaux d'orgue cylindriques ouverts. (PDF) 2003, consulté le 24 février 2020 . 
2. ↑ Angster, Judit ; Rucz, Peter; Miklós, András : Acoustique des tuyaux d'orgue et tendances futures de la recherche. (PDF) 2017, consulté le 24 février 2020 (anglais). 
3. ↑ Helmut Langenbruch : Orgue élémentaire et client d'enregistrement. (PDF) Évangélique luthérien Landeskirche Hannovers, 1er octobre 1992, p. 5 , récupéré le 5 août 2021 . 
4. ↑ Compensation des tuyaux d'orgue . 1829. Une contribution détaillée du professeur Weber sur les sifflets lingual à anches libres. Texte intégral sur Wikisource
5. ↑ Aperçu du livre : Urania. 1846, page 22 ( aperçu limité dans la recherche de livres Google).
6. ↑ Roland Eberlein : Pipes à anches Zacharias : l'innovation la plus avant-gardiste dans la fabrication de tuyaux depuis 200 ans. (PDF) http://www.walcker-stiftung.de/Blog.html , consulté le 20 septembre 2018 . 
7. ↑ Mathias Jung : La langue de Zacharias dans Eckenhaid. (PDF) http://www.orgelbau-rohlf.de/ , consulté le 20 septembre 2018 . 
8. ↑ Roland Eberlein : L'histoire de l'orgue. Cologne : Siebenquart 2011, p. 397f.
9. ↑ Informations sur le sifflet double ton d'Orgelbau Vier