Jeux (orgue)

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Jeux de l'orgue de la Basilique Saint-Martin de Weingarten
Inscrire les bascules de l'orgue de l' église paroissiale Herz Jesu à Koellerbach
Bouton d'enregistrement de l' église Immanuel Marten
Enregistrement tactile sur les orgues de la cathédrale de Fribourg

Dans un orgue , un registre ou registre d' orgue est une série de tuyaux du même timbre , couvrant généralement toute la plage de hauteur, qui peuvent être activés ou désactivés en tant qu'unité. Exactement un tuyau sonne par touche dans la plupart des registres ; les soi-disant « voix mixtes », quant à elles, sont constituées de plusieurs rangées de tuyaux (également appelées rangs ) . En règle générale, chaque registre est affecté à un clavier .

Inscription et inscription

Sur la plupart des orgues à action mécanique , l'organiste actionne les registres en tirant sur les glissières d' arrêt ou les manubrias de la console pour les allumer et en les repoussant pour les éteindre (d'où l'idiome "tirez tous les arrêts"). Il existe également des leviers qui peuvent être déplacés horizontalement ou verticalement. Dans le cas d'orgues à sommiers , les coulisseaux de butée doivent même être accrochés en position finale, puisqu'un effort de traction leur est appliqué. L'invention de la traction pneumatique a permis de construire des interrupteurs de registre beaucoup plus simples car plus rapides à actionner, c'est pourquoi de nombreux orgues d'après 1900 ont des interrupteurs à bascule., qui peut également être agencé pour économiser de l'espace. Les anches sont également très courantes comme commutateurs de registre pour les orgues de cinéma ou pour régler des combinaisons libres . L'électronique a ensuite rendu possible les boutons de registre en tant que troisième conception , qui peuvent être actionnées encore plus rapidement et offrent de nouvelles options de conception. Un bouton doit avoir un affichage de contrôle optique, c'est-à-dire une lampe ou une diode électroluminescente , qui indique si le registre respectif est allumé. Les trois variantes peuvent être trouvées sur les tables de jeu électroniques modernes, avec des glissières d'arrêt et des bascules qui sont déplacées électromagnétiquement lorsqu'un enregistrement enregistré est appelé afin d'afficher l'état de commutation. Avec des organes sacrés numériquestoutes les formes mixtes imaginables peuvent être trouvées. En règle générale, des boutons de registre éclairés sont utilisés, qui ont la forme de glissières ou de bascules de registre classiques et rappellent donc davantage un orgue à tuyaux et devraient donc transmettre une qualité supérieure. Le fonctionnement des registres via un ou plusieurs écrans tactiles est possible, mais rarement construit jusqu'à présent .

En principe, chaque registre peut être tiré individuellement, mais tous les registres ne sont pas destinés à être joués seuls (par exemple, les aliquotes ). Par conséquent, l'organiste doit suivre quelques règles lors de l' inscription afin de créer un modèle sonore acceptable. Les timbres contenus dans un orgue résultent de la disposition des registres. Les registres forment donc une partie essentielle de la disposition de l'instrument. Il est convenu entre le facteur d'orgues et le client lors de la conception de l'instrument, afin d'adapter l'orgue à l'utilisation et à l'acoustique de la pièce respective.

Choisir la bonne registration est un art proche de l' instrumentation . En fonction du caractère de la pièce, de l'acoustique de la salle, du contexte de l'événement en question, du public et des capacités de l'instrument, l'organiste détermine la registration et note dans la partition quand quel registre doit être entendu. Lors d'un concert, il peut être soutenu par un inscrit , surtout s'il y a de fréquents changements de registre à l'intérieur du morceau sur un orgue à action de registre mécanique . Cela tire ensuite les arrêts aux points désignés ou les repousse. Sur les orgues modernes, il peut y avoir d'innombrables combinaisonsêtre sauvegardé à l'avance. Un seul bouton (pour la main ou comme bouton au pied ) peut alors être utilisé pour basculer entre les différents enregistrements, ce qui rend aujourd'hui souvent superflu l'aide d'un déclarant.

En plus des registres proprement dits, il existe également les registres dits secondaires et d'effet , qui sont également activés via des glissières de registre, mais ne contiennent pas leur propre rangée de tuyaux.

types de registre

Discrimination par pitch

Les registres d'orgue peuvent avoir des hauteurs différentes. Depuis la période baroque, le soi-disant nombre de pieds, pas de pied ou position du pied a été utilisé comme désignation . Il a été clairement dérivé de la longueur du plus grand tuyau (sur la touche C) des registres labiaux ouverts , mesurée dans l'unité historique de longueur, le pied (environ 30,48 cm). En fait, c'est une indication de la moitié de la longueur d'onde de la tonalité de registre la plus basse.

