Sopilka

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Sopilka ( сопілка ukrainien ) est une flûte à noyau divisé jouée en Ukraine avec traditionnellement six à huit et dans une version chromatique moderne à dix trous pour les doigts. Utilisée dans des ensembles de musique folklorique à travers le pays, la sopilka était à l'origine jouée par des bergers ; il est lié à dentsivka dans l'ouest de l'Ukraine, dudka en Biélorussie et sopel en Russie . Sopilka fait également référence aux flûtes ukrainiennes en général, qui comprend également de courtes flûtes longitudinales sans embouchure connues sous divers noms régionaux.

origine et diffusion

Dvodentsivka à double flûte ukrainienne .

Les découvertes les plus anciennes de flûtes sont des flûtes en os , qui en Europe étaient évidemment principalement soufflées à travers un espace central , tandis qu'en Asie et sur le continent américain, les flûtes à encoches soufflées à travers l'extrémité supérieure prédominaient. [1] En tant qu'instrument mélodique, la flûte de pan a probablement précédé la flûte à trous en termes de développement, car les flûtes à trous avec un tube de jeu représentent une économie de matériel avec les mêmes possibilités mélodiques et représentent donc un développement supplémentaire par rapport à plusieurs sifflets qui ne produisent qu'un seul son ( flûtes monophoniques ). [2]

En Sibérie, des ossements d'oiseaux de la période néolithique ornés de gravures , qui appartenaient probablement à une flûte de pan, ont été retrouvés dans la région du lac Baïkal . Ils proviennent du mobilier funéraire de la culture Kitoi locale (2500-1500 av. J.-C.). Il existe des découvertes comparables provenant d'autres sites funéraires préhistoriques et historiques. Les sept à huit ossements tubulaires d'oiseau d'une flûte de pan provenant d'un cimetière néolithique près de Marioupol en Ukraine sont particulièrement similaires . [3] Elle appartenait à une société de chasseurs et de pêcheurs de la fin du IIIe millénaire av. [ 4] D'une longueur de dix centimètres, il sonnait extrêmement haut - comme c'était l'habitude pour la période néolithique - et produisait peut-être des tons des gammes à cinq et six mainsoctave . [5]

Des flûtes à fission sont connues de Glaskovo dans la région du Baïkal et d'autres colonies de chasseurs et de pêcheurs néolithiques en Asie du Nord. Des statuettes en terre cuite de musiciennes jouant de la flûte sont transmises dans le sud de l'Asie centrale depuis le milieu du 1er millénaire. [6] Les flûtes de cette région sont connues sous le nom de tulak ou similaire. Les flûtes doubles à cinq trous pour les doigts , fabriquées à partir de tibias de grue, ont survécu à la culture Avar du début du Moyen Âge , qui était répandue dans toute l'Europe de l'Est. Elles sont utilisées comme preuve d'une musique peut-être pentatonique . [sept]Une flûte à double bec dans l'Ukraine moderne, composée de deux tubes de jeu parallèles percés dans un morceau de bois, est la dvodentsivka . Il est similaire au dvojačka à double flûte slovaque . La flûte a soit deux tubes mélodiques avec quatre trous pour les doigts à droite et trois trous pour les doigts à gauche, soit un tube mélodique avec cinq trous pour les doigts et à côté un tube de bourdon sans trous pour les doigts. [8ème]

joueur de flûte. Détail d'une peinture murale représentant des musiciens et des acrobates dans la cathédrale Sainte-Sophie de Kiev, XIe siècle.

Aucune flûte traversière n'est connue des découvertes archéologiques en Europe. Vraisemblablement originaires d'Inde, les flûtes traversières n'apparaissent sur les manuscrits enluminés de l' Empire byzantin qu'au Xe siècle , d'où elles firent ensuite leur chemin vers l'Europe. [9] Les premières preuves importantes de l'existence de la flûte sont une peinture murale du XIe siècle dans la cathédrale Sainte-Sophie de Kiev représentant des acrobates jouant également des trompettes ou des shawms, des luths, un psaltérion et un cymbalum . [dix]

Le type de flûte le plus courant dans la musique folklorique européenne comprend de simples flûtes longitudinales faites de brindilles douces (noisette, sureau, saule) ou de bois plus durs, également appelées flûtes de berger et dotées de six trous pour les doigts. [11] Ce type comprend le fluier soufflé sur jante en Roumanie en Europe de l'Est, le kaval similaire en Bulgarie et la flûte à fission fulyrka dans les Carpates polonaises du sud . Une flûte ouverte jouée dans les Carpates ukrainiennes est la floyara . Longue d'environ 60 centimètres , la floyara est un simple sifflet de berger à six trous pour les doigts disposés en deux groupes de trois.

