Repositif

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Devant le Rückpositiv en parapet (1984) de l' Archebbay de Beuron

Le Rückpositiv (ou Positiv ) est une œuvre d'un orgue . Il est généralement situé derrière l' organiste dans son propre buffet et est attaché au parapet de la tribune .

histoire

Double Rückpositiv (1609) dans la Nikolaikirche de Flensburg

Les premiers orgues à plusieurs claviers ont été fabriqués au XIVe siècle, et les premiers retours positifs au XVe siècle. Dans la facture d'orgue hollandaise, un Rückpositiv est mentionné pour la première fois en 1447 à Zwolle, et en 1458 à Delft avec un coupleur manuel. Puisque cet orgue a été comparé à celui d'Utrecht, l'orgue de la cathédrale d'Utrecht de 1434 aura également eu un Rückpositiv. [1] Le Hauptwerk était traditionnellement conçu comme un bloc avec le Prinzipalwerk. En revanche, le Rückpositiv dans la facture d'orgue néerlandaise avait initialement des jeux doubles ou souvent trois registres ( Principal , Mixtur, Scharff ), et plus tard des jeux de curseuravec d'autres registres comme les flûtes. En 1505, Daniel van der Distelen a placé des sifflets à pédale dans la «chaise positive» et la poitrine à Anvers. [2] Alors que l'œuvre principale du gothique tardif est appelée « le grand ouvrage », « l'œuvre principale » ou « le grant ouvraige », le positif inverse est appelé « positive », « chair » ou « la chaire ». ". [3]

En France, un clavier Rückpositiv est livré à St-Étienne à Troyes en 1433. Henri Arnaut de Zwolle décrit un Rückpositiv dans son Traité des instruments de musique, écrit vers 1440. [4] L'orgue construit en 1440 par Heinrich Traxdorf dans la Sebaldkirche de Nuremberg possédait un Rückpositiv, comme en témoigne un croquis de son buffet gothique réalisé en 1861. [5] D'autres retours positifs sont attestés au XVe siècle pour Dijon (1447), Coblence (1467) et Zurich (1479). [6] Léonard Mertza été chargé en 1459 de construire un instrument à Barcelone qui avait deux œuvres jouables séparément avant et après l'œuvre principale ("a parte anteriori" et "posteriori magni operas"), évidemment un Rückpositiv et un Hinterwerk. [7] Dans les orgues à trois claviers de style gothique tardif de Nuremberg/Frauenkirche , Langensalza (1500) et dans la cathédrale de Freiberg (1506), les registres étaient répartis entre l'œuvre principale/l'œuvre supérieure, le Rückpositiv et l'abdos. [8ème]

La construction du Rückpositiv a atteint son apogée à la Renaissance et au baroque, en particulier dans la facture d'orgues nord-allemande-néerlandaise. Contrairement à son frère Andreas Silbermann en Alsace, Gottfried Silbermann en Saxe n'a pas construit d'orgues avec Rückpositiv. De manière générale, la construction déclina fortement à partir de la seconde moitié du XVIIIe siècle et ne fut plus réalisée au XIXe siècle. [9] Ce n'est qu'à travers le mouvement d'orgue et le retour à la facture d'orgue classique que le Rückpositiv a connu un renouveau grâce à la redécouverte du principe de fonctionnement .

technologie et design extérieur

Dans l' orgue de la Marienkirche (Marienhafe) , le Hauptwerk et le Rückpositiv correspondent en apparence

Un Rückpositiv nécessite au moins un système à deux manuels pour pouvoir utiliser les deux manuels séparément. L'action des orgues à coffre à glissière mécanique va de la clé aux fosses supérieures au fil des résumés, qui sont soumis à une tension. Ce n'est pas facilement possible avec le Rückpositiv, car le mécanisme est guidé vers le bas et doit réagir à la pression. Pour des raisons techniques, le Rückpositiv est généralement affecté au manuel le plus bas pour éviter de croiser la mécanique. Seule la facture d'orgues moderne permettait d'attribuer les claviers différemment. Dans le cas de clés à deux bras, par exemple, le point de pivot peut être déplacé vers le milieu, ce qui entraîne une contrainte de traction au lieu d'une pression. Dans la construction d'orgues classique, des déclencheurs sont fixés sous le clavier le plus bas, qui transmettent l'impulsion de pression aux résumés via des angles et des vagues, qui mènent aux vannes du sifflet. [dix]Dans la facture d'orgues espagnole, un mécanisme de déclenchement est parfois utilisé exclusivement, dans lequel des peignes jusqu'à sept mètres de long sont dirigés directement sous le clavier manuel. [11]

Dans la conception du prospectus, le Rückpositiv aime correspondre au Hauptwerk. Dans de nombreux cas, cela correspond au cas du Hauptwerk sous une forme réduite.