Avec un registre composé de tuyaux labiaux ouverts qui sonne dans le registre normal , le tuyau C le plus bas a une longueur efficace acoustiquement de 8 pieds (8′), soit environ 2,56 m. Un registre de 16′ sonne une octave plus bas qu'un 8′ registre (par exemple, un contra-C sonne sur la touche C), les tuyaux sont fondamentalement deux fois plus longs ; Les registres 4′ sonnent donc une octave au-dessus de la normale (les tuyaux sont alors moitié moins longs). Les tuyaux dits bouchés représentent un cas terminologique particulier : ils sont deux fois moins longs avec le même pas ; avec eux, la position du pied (aujourd'hui) indique la hauteur du son (historiquement, «8′-ton», etc. était souvent écrit par souci de clarté).

Pour des raisons physiques, les longueurs totales réelles des tuyaux labiaux s'écartent quelque peu des valeurs nominales du nombre de pieds. Dans le cas des registres à anches , il n'y a pas une relation aussi claire avec le nombre de pieds spécifié, car ici la hauteur dépend principalement de l'anche et moins de la longueur de la colonne d'air dans le sifflet.

Relation entre le nombre de pieds, la position d'octave et la taille d'un tuyau labial ouvert (1′ = 1 pied = environ 30,48 cm)
Synthèse harmonique de l'orgue : sons joués (en haut), sons émis (en bas)

Les différentes hauteurs forment la série des harmoniques . En combinant un registre de base (généralement en position 8′) avec un ou plusieurs registres ou aliquotes d'harmoniques (par exemple 2 23 ′ ou 1 35 ′), certaines harmoniques du registre de base sont renforcées ou des harmoniques supplémentaires sont ajoutées. L'orgue offre ainsi une sorte de synthèse sonore additive .

De plus, il existe des sous-octaves correspondantes, qui peuvent également former une série harmonique . Comme la plupart d'entre eux sont déjà contenus dans la série harmonique 8′ à partir du 4ème partiel, seuls quelques registres ont du sens :

Selon leur hauteur de pied, les registres peuvent être subdivisés en

  • Registres de base (64′, 32′, 16′, 8′, 4′ etc.) et
  • Registre aliquote (les partiels restants).

Afin de représenter les relations harmoniques, la position du pied est parfois indiquée comme une fraction réelle, c'est-à-dire environ 83 ′ au lieu de 2 23 ′. Cette fraction désigne le 3e partiel, basé sur un registre de base de 8'.

Remarques

  1. Extrêmement rare, puisque l'octave la plus basse est dans la gamme des infrasons, c'est-à-dire qu'elle ne peut plus être entendue, mais peut être ressentie comme une vibration. Il existe deux orgues connus dans le monde entier avec chacun un registre de 64′ étendu jusqu'au sous-sous-C (C 3 ) ( orgue de l'Atlantic City Convention Hall et de l'hôtel de ville de Sydney ), deux registres de 64′ étendus jusqu'au sous- sous-contre-sol dièse (sol dièse 3 ) Les registres d'un organe sont connus et avec des jeux de 64′ prolongés 3 ), trois organes sont connus, chacun avec un jeu de 64′.

désignation de l'emplacement

Alors que la mesure exacte du pied pour la désignation de hauteur prévalait depuis la fin de la période romantique, les fractions étaient souvent «arrondies» jusqu'à ce point. De plus, diverses autres désignations de hauteur étaient et sont courantes. Les désignations en chiffres romains, en particulier, peuvent prêter à confusion, car en Italie ces chiffres indiquent la hauteur des voix mixtes, mais dans de nombreux autres pays, ils indiquent le numéro du chœur (voir ci-dessous). Sur la péninsule ibérique, le palmo (en espagnol : hand span, abréviation : p ) est plus courant que le pied, avec 13 palmos correspondant à environ 8 pieds.

Le métrage 1 17 ′, 89′ et même les aliquotes supérieures ainsi que les aliquotes de 64′ et 32′ sont généralement données en pieds exacts. Il n'y a pas d'information uniforme pour le 64′ extrêmement rare, bien que ces registres aient presque toujours le suffixe 64′. La spécification avec des nombres ordinaux désigne la touche qui, lorsque le registre de base est dessiné, c'est-à-dire 8 ′ sauf indication contraire, produit la même tonalité que le registre correspondant désigné sur la touche C. La distance entre les touches de tonalité entières de la touche C est spécifié, avec le compte sur la touche C commence par I. Ce système, avec des nombres ordinaux écrits, est courant non seulement dans les pays hispanophones mais aussi dans les pays lusophones, italiens et anglophones. Le système est uniquement pour les octaves, les quintes (tiers pieds), le tiers (cinquième de pied) et le neuvième (neuvième de pied) sont utiles car pour le septième (septième de pied) et les aliquotes supérieures au neuvième, la distance à la touche C se termine sur une touche de demi-ton. Etant donné que dans les orgues plus anciens, le tiers (cinquième de pied) se termine de toute façon, ce n'était pas un problème dans le passé. Dans la documentation détaillée sur l'orgue, les nombres ordinaux, généralement écrits en chiffres arabes, sont également utilisés pour indiquer la composition des instruments mixtes. les pièces.

Les informations 12' et 24' ont plusieurs significations.

