Torban

torban

Torban ( ukrainien торбан ), également teorban , est un luth à manche pincé qui est joué en Ukraine et a également été utilisé en Pologne , en Lituanie et en Russie pendant un certain temps au 19e siècle . Avec le théorbe apparenté , qui appartient à l' archiluth introduit en Europe occidentale au XVIe siècle , le torban relie un groupe de cordes graves menant à côté de la touche à un deuxième cheviller sur le manche allongé et, comme le luth ukrainien, kobsail a une série de cordes latérales aiguës qui traversent le haut du corps.

origine

Les instruments de luth avec un corps vraisemblablement en forme de poire et un manche long ou court, ainsi que des cithares élancées de type gusli sont connus dans les régions slaves orientales depuis le début du Moyen Âge. Un joueur de luth a été représenté pour la première fois en Ukraine au XIe siècle sur une peinture murale de la cathédrale Sainte-Sophie de Kiev . Des illustrations du XVIe au XVIIIe siècle montrent des luths ukrainiens à manche court et à manche long, chacun avec six cordes appelées kobsa . ^[1] A une époque incertaine - peut-être vers 1700 ^[2]– certains des luths à manche court ont été dotés d'un groupe de cordes aiguës courtes sur le dessus, soit en adoptant des instruments de luth d'Europe occidentale, soit en les adaptant aux cithares de boîte répandues dans les États baltes et en Russie, qui ne sont pincées qu'à vide. Un autre développement dans le sens d'une cithare en boîte est le bandura ukrainien , dans lequel toutes les cordes sont pincées à vide et seule la forme du corps avec son manche rappelle un instrument de luth. Pour ces cordes aiguës ( pristrunki ukrainien ), que l'on retrouve également dans le torban , il n'existe pratiquement pas de modèles sur les luths historiques en dehors de la région.

Contrairement au kobsa et au bandura , qui étaient principalement utilisés par les chanteurs de lieder pour accompagner la musique folklorique, le torban est un instrument qui, en raison de sa forme complexe et de son coût de fabrication élevé, appartenait au divertissement musical de la classe supérieure. Les longues cordes basses présentes comme un troisième groupe spécial de cordes font du torban un représentant de l'archiluth.

Les archiluths sont un groupe de luths à frettes introduits en Italie au XVIe siècle , dans lesquels les cordes basses courent à côté de la touche jusqu'à un deuxième cheviller. Un instrument à cordes pincées appelé shahrud , que le musicien persan Abd al-Qadir (vers 1350-1435) décrit comme « deux fois plus long qu'un ʿūd » en Asie centrale au début du Xe siècle, a été interprété par Henry George Farmer (1962 ) comme une sorte d'archiluth. Un autre instrument historique à cordes pincées de la famille arabe des tanbūr à long manche , que Farmer classe comme un archiluth, s'appelait un mugnī et aurait eu 24 cordes. Son invention vaAttribué à Safi ad-Din al-Urmawi au XIIIe siècle. ^[3] Curt Sachs (1940) mentionne ce mugnī comme une combinaison de luth et de cithare à propos du torban car il ne considère pas comme probable une descendance directe du torban du théorbe et recherche une origine orientale notamment pour le cordes aiguës. ^[4]

Apparemment, il y a eu des efforts individuels dans la musique arabe médiévale pour introduire des instruments à cordes très complexes. Il n'est souvent pas possible de reconstituer exactement à quoi ressemblaient ces instruments à partir des sources, c'est pourquoi des erreurs de jugement sont possibles. Par exemple, selon Farmer (1939), le musicien Ibn at-Tahhan al-Musiqi, qui a vécu en Égypte sous le règne fatimide dans la première moitié du XIe siècle, a inventé un archiluth à quatre ou cinq cordes doubles et d'une longueur de 180 centimètres. Farmer a calculé la longueur à partir des mesures arabes. ^[5]Après que la taille extraordinaire de l'instrument ait été discutée dans la littérature spécialisée pendant 40 ans, en 1979, des considérations de plausibilité ardues ont révélé que le luth n'était qu'environ la moitié de sa taille. ^[6]

Luth basse en forme de luth oriental à panse creuse et à manche courbé. Illustration tirée des Cantigas de Santa Maria , XIIIe siècle.