Une particularité est l'installation d'un double Rückpositiv.En règle générale, les registres sont ensuite répartis sur les deux boîtiers partiels. Dans de rares cas, les deux Rückpositifs forment des œuvres indépendantes, auxquelles sont attribués leur propre manuel. Un des premiers exemples d'un système à deux retours positifs est l'orgue Renaissance de Nikolaus Maß, qu'il a créé entre 1604 et 1609 pour la Nikolaikirche de Flensburg . Dans le cas du célèbre orgue Gabler de Weingarten (1737-1750), les pédales de parapet sont logées dans le positif droit. Des exemples d'orgues doubles Rückpositiv modernes peuvent être trouvés dans la Lutherkirche à Hamburg-Wellingsbüttel ( Emanuel Kemper , 1938), la Große Kirche à Leer ( Paul Ott, 1955), la cathédrale de l'Almudena ( Gerhard Grenzing , 1999), dans la cathédrale de Königsberg ( Alexander Schuke , 2008).

du son

Vue dans le positif postérieur de l' orgue au nord ; au premier plan le registre dulcien 8′ sur bottes de bois

Dès le départ, le Rückpositiv, avec ses différents plénums et ses autres voix comme les flûtes et les anches , forme un contraste tonal avec le Hauptwerk. A l'époque gothique tardive, il était apprécié pour sa "douceur". [12] En le plaçant dans la balustrade, on peut l'entendre librement à l'intérieur de l'église. Il en résulte un son plus immédiat pour l'auditeur que dans les autres œuvres pour orgue. L'intensité du son peut être la même que celle du Hauptwerk derrière lui, comme dans le cas du petit orgue de la Jakobikirche de Lübeck, où les deux œuvres sont également notées. Dans tous les cas, le caractère sonore est plus fin et plus brillant. Cela est dû au fait que le Rückpositiv a des tuyaux nettement plus petits que le Hauptwerk et que les principaux prospectifs du Rückpositiv sont généralement supérieurs d'une octave à ceux du Hauptwerk. En plus des parties de base nécessaires, diverses anches courtes, parties solo et registres aliquotes sont souvent utilisés . Cela le rend bien adapté au jeu du cantus firmus . [13] Contrairement à l'Oberwerk, le Rückpositiv contenait un chœur principal entièrement développé dès la fin de la Renaissance. L'orgue baroque nord-allemand a généralement un chœur de flûtes entièrement développé dans le Rückpositiv et n'a pas de coupleursentre le Rückpositiv et les autres parties. Dans le sud de l'Allemagne et en Autriche, où les travaux annexes et les travaux d'allègement sont qualifiés de "positifs", les contre-positifs sont nettement plus faibles.

Littérature

  • Wolfgang Adelung : Introduction à la facture d'orgues. 2e édition. Breitkopf & Haertel, Wiesbaden 1992, ISBN 978-3-7651-0279-0 .
  • Roland Eberlein : L'histoire de l'orgue . 1ère édition. Siebenquart, Cologne 2011, ISBN 978-3-941224-01-8 .
  • Hans Klotz : Le livre de l'orgue . 9ème édition. Bärenreiter, Cassel 1979, ISBN 3-7618-0080-0 .
  • Hans Klotz : À propos de l'art de l'orgue du gothique, de la Renaissance et du baroque. Musique, disposition, mélanges, gammes, registration, utilisation des pianos . 3e édition. Bärenreiter, Cassel 1986, ISBN 3-7618-0775-9 .
  • Maarten Albert Vente : L'orgue brabançon. Sur l'histoire de l'art de l'orgue en Belgique et en Hollande aux époques gothique et Renaissance . Jeunesses hitlériennes Paris, Amsterdam 1963.
  • Harald Vogel : Études du petit orgue. Représenté sur le modèle de l'orgue Führer de l'ancienne église réformée de Bunde (= Contributions à la culture d'orgue en Europe du Nord. Vol. 2). 2e édition. Noetzel, Wilhelmshaven 2008, ISBN 978-3-7959-0899-7 .

les détails

  1. Vente : L'orgue brabançon. 1963, page 12.
  2. Klotz : À propos de l'art de l'orgue du gothique. 1986, p. 83-85.
  3. Vente : L'orgue brabançon. 1963, page 12.
  4. Karl Bormann : L'orgue gothique de Halberstadt. Merseburger, Berlin 1966, page 169.
  5. Balthasar Pröbstl : Chronique de la maison. Ed. Alfred Reichling . Merseburger, Cassel 1998, p. 49.
  6. Klotz : À propos de l'art de l'orgue du gothique. 1986, p.29.
  7. Franz Bösken : Sources et recherches sur l'histoire de l'orgue du Rhin moyen. Tome 1 : Mayence et sa banlieue - Rheinhessen - Worms et sa banlieue (=  contributions à l'histoire de la musique du Rhin moyen 6 ). Schott, Mayence 1967, ISBN 978-3-7957-1306-5 , p. 14 .
  8. Klotz : À propos de l'art de l'orgue du gothique. 1986, p. 38, 81.
  9. Klotz : Le livre de l'orgue. 1979, page 142.
  10. Vogel : Little Orgelkunde. 2008, p.16.
  11. Greifenstein Institute for Musical Instruments: History of Spanish Organ Building , consulté le 11 mars 2019.
  12. Klotz : À propos de l'art de l'orgue du gothique. 1986, page 81, voir pages 28, 60.
  13. Adelung : Introduction à la facture d'orgues. 1992, p.183.