  • En Italie, 12′ signifie un 8′, qui commence déjà sur la touche de contre-fa (F 1 ), 24′ signifie un 16′ correspondant. Dans les anciens orgues italiens, la gamme des claviers et des pédales est parfois inférieure au do habituel, par ex. B. jusqu'à contra-F (F 1 ) ou même jusqu'à contra-C (C 1 ).
  • Dans les orgues anciens au nord des Alpes, 12′ signifie un 16′, qui ne commence qu'à partir de la touche F, 24′ signifie en conséquence un 32′ à partir de la touche F. La gamme de clavier et de pédale ici ne s'étend généralement qu'à la touche F  10 2 ⁄3 . _

Différenciation par construction

Les différents registres d'orgue diffèrent non seulement par la hauteur (position du pied) mais aussi par leur conception et donc par la hauteur (réponse), les harmoniques (timbre) et le volume. Les deux groupes principaux sont :

  • Sifflets à lèvres (également sifflets labiaux) : Production de son comme celle d'une flûte à bec : une bande d'air frappe la labium supérieure aux arêtes vives et produit un son.
  • Sifflets à anche (également sifflets linguaux) : Génération de sons par une languette métallique vibrante, amplification et mise en forme du son par une coupelle de résonance attachée.

La forme du tuyau influence également le son : construction ouverte, semi-couverte (également couverte de roseaux) ou couverte, les dimensions du tuyau (rapport entre la longueur et le diamètre du tuyau, la largeur des lèvres, etc.) et le niveau de pression du vent.

distinction par fonction

Les registres labiaux peuvent être divisés en groupes fonctionnels suivants :

  • chœur principal . Les registres de la famille principale sonnent puissants, durs, clairs et équilibrés. Ils se produisent dans tous les registres et représentent le noyau tonal d'un orgue.Les couronnes tonales, mélanges, cymbales, etc. typiques de l'orgue sont constitués de tuyaux principaux.
  • Chœur large , également chœur d'essaim ou registre de flûte. Ils ont un son doux, sombre, souvent un peu plus silencieux. Leurs échelles sont plus larges que celles des mandants. Les flûtes de concert et les flûtes à souffle (flûte Jubal) peuvent être utilisées comme solistes.
  • engchor . Les soi-disant cordes sont à échelle étroite et ont un son clair et brillant. Ils peuvent être très forts et tranchants, mais aussi très silencieux et doux. Ils sont particulièrement adaptés au jeu d'accords et aux voix d'accompagnement, car les tons peuvent être clairement reconnus même dans le registre inférieur. Elles peuvent également apparaître sous forme de couronne sonore (mélange de cordes) sous le nom d' Harmonia aetheria . [1]

Cette classification n'est qu'une parmi tant d'autres possibles. Ce n'est en aucun cas sans ambiguïté, car de nombreux registres remplissent plusieurs fonctions et combinent des parties de caractéristiques sonores différentes. Par exemple, "Gedackt" peut être utilisé à la fois comme substitut principal et comme registre de flûte ou "Traversflöte" comme registre de flûte avec une fonction solo.

Les jeux linguaux sont si variés dans leur conception et leur sonorité qu'ils sont classés plus par fonction que par timbre :

  • Les anches Pleno , composées essentiellement de la famille des trompettes (trompette, trombone, clairon, etc.) plus quelques registres similaires tels que hautbois, basson, shawm.
  • anches "lyriques" qui conviennent bien à l'interprétation d'une voix solo, comme la musette, la clarinette, la vox humana, le crumhorn et d'autres registres d'étagère.

Cependant, cette classification n'est pas non plus claire, de nombreux registres Reed peuvent être utilisés dans les deux fonctions.

répétition

Les registres répétitifs s'interrompent à une certaine hauteur pour des raisons de construction de l'instrument (les tuyaux sont trop petits pour être traités) et des raisons tonales (atteindre la limite d'audition) et recommencent avec une tonalité plus basse. Si les chœurs des registres à plusieurs chœurs sautent dans l' octave inférieure , cela s'appelle une répétition d'octave , si les chœurs de quinte et d'octave changent, cela s'appelle une répétition quarte-cinquième ou aussi une répétition légère. Le nombre de répétitions dépend de la taille des chœurs et de l'effet sonore souhaité sur l'ensemble du registre. Un art particulier de la facture d'orgues consiste à rendre discret le début des chœurs inférieurs. Dans les couronnes sonores, un chœur inférieur s'installe souvent sans que le chœur le plus élevé ne se rompe. Ensuite, le nombre de chœurs augmente vers le haut au cours du clavier. Ceci est alors donné, par exemple, sous la forme d'un mélange 1 13 ′ 4-6 fois . De larges aliquotes de chœur répétés ont également été construits depuis le 20ème siècle . Si les répétitions sont suffisamment discrètes, un effet similaire à l' échelle de Shepard se produit .

La répétition d'octave peut parfois être trouvée dans des voix individuelles ( 1 13 ′ et plus), si celles-ci dépassent une limite de tonalité fixe dans le registre le plus élevé. Cette construction est typique des orgues baroques italiens, dans lesquels les rangées aliquotes hautes se répètent lorsqu'elles atteignent une longueur de do 5 ou 18 ′. La cymbale 1f. d'autre part, il est généralement exécuté en quatrième-cinquième répétition.