Les luths à manche court avec un corps en forme de poire sont arrivés dans la péninsule ibérique en provenance d'Asie occidentale lors de la conquête islamique et ont été présentés dans de nombreuses illustrations de livres espagnols au XIIIe siècle. ^{[7] Une illustration de la collection de chansons} Cantigas de Santa Maria créée sous le règne du roi Alphonse X (r. 1252-1282) montre un grand luth basse non fretté calqué sur le ʿūd avec neuf chevilles latérales pour probablement quatre doubles cordes et une corde la plus haute ( chanterelle), mais ce n'est qu'à partir de la seconde moitié du XVIe siècle que les instruments à cordes du registre grave prennent de l'importance. Comme les joueurs de luth ont du mal à raccourcir les cordes avec leur main gauche lorsque le manche dépasse une certaine largeur, des cordes de basse qui ne peuvent pas être doigtées ont été ajoutées sur le côté. Le terme italien arciliuto (qui signifie "luth élargi"), qui remonte probablement au compositeur et joueur de luth Alessandro Piccinini (1566 - vers 1638), était connu avant 1590 et faisait référence à un luth avec un manche allongé et un cheviller supplémentaire. Les cordes doubles, l'accordage et l'utilisation musicale du luth contemporain de la Renaissance ont été conservés sur les premiers instruments allongés.^[8] Dans la collection d'art créée par Raymund Fugger à Augsbourg en 1566, il y avait « ain fischbaine luth à deux colliers ». C'est la première mention connue d'un luth allongé. Plusieurs variantes expérimentales d'archluth ont suivi au cours du XVIe siècle. Dans les années 1620, les archiluths connus sous le nom de liuti attiorbati avaient jusqu'à onze cordes doubles, dont six à sept frettées.

Michael Praetorius : Syntagma musicum , volume 2, 1619, planche XVI, n° 2 montre un 'luth à détentes ou testudo theorbata'.

Un luth à manche court développé par Vendelino Venere ( Tiefenbrucker ) à Padoue en 1595, avec une chanterelle et cinq cordes doubles sur une touche frettée, et quatre cordes basses vides attachées sur le côté du panneau perforé. Un précurseur de l'archiluth.

L'un des archiluths italiens était le théorbe , dont les noms italiens tiorba et chitarrone étaient utilisés de manière interchangeable à la fin du XVIe et au début du XVIIe siècle. ^[9] Le nom chitarrone , mentionné pour la première fois en 1589 par Bastiano de Rossi , ^[10] est la forme augmentative de chitarra , qui dérive du grec kithara , et signifie littéralement « grosse guitare » ; l'origine du mot tiorba est spéculative. Le théorbe a probablement été fabriqué pour la première fois à Padoue à la fin du XVIe siècle . Le savant Giovanni Floriomentionne la « tiorba comme une sorte d'instrument de musique folklorique » dans son dictionnaire italien-anglais de 1598 et dans l'édition de 1611 la « tiorba est un instrument de musique joué par les aveugles ». Le théorbe n'était apparemment pas encore compté parmi les luths bien connus, ^[11] mais s'est rapidement développé en un instrument de basse continue populaire dans les grands orchestres et pour l'accompagnement de chansons, qui a été utilisé jusqu'à la seconde moitié du XVIIIe siècle. ^[12] Michael Praetorius dépeint dans Syntagma musicum (1619) un théorbe avec sept ou huit cordes doubles au-dessus de la touche et six cordes basses simples, qu'il appelle Testudo Theorbata (« luth théorbé » ; testudosignifie "luth", à l'origine "tortue", correspondant au latin lyra ). ^[13]

En plus de la multitude de solutions constructives pour la fixation supérieure des cordes supplémentaires sur les chevilles, il existe une tentative inhabituelle de ne pas faire passer les cordes sur un pont commun à l'extrémité inférieure, mais de les fixer sur une rangée étagée de selles individuelles. au sommet. Un exemple survivant du XVIe siècle, qui se trouve au Kunsthistorisches Museum de Vienne, est répertorié dans un catalogue de 1596 comme "mer ain grosse selczame mit zween hals und drei stern" ("plutôt un grand luth étrange avec deux chevilles et trois sons des trous"). ^[14] L'instrument avec un corps allongé avec une courbe baroque sur le côté droit et deux manches très courts l'un à côté de l'autre est typologiquement d'un luth à une boîtedépassé la cithare . Il convient de noter la fixation supérieure des trois cordes les plus courtes avec des chevilles d'accord sur le cadre à côté du cou. Ce type d'attachement est par ailleurs inconnu dans les instruments à cordes d'Europe occidentale, mais est caractéristique des luths ukrainiens (voir le torban du XVIIIe siècle illustré ci-dessous). ^[15] Un autre instrument à cordes curieux avec un corps de luth en forme de poire et un manche courbé non pas vers l'arrière mais vers le haut est montré dans le Syntagma musicum sur la planche XXXVI, n° 2. Selon la figure, le plan des cordes est situé comme une harpelibrement entre le manche et un chevalet fixé en diagonale sur le haut de la caisse, c'est pourquoi "l'étrange luth... devait être tractiret à la manière de la harpe".