Une sorte d'hybride entre les flûtes à bord d'extrémité et les flûtes fendues à noyau est le groupe rare de flûtes fendues à languette ( flûte à languette anglaise ), qui ont un tranchant mais pas de tête de flûte à bec, mais une extrémité ouverte dans laquelle la langue est insérée pour rétrécir le ouverture d'une soufflerie. [12] Ce type de flûte se retrouve chez les peuples finno-ougriens (en Finlande, par exemple, sous le nom de mäntihuilu ), ainsi que dans l' aire de langue slave orientale : en Ukraine avec cinq à six trous pour les doigts sous le nom de dudka . [13] Le mot dudka (du russe dut , "souffler", apparenté à dudyet duda pour la cornemuse) fait également généralement référence aux flûtes nucléaires fendues en Biélorussie, en Russie et en Ukraine. Les noms régionaux de ces flûtes à fission incluent pasvistsyol, svistsyol, sipovka et sapyolka en Biélorussie , svirer , pizhatka, sipovka et sopel en Russie et sopilka en Ukraine. [14]

Liée à la sopilka est la schupelka (шупелка, šupelka ) jouée en Macédoine et dans les pays voisins , une flûte de berger ouverte aux deux extrémités avec six trous pour les doigts. [15] Les noms des instruments à vent, parmi lesquels sopila (pluriel sopile ) pour un hautbois quille joué sur l'île croate de Krk , remontent à la racine slave *sop , "souffler".

conception et jouabilité

Deux tailles du fluier de berger roumain similaire .

Dans la forme plus ancienne, la sopilka a un tube de jeu cylindrique de 30 à 40 centimètres de long en bois de saule tendre, en bois de noisetier ou en sureau avec six trous pour les doigts. Avec des flûtes faites maison, les trous pour les doigts sont coupés avec un couteau ou brûlés avec un fer chauffé au rouge. Un bouchon en bois ( copyk ) avec une soufflerie rectangulaire est inséré à l'extrémité supérieure qui vient d'être coupée . Le flux d'air est dirigé à travers la soufflerie sur un bord d'admission d'air au sommet du tube. Dans les Carpates ukrainiennes à l'ouest du pays, cette flûte est aussi appelée dentsivka .

La sopilka Hutsul , fabriquée à partir de noisette, a six trous pour les doigts et produit les tons D-F#-A-B-C-D-E. Un instrument d'entraînement à cinq trous pour les doigts est connu chez les Hutsuls sous le nom de dentsivka . Outre ce type de flûte, les Hutsuls utilisent également d'autres flûtes issues de la tradition pastorale, dont la frilka , courte flûte crantée ouverte à son extrémité, et le floyar(k)a , version plus longue de la frilka . Ces flûtes, également appelées sopilka , ont un sommet ouvert et sont utilisées dans les groupes de musique folklorique de l'Ukraine des Carpates.La formation du son est plus difficile qu'avec les flûtes de soufflerie. Le floyara au son doux et profondmesure environ un mètre de long et comporte six trous pour les doigts. Il est généralement joué en solo, le musicien ajoutant un ton de bourdonnement profond avec sa voix.

La frilka aiguë est un instrument d'orchestre qui est utilisé dans différentes longueurs selon sa fonction d'accompagnement. Une frilka de 20 centimètres de long avec la hauteur d'un piccolo est utilisée pour jouer avec un violon , et une flûte de 30 centimètres de long convient pour la cymbaly dulcimer ( tsymbaly ). Une variante de 40 centimètres de long sonne plus profondément.

Une simple flûte ukrainienne à âme fendue sans trous pour les doigts est la telenka de 70 centimètres de long ( теленка , également tylynka ), que l'on trouve également chez les Hutsuls et qui est liée à la tilincă roumaine et à la koncovka slovaque . En ouvrant et en fermant alternativement l'ouverture inférieure avec le doigt et en soufflant trop , le joueur peut créer une gamme d' harmoniques . De plus, les tonalités peuvent être progressivement augmentées en fermant partiellement l'extrémité inférieure.