Les voix individuelles et mixtes commencent parfois dans le registre le plus bas (quart, cinquième ou octave le plus bas) une octave plus haut et ne sautent ensuite que dans leur registre de pied réel. Ce type de répétition d'octave est aussi appelé réduction et se retrouve relativement fréquemment dans le sesquialter .

Voix mixtes

En plus des registres, qui se composent exactement d'une rangée de tuyaux, il y a aussi les voix mixtes , qui sont composées de plusieurs chœurs de tuyaux. Avec eux, deux sifflets ou plus sonnent simultanément pour chaque touche. Les registres mixtes comprennent les couronnes de son (aussi appelées mélanges ) et les registres de couleurs mixtes.

Le nombre de rangées de tuyaux est indiqué en chiffres arabes (« Mixtur 5–6fach » ou « Scharff 3f. ») et également en chiffres romains (par exemple « Cornet V »). Rarement (par exemple dans la construction d'orgues historique du sud de l'Allemagne) seule la hauteur de la rangée de tuyaux la plus basse sur la touche C est donnée (par exemple "Sesquialter  2 23 ′" ou "Scharff 1′"). Surtout sur les orgues modernes, le nombre de chœurs et la hauteur de la rangée de tuyaux la plus basse sont souvent donnés sur la touche C (par exemple "Cornet V 8′" ou "Mixtur 5–6f.  1 13 ′").

couronnes sonores

Les couronnes de son ou mélanges appartiennent aux registres en construction principale et ne contiennent généralement que des chœurs d'octave et de quinte, mais parfois aussi des tierces. Selon qu'ils contiennent également des tiers, ils sont caractérisés comme :

  • son "silver": les couronnes sonores ne contiennent que des octaves et des quintes .
  • Son "Golden": Les couronnes de son contiennent non seulement des octaves et des quintes mais aussi une tierce.

Ces dernières sont aussi appelées troisième mix ou troisième cymbale . Dans les orgues modernes, il y a aussi des couronnes de son, qui par ex. B. contiennent également un septième chœur (troisième septième cymbale).

La plupart des couronnes sonores sont des voix répétitives. Les couronnes sonores incluent les registres Mixtur , Scharff , Zimbel et Hintersatz . Les couronnes de son dans la pédale ne se répètent généralement pas.

Exemple de mélange 1 13 ′ 3–4 fois avec répétition légère et son illustration graphique : [2] [3]

La répétition a lieu ici entre les touches H et C. S'il y a plusieurs couronnes sonores dans un orgue, la répétition est généralement effectuée à différents points afin de permettre les changements les plus discrets possibles.

Le nombre de chœurs est variable. Dans les mix multi-chœurs, les chœurs sont souvent doublés. C'est-à-dire qu'il y a deux chœurs dans le même registre ; voir les deux parcours de 4′ à partir de do 3 dans l'exemple ci-dessus . Les chœurs à trois voire quatre voix ne se produisent que sur de très grands orgues. Cependant, de tels mélanges ( lleno espagnol ) sont souvent rencontrés dans les orgues espagnoles. Les orgues plus petits, ou si un seul tuyau par note est souhaité pour des raisons de son, n'ont généralement qu'entre trois et six chœurs dans le mixage. Les mélanges sont généralement exécutés avec le moins de répétitions possible, une légère répétition par octave est courante.

Les registres sharpf et cimbalom sont en principe similaires dans leur structure, seulement avec des chœurs plus élevés. Leur son est donc plus net et plus brillant, mais le nombre de chœurs est généralement plus petit. À l' époque romantique , les couronnes tonales contenant des tierces étaient parfois qualifiées de « dièses ». Le Scharff contient généralement trois à quatre chœurs, le cymbalum principalement un à trois chœurs, le troisième cymbalum généralement trois chœurs (tierce, quinte et octave). Les cymbales sont souvent exécutées avec un grand nombre de répétitions, les répétitions légères prédominant même dans le cas de plusieurs cymbales.

Le conséquent est un mélange non répétitif contenant uniquement des séries de quintes et d'octaves, et est généralement placé dans la pédale. Le nom vient du mouvement arrière du blockwork , qui est également non répétitif et qui se tenait derrière le prospectus.

Un registre pour lequel l'augmentation du nombre de chœurs est particulièrement caractéristique est l' harmonica progressif , ou progressio en abrégé , qui n'est pas répété et peut facilement être noté 1 à 8 fois. En raison de la forte accentuation des aigus, il convient aux effets sonores spéciaux et également à l'accentuation d'une mélodie dans la voix supérieure.