Le nom torban ( teorban ) est dérivé de tiorba . Dans l'ouest de l'Ukraine, il était encore utilisé au XIXe siècle pour divers instruments de luth, c'est-à-dire pour la kobsa, la bandoura, les luths correspondant à la mandore et pour les archiluths. Même dans les œuvres littéraires du XIXe siècle, par exemple dans la description historique d'Ivan Franko Zahar Berkut : Une image de la vie publique de la Rus des Carpates au XIIIe siècle , un torban est mentionné de manière incorrecte au lieu d'un kobsa .

Le Royaume de Pologne a d'abord joué un rôle médiateur dans les influences culturelles de l'Europe occidentale sur la Russie et l'Ukraine, qui se sont manifestées dès le début du XVIIe siècle . Sous le tsar Pierre le Grand (gouverné de 1682 à 1725), il y avait un échange culturel direct entre l'Europe occidentale et la Russie, devenue puissante. L'archiluth, le violon et d'autres instruments de musique d'Europe occidentale ont atteint l'Ukraine et la Russie via la Pologne. ^[16] Selon une source polonaise, en 1441, il y avait un joueur de bandura ukrainien à la cour de Cracovie , et les musiciens de la cour du roi polonais Sigismund I (r. 1507-1548) auraient inclus un joueur de bandura ukrainien avec que le roi jouait aussi aux échecs.^[17] Ce sont les premières références écrites aux joueurs de luth ukrainiens. En Ukraine, au XVIIIe siècle, les instruments à cordes kobsa, bandura (luth à manche bol), violon, violon basse, gusli (cithare en boîte), bandurka (petite guitare à cinq cordes) et torban étaient mentionnés. On ne sait pasquand l' archiluth , appelé le torban, a été introduit. Son invention a été spéculativement attribuée à un moine paulinien polonais de Jasna Góra nommé Tuliglowskientre 1735 et 1740 , bien que le nom de teorban ait existé plus tôt. Tuliglowski jouait de son instrument, qu'il appelait tuli di gambeappelé, l'empereur Charles VI. à Vienne, où il avait voyagé dans l'entourage du prince Lubomirski. Le moine Tuligowski apparaît dans une seule source polonaise. ^[18] Le terme gambe n'est pas déraisonnable, car la viole de gambe et le théorbe dans la musique baroque se complétaient en termes de son et étaient souvent utilisés ensemble.

Au XIXe siècle, le torban était utilisé temporairement en Lituanie, en Pologne et en Russie en plus de l'Ukraine, jusqu'à ce que l'instrument de musique bourgeois se démode partout après la Révolution russe car il ne correspondait pas au modèle de société soviétique. Au total, 40 torbans du XIXe siècle sont conservés dans les musées de Lviv et Pereyaslav en Ukraine, à Saint-Pétersbourg et dans d'autres musées , contre seulement 6 bandura survivants de cette période. Il y a 14 torban rien qu'à Saint-Pétersbourg. De la plupart des torbanson fabricant est inconnu, seuls les noms de trois facteurs d'instruments ont survécu.

motif

Torban du XVIIIe siècle à trois chevilles pour cordes aiguës. Dessin dans Zygmunt Gloger : Encyklopedia staropolska ilustrowana ('Old Polish Encyclopedia'), 1900–1903.

Aucun des spécimens du XIXe siècle ne se ressemble. ^[19] Ils ont tous en commun un corps en forme de poire à ventre profond qui, comme le ʿūd ou le luth , est constitué de copeaux de bois collés sur le fond. Dans un exemplaire de la seconde moitié du XVIIIe siècle, le fond de caisse est composé de onze lattes d'érable. La longueur totale de cet instrument, que Georg Kinsky (1912) appelait "théorbe russe" et "torbana", est de 115-120 centimètres avec une longueur d'échelle de 62-64 centimètres, son corps mesure 52 centimètres de long et 35 centimètres de large. Un nom russe de ce type utilisé au 19ème siècle est bandura panskaja ("bandura seigneurial").^[20]

Un parent relativement proche du torban est le "théorbe suédois", une variante du théorbe d'Europe occidentale sans cordes aiguës, qui, contrairement à l'instrument ukrainien, a un fond plat comme une citerne et a été joué en Suède jusqu'au milieu de le 19ème siècle. ^[21]

Le haut du torban est plat et comporte généralement une rosace ronde centrale. Toutes les cordes sont attachées à l'extrémité inférieure directement au chevalet , qui repose sur presque toute la largeur du corps sur le dessus. Dix à quatorze cordes en boyau traversent la touche. Parmi celles-ci, les deux ou quatre cordes les plus hautes (chanterelle) se produisent individuellement, les autres sont des cordes doubles accordées en octaves. Un accord pour cinq cordes doubles et deux chanterelles courant au début du 20e siècle est : C–c–D–d–G–g–c–c ¹ –f–f ¹ – g ¹ – a ¹ et pour les cordes à vide : D-G-C-F, ^[22]selon une autre indication D–G–c–G. Les hauteurs de h ¹ à a ³ sont répertoriées pour les 14 cordes aiguës. ^[23]

