Ton de frappe

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Le ton de frappe est une impression de hauteur perçue. Il est utilisé pour désigner la hauteur d'une cloche , c'est pourquoi la nouvelle appellation nominale ou tonalité nominale est de plus en plus utilisée en campanologie . [1]

La tonalité frappante n'est généralement pas présente dans le spectre sonore d'une cloche en tant que fréquence individuelle physiquement mesurable, mais est formée par l' oreille humaine à partir de la combinaison de ces tonalités partielles d'une cloche qui correspondent à la série harmonique ( tonalité résiduelle ).

L'opinion [2] de la tonalité d'impact comme tonalité résiduelle est répandue [3] , mais pas incontestée.

Rieländer [4] déclare que "la tonalité d'impact est clairement perceptible même à grande distance : ici, cependant, les composantes du signal à haute fréquence ne sont définitivement plus audibles en raison de phénomènes d'amortissement", de sorte que l'oreille ne peut générer aucune tonalité résiduelle à partir de eux non plus. Le son perçu de loin n'est donc pas un son résiduel.

Définition alternative

Price [5] définit le ton de grève un peu différemment. Il part du spectre sonore d'une vraie cloche (non accordée). Le partiel le plus bas est la sub- octave [5] (sub-octave [6] , 'undertone'). Le deuxième partiel, le premier , se situe environ une octave au-dessus de l'octave inférieure et détermine l'impression de hauteur [5] de la cloche, même à grande distance. Environ une octave plus haut se trouve l' octave supérieure [5] ("octave", anglais "nominal": "nominal tone"), qui détermine également l'impression de hauteur. [5]

Les trois tonalités partielles ne sont pas des fréquences naturelles de la cloche, mais des tonalités réelles avec des niveaux sonores mesurables. [sept]

Avec certaines de ces vraies cloches, une oreille fine ("une oreille fine" [5] ) entend un deuxième ton proche du premier et exactement dans la distance d'octave à l'octave supérieure. Price définit ce second ton comme le « 'Schlagton' allemand » [5] et le décrit comme un ton résiduel .

Le moulage de la cloche et l'accord ultérieur peuvent faire en sorte que la "tonalité fondamentale" (prime) coïncide avec une tonalité résiduelle précédemment perceptible et l' élimine ainsi (!) ("éliminant ainsi une note de frappe évidente" [5] ). C'est le cas de la plupart des cloches d'église (« cloches d'octave »). Cependant, il existe des cloches avec une tonalité résiduelle perceptible, comme les "Bow Bells" [8] d'aujourd'hui dans la "Bow Church" [5] de Londres ( St Mary-le-Bow ).

Le prix ne fait aucune mention des tons secondaires .

Nommer les partiels

En campanologie , la dénomination des partiels selon la cloche standard d'aujourd'hui, la cloche d'octave pure , s'est imposée. En commençant par le partiel le plus bas, le sous -ton (dans le cas de la cloche d'octave, une octave en dessous du ton de frappe), les partiels supérieurs suivent, qui sont désignés par le nom de l' intervalle par lequel ils se situent au-dessus du ton de frappe :

Les cloches anciennes conservent cette terminologie, bien que certains des partiels ne correspondent pas à l'intervalle qu'ils désignent. Par exemple, la quinte peut être approfondie jusqu'à la quatrième , ou le premier peut s'écarter du ton de frappe jusqu'à un ton entier. Les limites de tolérance pour ces écarts pour les nouvelles cloches sont définies dans les directives du Limbourg de 1951, un accord entre le Comité consultatif pour les cloches allemandes et l' Association des fondeurs de cloches allemands . [9]

Les écarts par rapport aux tons de tempérament égal , typiques des cloches , sont indiqués en seizièmes de demi - ton . La tonalité de référence est un 1  = 435  Hz .

série harmonique

Seuls les sons partiels de la cloche dont les fréquences forment approximativement une série harmonique composée de multiples entiers d'un son fondamental inexistant qui ne peuvent être entendus qu'à l'oreille, c'est-à-dire :

contribuent à la formation du ton de percussion comme précisément ce ton fondamental. Ils sont également appelés générateurs de sons de percussion .