Registre de couleurs mélangées

Les registres de couleurs mixtes sont un grand groupe de voix mixtes qui incluent également des aliquotes. Ils sont généralement utilisés pour délimiter acoustiquement les voix solistes ou pour les renforcer. Leur spectre tonal est pratiquement illimité. Les registres importants sont le cornet , la tierce , la sesquialtera et la rauschpfeife .

les particularités

déduction anticipée

Boucle pour déduction anticipée
seule ligne pré-dessinée que j'ai allumée
les deux rangées allumées

Avec une déduction préliminaire , on gagne un jeu supplémentaire en rendant une seule rangée de tuyaux jouable séparément de ce qui est en fait un jeu multi-chœur. Par exemple, vous pouvez obtenir une octave 2′ d'un mélange quadruple , un nasat 2 23 ′ d'un cornet et un tiers 1 35 ′ d'un sesquialtera . Cela se fait avec le tiroir coulissant à travers des trous supplémentaires dans la boucle de registre. Par rapport à la division de tous les chœurs en registres séparés, l'espace est économisé pour les boucles supplémentaires, mais seule la rangée pré-dessinée peut être utilisée seule. Les déductions préalables sont rarement rencontrées en pratique.

Registres partagés

Le registre divisé est une particularité des orgues ibériques en particulier ( teclado partido , espagnol : travail divisé , dans les orgues baroques ibériques tous les registres sont généralement divisés), mais on le retrouve également dans les petits instruments pour élargir les possibilités sonores. Il s'agit d'un registre qui peut être activé séparément pour la plage supérieure et inférieure d'un clavier . Normalement, ceci est techniquement implémenté par une boucle de registre divisée au milieu, dont les deux moitiés reçoivent chacune une traction de registre. Dans de rares cas, les boîtes à vent sont divisées et leurs moitiés individuelles peuvent être alimentées en air via une vanne.

Les premiers documents mentionnant des registres divisés en Espagne remontent au XVIe siècle ( Saragosse 1567 ). Mais aussi dans d'autres pays, les orgues étaient déjà équipées de telles divisions (par exemple dans l' orgue d' Innsbruck Ebert de 1561 ). La véritable origine du registre divisé semble avoir été de petits orgues en forme d'étagère , dont les possibilités sonores très limitées pourraient être élargies par un tel dispositif. Lorsque ces étagères ont ensuite été intégrées aux grandes orgues, la division a apparemment été également adoptée.

Dans la péninsule ibérique , le point de division est uniformément entre do1 et do #1 ( c'était exactement le milieu du clavier à l'époque ). Dans d'autres pays, en plus de la division médiane entre b et b ou b et c1 , il existe également des divisions qui se situent davantage dans la plage inférieure du clavier, par ex. B. entre fa dièse et sol (dans le sud de l'Allemagne, par exemple avec Holzhey ) ou mi et fa (Innsbruck - là c'était la limite de l'octave la plus basse). L'utilisation pratique réside dans une voix grave ou aiguëpouvoir accentuer afin d'obtenir soit un fond de basse bien marqué, soit de faire ressortir une ou deux voix en solo sans avoir besoin d'un clavier supplémentaire. De cette façon, les possibilités sonores sont multipliées même avec des instruments plus manuels .

En précisant la division entre do 1 et do dièse 1 , un genre musical distinct pourrait émerger en Espagne et au Portugal , le tiento de medio registro . Là, dans presque tous les orgues, tous les registres sont des registres partagés, à moins que les orgues ne soient orientés vers la facture d'orgues du reste de l' Europe . Ce sont principalement des instruments de l' époque romantique .

Registres déséquilibrés

Les registres asymétriques sont des registres divisés spéciaux qui ont un nombre différent de notes de bas de page dans une moitié que dans l'autre, la moitié des graves (B) étant généralement une octave plus haut que la moitié des aigus (D), par ex. 4′B/8′D ou 8′B/16′D. Les registres asymétriques se retrouvent souvent dans les orgues baroques ibériques en particulier.

Demi-registres

Ces registres ne sont disponibles que pour la moitié aigu ou plus rarement la moitié grave du clavier. Des exemples de demi-registres, qui ne sont disponibles que pour la moitié aiguë du clavier, sont le cornet , la flûte et, dans les petits orgues, le sesquialter . Les demi-registres se retrouvent souvent dans les orgues baroques ibériques, à ne pas confondre avec les registres asymétriques.

Registres acoustiques

Registre acoustique 32′

De temps en temps on trouve une basse acoustique (basse acoustique, acoustique, résultante). Les tons résiduels sont utilisés ici pour économiser des coûts, de l'espace et du poids pour les très gros tuyaux.

Un registre acoustique 32′ est constitué des deux rangées de tuyaux labiaux, octave 16′ et quinte 10 23 ′. En tant que tonalité résiduelle , l'impression d'un registre 32′ relativement silencieux est créée. Pour des raisons tonales, l'octave impliquée est de préférence exécutée avec des tuyaux labiaux ouverts et la quinte impliquée avec des tuyaux labiaux couverts. L'octave concernée est toujours disponible sous forme de registre unique. La plupart des registres labiaux de 64′ jamais construits sont des registres acoustiques, au moins dans l'octave la plus basse, composés de l'octave 32′ et de la quinte 21 13", évitant le problème d'avoir à construire des sifflets qui sonnent en dessous de la limite d'audibilité humaine. En raison de la nature du système, un registre acoustique n'atteint pas le volume sonore d'un registre avec ses propres tuyaux dans le pied correspondant. Dans le registre supérieur, les registres acoustiques peuvent également se transformer en registres avec leur propre rangée de tuyaux pour le registre de pied correspondant, auquel cas l'octave et la quinte se poursuivent alors pour des raisons tonales. A 64' dans la pédale c'est alors z. B. structuré comme suit : tonalités C–H : 32′ + 21 13 ′, à partir de la tonalité do 0 : 64′ + 32′ + 21 13 ′. Pour les 64′-tuyaux de c 0 généralement imMéthode d'extension d'une octave couverte existante de 32' utilisée.