Une autre flûte ukrainienne trouvée dans les montagnes de l'ouest de l'Ukraine est la zubivka (зубівка, subivka , également skosivka ). L'embouchure de cette flûte, qui mesure environ 60 centimètres de long et n'a pas de trous pour les doigts, est coupée en diagonale à un angle d'environ 45 degrés. [16]

Dans les sources médiévales jusqu'au 13ème siècle pour Kiev , alors la capitale de Kievan Rus , des danseurs et des musiciens sont mentionnés et représentés, qui jouaient avec la flûte sopilka , le luth à archet gudok , la cithare à caisson gusli , l' instrument à anche double zurna , le bubon du tambour sur cadre ( бубон ) et le tarelki du bassin se sont produits. [17] Dans la période soviétique vers 1960, dans les écoles de musique et au Conservatoire de Kieva enseigné quatre instruments à utiliser en solo et à utiliser dans des ensembles de musique folklorique : le bandura à cordes pincées , la cithare gusli , le luth domra et la sopilka . [18]

Outre la sopilka , les instruments de la musique folklorique ukrainienne d'aujourd'hui comprennent la longue trompette en bois trembita , le violon ( skrypka ), la basse ( basola , viole à trois cordes ), le dulcimer ( cymbale ), la cornemuse ( volnyka ou koza , cf. le polonais koza , les Hutsuls dudka ) et la guimbarde ( drymba ). [19] Le plus célèbre ensemble instrumental de musique folklorique ( troista muzyka), qui fait partie de l'accompagnement de danse lors des mariages et autres événements festifs, se compose de violon, dulcimer et basse ou tambour sur cadre; un autre ensemble joue avec deux violons, contrebasse et flûte. [20]

Vers 1970, les flûtes ont été introduites avec dix trous pour les doigts - huit sur le dessus et deux trous pour les pouces, [21] permettant une progression chromatique des notes. Depuis lors, la sopilka peut être utilisée non seulement dans la musique folklorique mais aussi dans la musique de divertissement populaire. Par exemple, la chanteuse pop Ruslana Lyschychko utilise des instruments de musique folkloriques, dont une sopilka , dans sa chanson Kolomyjka (sur le CD Wild Dances , 2003) . Le titre fait référence à la danse folklorique Hutsul kolomyjka (pluriel kolomyjky ), dont la structure mélodique et rythmique constitue la base musicale. La sopilkasuit la ligne mélodique de la voix chantée. [22]

La sopilka, jouée à l'origine par les bergers et les garçons en solo pour leur propre divertissement et avec des mélodies typiques de la région, a d'abord été reprise par les Hutsuls dans des ensembles instrumentaux au début du XXe siècle et plus tard intégrée à la musique folklorique soviétique avec pan - Instrumentation ukrainienne narodni muzychny ("instruments de musique nationaux"). [23] Comme dans la musique populaire, la sopilka apparaît dans les films comme un stéréotype de la vie rurale ukrainienne, qui comprend par ailleurs des costumes folkloriques colorés, des calèches et des zlydni (gobelins malveillants du royaume des contes folkloriques). [24]

Littérature

  • Sopilka . Dans : Laurence Libin (éd.) : The Grove Dictionary of Musical Instruments . Volume 4, Oxford University Press, Oxford / New York 2014, p. 557f