Les rapports de fréquence des harmoniques n'ont pas besoin d'être tout à fait exacts pour former un son de percussion clairement défini. Cependant, s'ils sont trop désaccordés les uns avec les autres, par ex. B. avec quelques cloches de ruche et de pain de sucre , aucune tonalité frappante claire n'est perçue.

Tonalité de frappe pour les petites cloches

Dans le cas de très petites cloches, les tonalités partielles qui forment autrement la tonalité de percussion sont dans une plage de fréquences pour laquelle l'oreille est moins sensible, tandis que les tonalités partielles les plus profondes sont dans une plage plus favorable et sont plus audibles. Pour les petites cloches, on perçoit donc un son percussif composé de sous-ton , de prime et d' octave , qui se situe dans la gamme du sous-ton, c'est-à-dire environ une octave plus bas que d'habitude. [11]

Tonalité de frappe pour les grosses cloches

Les tons secondaires sont également des tons résiduels formés à partir d'autres tons partiels de la cloche.

Le plus important d'entre eux est le quatrième coup secondaire , qui est d'environ un quart au- dessus du coup, parfois seulement d'environ un tiers majeur . Il est formé des tons partiels

  • 13e (double fréquence)
  • double octave (triple fréquence) ainsi
  • autres partiels supérieurs.

Cette tonalité secondaire se produit particulièrement avec des cloches larges et profondes, car les partiels aigus qui contribuent à la formation de la tonalité résiduelle se situent dans une gamme de fréquences pour laquelle l'oreille humaine est particulièrement sensible. [11]

calcul

Le calcul du toner d'impact selon JF Schouten [1] est aujourd'hui considéré comme obsolète car il ne tient compte ni des amplitudes partielles des tonalités ni de la physiologie de l' oreille humaine . En première approximation, cependant, le ton de frappe est presque toujours - à l'exception des très petites cloches - une octave en dessous de l' octave partielle (règle de Rayleigh) . [11]

Voir également

Littérature

  • Gothard Bruhn : De l'audibilité des carillons. Bosse, Ratisbonne 1980.
  • William A. Hibbert: La quantification de la hauteur de frappe et des changements de hauteur dans les cloches d'église. (Thèse de doctorat), 2008. ( en ligne )
  • André Lehr : De betekenis van de duodeciem voor de vorming van de slagtoon. ( en ligne ( Memento du 1er novembre 2007 aux archives Internet ))

liens web

les détails

  1. a b Claus Peter : Cloches, carillons et horloges de tour à Bamberg . Heinrichs-Verlag, Bamberg 2008, p. 351.
  2. JF Schouten : La perception des tons subjectifs . Actes de la Koniklijke Nederlandse Akademie van Wetenschapen 41 (1938), p. 1086
  3. ex. B. Ernst Terhardt : Sur la perception de la hauteur des sons. Acustica 26 (1972), page 173.
  4. Véritable Lexique de l'Acoustique. Edité par Michael Rielander. Bochinsky, Francfort-sur-le-Main 1982, page 338 : "Schlagton"
  5. a b c d e f g h i Percival Prix : Bell . Dans : The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Edité par Stanley Sadie. Macmillan 1980, volume 2, pages 426f.
  6. Pour la dénomination et la numérotation des partiels, voir aussi : Helmut Fleischer : Vibration and sound of bells. ,
  7. Helmut Fleischer : Vibration et son des cloches. numérisé .
  8. The Bow Bells : Bell Ringing at St Mary-le-Bow, Londres
  9. Directives limbourgeoises pour l'évaluation tonale des nouvelles cloches , Limbourg 1951. Reproduit dans : Kurt Kramer , comité consultatif pour le système de cloches allemand (éd.) : Bells in history and present. Contributions aux cloches , tome 1. Badenia-Verlag, Karlsruhe 1986.
  10. Gerhard D. Wagner : Le calcul du ton frappant selon Schouten . Dans : Kurt Kramer , comité consultatif pour le système de cloches allemand (éd.) : Bells in history and present. Contributions aux cloches , tome 1. Badenia-Verlag, Karlsruhe 1986.
  11. a b c Jörg Wernisch : client Bell d'Autriche . Journal Verlag, Lienz 2006.