Registre 64' : tonalités C–H acoustique : 32′ + 21 1⁄3′, à partir de la tonalité do0 réel : 64′ + 32′ + 21 1⁄3′

transmission

Une transmission est le couplage d'un seul registre à une autre œuvre. Avec une action mécanique , cela ne se produit que du manuel à la pédale , de sorte que certains registres individuels du manuel peuvent également être utilisés indépendamment dans la pédale. Dans le cas du coffre coulissant, la transmission s'effectue à travers des chambres de tonalité supplémentaires dont les valves sont couplées en permanence.

L'exemple du processus de transmission

extension

Avec une extension , les registres individuels sont étendus dans la plage de hauteur afin qu'ils puissent également être adressés dans d'autres métrages. Par exemple, un registre 16′ peut être créé à partir d'un registre 8′ avec seulement douze tuyaux supplémentaires et en utilisant les tuyaux existants par décalage d'octave. L'application la plus courante de cette méthode est la réalisation d'un 32′ dans la pédale - ici, non seulement elle économise beaucoup d'espace et de poids, mais elle coûte également dans la plage à cinq chiffres. Les extensions ne sont courantes que dans la pédale (dans le manuel, il y a le problème que lors de la lecture d'octaves polyphoniques, moins de tuyaux sonnent en même temps qu'avec d'autres combinaisons d'intervalles, ce qui signifie que le son global peut apparaître déséquilibré et mince).

Des extensions sont également effectuées pour les coupleurs d'octave afin qu'ils puissent toujours avoir un effet dans l'octave supérieure ou inférieure.

Les extensions sont souvent utilisées dans les grands orgues américains en particulier. Thus, from a row of pipes, 32′, 16′ and 8′, sometimes even the fifths 21 13 ′ (as a single register or together with 32′ as an acoustic 64′) and 10 23 ′ are obtained , bien qu'il ne s'agisse pas de quintes pures (rapport de fréquence ), mais de quintes accordées au même degré (rapport de fréquence ). L'écart de −2  centspar rapport à la quinte juste n'est généralement pas perçue comme dérangeante dans le registre grave. Cependant, l'extension de la quinte requiert absolument le tempérament égal de l'orgue. En attendant, des extensions peuvent être trouvées dans les pédales des grands orgues du monde entier.

Un exemple extrême de la méthode d'extension est l'orgue multiplex , qui est toujours accordé au même degré, dans lequel les registres sont obtenus à partir de quelques rangées de tuyaux par des extensions d'octave, parfois aussi des extensions de cinquième et parfois même des extensions de troisième. L'extension de la tierce produit une tierce majeure (rapport de fréquence ) accordée au même degré, qui s'écarte de la tierce pure (rapport de fréquence ) de +14 centièmes, ce qui peut être perçu comme très gênant. Les orgues de cinéma classiques sont généralement construites selon le système multiplex .

La méthode d'extension utilisant deux registres de pédale comme exemple

Registres cassés

Les registres cassés sont des registres qui ne sont pas systématiquement construits dans une conception ou une échelle dans leur parcours sur l'ambitus du clavier ; c'est principalement pour des raisons pratiques (réduction de l'espace et du poids dans le registre grave, accord et intonation dans le registre aigu). Il peut donc arriver que ce qui est en fait un registre ouvert dans les hauteurs inférieures soit couvert (dans le cas des registres 8', généralement CH ou Cg). En revanche, les registres couverts (positions 4', 2', plus rarement 8') sont construits ouverts dans leur registre le plus aigu afin d'éviter les tuyaux fermés trop petits et difficiles à accorder et à intoner.

Les registres à anches 4′, en particulier de la famille des trompettes, sont souvent utilisés avec des tuyaux labiaux (généralement des principaux ) dans la quinte la plus haute pour des raisons d'accordabilité (souvent avec 2 tuyaux de hauteur égale par note), ce qui est souvent difficilement reconnaissable même pour les habitués. auditeurs.

registre haute pression

Les registres à haute pression sont à la fois des registres à lèvres et à anches qui sont soufflés avec une pression de vent nettement plus élevée que d'habitude (jusqu'à 300  mmWS ou parfois même plus), ce qui signifie qu'ils peuvent sonner beaucoup plus fort que les registres d'orgue normaux (la pression de vent habituelle pour un orgue registre est compris entre 50 et 100  mm wc ). La haute pression est aussi parfois utilisée dans les voix à anches afin d'obtenir un son plus rond, pas nécessairement plus fort. Un exemple est le "Tromba" de Harrison & Harrison d'Angleterre, dont le volume n'est en fait pas supérieur à celui d'une trompette à la française .