liens web

les détails

  1. ↑ Sibyl Marcuse : Une enquête sur les instruments de musique. Harper & Row, New York 1975, page 555
  2. ↑ Klaus P. Wachsmann : Les instruments de musique primitifs. Dans : Anthony Baines (éd.) : Instruments de musique. L'histoire de leur développement et de leurs formes. Prestel, Munich 1982, pages 13 à 49, ici page 42
  3. ↑ FM Karomatov, VA Meškeris, TS Vyzgo : Asie centrale. (Werner Bachmann (éd.): L'histoire de la musique en images . Volume II: Musique de l'antiquité. Livraison 9) Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1987, p. 44
  4. ↑ Albrecht Schneider : Archéologie de la musique en Europe . Dans : Timothy Rice, James Porter, Chris Goertzen (eds.) : The Garland Encyclopedia of World Music . Tome 8 : Europe . Routledge, New York / Londres 2000, pages 34 à 45, ici page 41
  5. ↑ Beate-Maria Pomberger, Nadezhda Kotova, Peter Stadler : Flûtes des premiers agriculteurs européens . (PDF ; 1,1 Mo) Dans : Annales du Muséum d'histoire naturelle de Vienne, Série A , Volume 120, 2018, p. 453-470, ici p. 467
  6. ↑ FM Karomatov, VA Meškeris, TS Vyzgo, 1987, p. 96
  7. ↑ Samuel Szádeczky-Kardoss : Les Avars. Dans: Denis Sinor (éd.): L'histoire de Cambridge de l'Asie intérieure ancienne. (PDF) Cambridge University Press, Cambridge 2008, pages 206 à 228, ici page 228
  8. ↑ Dvodentsivka . Dans : Grove Music Online , 25 mai 2016
  9. ↑ Jeremy Montagu, Howard Mayer Brown, Jaap Frank, Ardal Powell : Flûte. Je. Général. 2. Classement et diffusion. Dans : Grove Music Online , 2001
  10. ↑ Roger Blench : La distribution mondiale de la flûte traversière. (PDF; 2,2 Mo) Ébauche, 15 octobre 2009, p. 4
  11. ↑ Andreas Michel, Oskar Elschek : Instrumentarium de musique folklorique . In : Doris Stockmann (éd.) : Musiques folkloriques et populaires en Europe. (Nouveau manuel de musicologie, volume 12) Laaber, Laaber 1992, p. 316
  12. ^ "Appareil de soufflage de flûte de langue (Slovaquie)" . Figure dans : Oskár Elschek : Méthodes de travail typologiques pour les instruments de musique folklorique. Dans : Studia instrumentorum musicae popularis I , Stockholm 1969, pp. 23–40
  13. ↑ Ernst Emsheimer : Tongue Duct Flutes Corrections of an Error. Dans : The Galpin Society Journal , volume 34, mars 1981, pages 98 à 105, ici pages 100f
  14. ↑ Inna D. Nazina, Ihor Macijewski : Dudka . Dans : Laurence Libin (éd.) : The Grove Dictionary of Musical Instruments . Volume 2, Oxford University Press, Oxford/New York 2014, page 100
  15. ↑ Radmila Petrović : Supelka. Dans : Grove Music Online , 31 janvier 2014
  16. ↑ Viktor Sostak : La Sopilka . carpatho-rusyn.org
  17. ↑ Nina Gerasymova-Persyds'ka, Onisja Schreer-Tkachenko : Kiev. II Le développement de la musique professionnelle jusqu'au milieu du XIIIe siècle. Dans : MGG Online , novembre 2016 ( Musique d'hier et d'aujourd'hui , 1996)
  18. ↑ Vanett Lawler : Les arts dans le programme éducatif en Union soviétique . Dans : Music Educators Journal , volume 47, n° 4, février-mars 1961, pages 40-48, ici page 46
  19. ↑ Nina Gerasymova-Persyds'ka : Ukraine. II.Musique folklorique. Dans : MGG Online , novembre 2016 ( Musique d'hier et d'aujourd'hui , 1998)
  20. ↑ Instruments de musique folkloriques. Dans : Encyclopédie Internet de l'Ukraine
  21. ↑ Sopilka. Dans : Encyclopédie Internet de l'Ukraine ( Encyclopédie de l'Ukraine , Volume 4, 1993)
  22. ↑ David-Emil Wickstrom : "Drive-Ethno-Dance" et "Hutzul Punk": Musique populaire et (géo)politique ukrainienne dans un contexte post-soviétique . Dans : Yearbook for Traditional Music , Volume 40, 2008, pp 60–88, ici pp 67f
  23. ↑ William Noll : Ukraine. Dans : Thimothy Rice, James Porter, Chris Goertzen (eds.) : Garland Encyclopedia of World Music . Tome 8 : Europe . Routledge, New York / Londres 2000, p. 816
  24. ↑ Natalie Kononenko : La politique de l'innocence : animation soviétique et post-soviétique sur des sujets folkloriques. Dans : The Journal of American Folklore , volume 124, n° 494, automne 2011, pages 272 à 294, ici pages 288 et suivantes.
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