Les registres à haute pression sont apparus comme une innovation technique dans la facture d'orgues au XIXe siècle . Ils sont plus fréquents dans la facture d'orgues anglaise et américaine qu'en Europe continentale. On ne les trouve presque jamais en France, à l'exception de quelques instruments exceptionnels du XXe siècle (ex. Cathédrale de Verdun, Jacquot-Lavergne, 1935).

Selon le nom, les registres à haute pression peuvent être reconnus par des préfixes tels que "haute pression" ou "Stentor-" (par exemple Stentorflöte , Stentorgambe , Stentor Diapason ; du nom de la figure légendaire grecque Stentor ). Les désignations typiques des jeux à haute pression composés de tuyaux de roseau sont le tuba mirabilis et la trompette royale .

S'ils consistent en des sifflets à lèvres, les registres à haute pression doivent avoir des lèvres particulièrement larges afin que la pression du vent élevée puisse également être convertie en volume approprié. Parfois, les registres à haute pression ont également deux lèvres :

  • Soit sur les côtés opposés (avant et arrière) du sifflet, par ex. B. dans le synthématophone inventé en 1906 par la société E. F. Walcker & Cie ;
  • ou, tel qu'inventé par le facteur d'orgues allemand Wilhelm Theodor Friedrich Weigle (1850-1906) en 1901 , un type spécial de registre à haute pression, les soi-disant arrêts seraphone , dans lesquels les deux lèvres à l'avant du tuyau sont adjacentes et se rencontrent à angle droit ou obtus.

registre des battements

Avec les registres de battement, deux rangées de tuyaux légèrement désaccordés sont utilisées au lieu d'une rangée de tuyaux pour créer un battement . Les représentants typiques de ces registres sont :

  • Unda maris (latin pour "vague de mer"), dans différents modèles (flûtes ou cordes, bois ou métal)
  • Vox coelestis ou Voix céleste (latin ou français pour "voix céleste") à partir de cordes
  • Voce umana (italien pour "voix humaine") des directeurs. Ce jeu se retrouve principalement dans les orgues italiennes du XVIe au XVIIIe siècle. Il ne doit pas être confondu avec le registre vox humana , qui se compose de sifflets en roseau .

Les registres rythmiques sonnent principalement en position 8′. Parfois (comme le Voce umana ), le registre des battements se compose d'une seule rangée de tuyaux, qui est alors "désaccordé" en conséquence. Dans ce cas, il doit être utilisé en conjonction avec une autre butée 8' pour obtenir l'effet de battement souhaité.

Voici le son typique d'un vox coelestis :

Vox coelestis 371 ko ? / je

Registres auxiliaires et d'effets

Le registre d'orgue au sens le plus large désigne également le tremblant et les aides au jeu devant être exploitées comme registres auxiliaires par des tirages de registre , tels que les coupleurs , les combinaisons et les vannes de verrouillage, ainsi que les mécanismes mécaniques et les effets spéciaux tels que Zimbelstern , appel de coucou. (cuculus), rossignol , timbales, tonnerre et carillons. Le cri dit « calcane » n'est que rarement rencontré' pour alerter les aides humaines lors du coup de pied dans le soufflet, relié à une cloche près du calcane. Aujourd'hui, l'interrupteur du ventilateur à commande électrique est parfois caché derrière ce registre. Une autre aide lors de l'inscription est le registre de servitude (également appelé prolonguement en français ).

Arrêts non acoustiques

Les jeux non acoustiques activent des effets spéciaux sur l'orgue qui ne sont pas destinés à faire de la musique. Un exemple est la "queue de renard", lorsqu'elle est allumée, une queue de renard jaillit d'un rabat. Un autre exemple célèbre de jeu non acoustique est le "Riesling 2fach", construit dans un orgue de la ville viticole de Lorch am Rhein : l'actionnement ouvre un tiroir contenant deux bouteilles de vin. Il existe un registre similaire dans la cathédrale de Ratzeburg , intitulé "Rauschwerk" et rempli de whisky. L' orgue Vleugels de St. Fidelis (Stuttgart) a deux jeux inhabituels : Premièrement, "Penicillus 12 ′" (penicillus = lat. petite queue ou brosse) - derrière cette traction se trouve une brosse pour nettoyer le clavier ; et un "Plumbum 23 ′" ( plumbum = plomb latin) - ce mouvement ouvre un tiroir avec un crayon. Dans la cathédrale de Cologne , lorsque le registre « Loss jonn » ( dialecte de Cologne : « Let go ! », « Los ! ») est enfoncé, le chef du prévôt de la cathédrale Bernard Henrichs , alors en fonction , apparaît derrière un abattant avec la casquette du fou . Un coq apparaît à Saint-Pierre de Munich, dans la cathédrale de Trèvesouvre à la base du nid d'hirondelle un volet avec un diable jouant de la casserole et dans l' église Paulus à Werl (également cathédrale Sebastian à Magdebourg) le jeu "Vox Strigis" ( voix latine de la chouette ) laisse passer la grandeur nature, en bois réplique d'un Hibou (baptisé "Pauline" par les enfants), accompagné du "Schuhu" d'un sifflet en bois, émerge de l'intérieur de l' orgue du hibou .

De tels arrêts ne doivent pas être confondus avec des arrêts aveugles .

Arrêts aveugles

Les arrêts aveugles ne sont généralement utilisés que pour des raisons de symétrie ou (dans les orgues plus récents) comme espaces réservés pour d'éventuelles extensions. Certains d'entre eux portent des inscriptions humoristiques telles que sermon stopper , nihil sine me ("rien sans moi"), Noli me tangere ("ne me touche pas"), Schwyger 32′ ou simplement Schweiger ( Schwyger = "silencieux, le silencieux ”), Ductus inutilis ('train inutilisable'), vox ineffabilis ('voix indicible)', pro forma , manum de tabula ('arrête de travailler !'), nihil("Rien, sans signification") ou quelque chose de similaire. Cependant, ces mouvements sont souvent simplement étiquetés Vakant , Vacat ou Vacant (du latin vacare = "manquant") ou pas étiquetés du tout. Ils n'ont aucune fonction.

Orgues électroniques

Boutons de registre d'un orgue sacré électronique, qui ont la forme de bascules de registre classiques
Tirette sur un orgue Hammond pour un mélange en 9 étapes ou en continu (avec les informations en "pied" tirées de la construction de l'orgue à tuyaux)

Des registres sont également implémentés dans des orgues électroniques qui sont plus ou moins directement basés sur le modèle de l'orgue à tuyaux. Surtout avec les orgues sacrées électroniques, des efforts sont faits pour les reproduire aussi précisément que possible, afin qu'un joueur trouve les mêmes commutateurs de registre naturalisés et noms de registre et puisse utiliser directement la partition. Dans le cas des orgues pour le secteur du divertissement, les possibilités de l'électronique sont davantage exploitées, par exemple en mélangeant les différents registres à l'aide de tirettes avec des rapports de volume à 9 niveaux ou en continu.

phraséologie

En raison des jeux d'orgue, l'expression "tous les registres" s'est imposée dans l'usage familier. En ce qui concerne l'orgue, tout le volume sonore de l'instrument est exploité, au sens figuré l'utilisateur veut épuiser tous les moyens pour arriver à son but. [4]

Voir également

Littérature

  • Carl Locher : Les registres d'orgue et leurs timbres ainsi que les phénomènes acoustiques associés et les mélanges efficaces. Ouvrage de référence pour organistes, physiciens et physiologistes. 4ème édition très augmentée. Emil Baumgart, Berne 1912.
  • Paul Smets : Les registres d'orgue, leur sonorité et leur utilisation. Un manuel pour les organistes, les facteurs d'orgues et les amis de l'orgue. 5e et 6e édition. Rheingold Verlag, Mayence 1948.
  • Christhard Mahrenholz : L'orgue s'arrête. Leur histoire et leur construction. 4 livraisons. Bärenreiter, Kassel 1929-1930 (2e édition. ibid. 1942 (= publication du German Organ Council. Vol. 2, ZDB -ID 1210669-0 ); Réimpression inchangée de la 2e édition. ibid. 1968).
  • Thekla Schneider : Les noms des jeux d'orgue. Compendium de toutes les désignations de registre des temps anciens et nouveaux avec des informations sur l'origine des noms et leur signification. Bärenreiter, Kassel et autres 1958 (2e édition. ibid. 1970, ISBN 3-7618-0001-0 ).
  • Dom Bedos : L'art du facteur d'orgues. = L'art du facteur d'orgues. Orgelbau-Fachverlag, Lauffen am Neckar 1977, ISBN 3-921848-03-2 .
  • Rudolf Reuter: Orgues en Espagne (= publications du centre de recherche scientifique sur l'orgue dans le séminaire de musicologie de l'Université Westphalienne Wilhelm. N° 14). Bärenreiter, Kassel et autres 1986, ISBN 3-7618-0769-4 .
  • Ferdinand Klinda : Enregistrement d'orgue. Conception sonore de la musique d'orgue. Breitkopf & Haertel, Wiesbaden 1987, ISBN 3-7651-0212-1 .
  • Roland Eberlein : jeux d'orgue. Leurs noms et leur histoire. Siebenquart, Cologne 2008, ISBN 978-3-941224-00-1 .

liens web

Commons : Registre (Orgue)  – Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

les détails

  1. Gerhard Walcker-Mayer : Harmonica aetheria - harmonies voilées, magie éthérique. Dans : aeoline-blog. 3 mai 2008, récupéré le 11 septembre 2018 .
  2. Débit de mélange et graphiques
  3. L'Hydraule (L'exemple sans débit) Exemple
  4. « Sortez tous les arrêts ». Wiktionnaire