Certaines touches ont des frettes appliquées, sinon elles sont sans frettes. La plupart du temps, quatre à six cordes de basse à simple ou double parcours passent devant le manche jusqu'à une deuxième boîte à chevilles sur le manche allongé et souvent incurvé latéralement. Tous les piquets en bois sont latéraux. Jusqu'ici la construction correspond à celle d'un archiluth. Il y a aussi douze à quatorze - sur certains instruments seulement trois à cinq - cordes aiguës ( pristrunki ), qui ne sont pas tapées et diatoniques du si ¹ au la ³sont accordés. Ils courent sur le dessus comme une cithare en boîte et sont attachés à une série de petites chevilles d'accord sur le bord supérieur incurvé du corps. Leur disposition indique la version correspondante du kobsa comme modèle, qui a également influencé le développement du bandura .

Pratiquement aucune notation n'a survécu spécifiquement pour le torban . L'accordage du torban était basé sur l'accord parfait en fa majeur . A en juger par les quelques morceaux de musique collectés à la fin du 19e siècle, le torban n'était utilisé que pour les tonalités de fa majeur , ut majeur , fa mineur et ut mineur ; pour les tonalités mineures, les cordes A ont été aplaties en la bémol. Un torban ukrainien moderne a un total d'environ 30 cordes.

le style de jeu

Un torbaniste pince une cithare en position couchée. Peinture de Vladimir Yegorovich Makovsky , 1876

Au XVIIe siècle, le torban faisait partie du divertissement musical de la noblesse ukrainienne. ^[24] Le torban était le plus répandu après le milieu du XVIIIe siècle, lorsque de nombreux musiciens ukrainiens étaient employés par les maisons princières polonaises. Le luth était également populaire en Russie au cours des trois premières décennies du XIXe siècle et a été joué en Pologne jusqu'à la fin du XIXe siècle. ^[25] Peu de joueurs de Torban du 19e siècle sont connus par leur nom. Parmi eux se trouve le diplomate russe Andrei Kirillovich Razumovsky(1752-1836), le poète ukrainien Tomasz Padura (1801-1871), la famille des joueurs de torban Widort avec Gregor Widort, venu d'Autriche en Ukraine à la fin du XVIIIe siècle, son fils Katejan et son fils Franz Widort ; aussi Ivan Aleksandrov à Moscou, qui a appris le torban par un soldat juif de Pologne, le bandura ukrainien et joueur de torban Vasil Shevchenko (1882–1964); Le comte Alexei Grigoryevich Razumovsky (1709–1771), le joueur de luth et compositeur ukrainien Tymofij Bilohradskyj (vers 1710 - vers 1782) et la poétesse polonaise Maria Konopnicka (1842–1910). ^[26]

Lors de la lecture, le torban était tenu en biais comme un luth ou tenu verticalement devant le haut du corps comme un bandura , ou pincé comme une cithare en position couchée. On ne sait presque rien de la musique transmise oralement, à part quelques chansons de Franz Widort, que le compositeur ukrainien Mykola Lyssenko (1842-1912) a rassemblées et publiées en 1892.

Après la disparition du torban vers 1920, il a été restauré sous diverses formes depuis la fin du XXe siècle, à peu près sur des modèles de musée. L'affectation antérieure du kobsa et du bandura comme instruments d'accompagnement des chanteurs de chansons folkloriques et du torban comme instrument de la culture musicale courtoise n'existe plus. Les instruments à cordes mentionnés, ainsi que les violons, les contrebasses ( basolia ), la vielle à roue ( lira ), le dulcimer ( cimbalom ) et les flûtes ( sopilka ), font partie de l'accompagnement instrumental de la musique folklorique vocale modernisée. Forme, humeur et répertoire du torban d'aujourd'huiont changé par rapport au 19ème siècle , comme pour le bandura .

Divers

Torban est aussi le nom d'une société musicale fondée à Lviv en 1869 par le compositeur Anatole Vakhnianin (1841-1908), qui a existé jusqu'en 1871. ^[27] Une maison d'édition de musique privée fondée à Lviv en 1905, appelée "Ukrainian Printing House Torban", a publié plus de 300 ensembles de musique de compositeurs ukrainiens en 1940. ^[28]

Littérature

• Laurence Libin : Torban. Dans : Grove Music Online. 22 septembre 2015.
• Sibyl Marcuse : Une enquête sur les instruments de musique. Harper & Row, New York 1975.

liens web

Commons : Torban  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

• Roman Turovsky: Eras baroque et classique ukrainien: le répertoire . torban.org
• Т.Падурра "Низовець", Марія Віксніна, спів, торбан. Youtube-Video (vieille chanson folklorique avec accompagnement torban)
• A la découverte des instruments perdus d'Ukraine - le torban, le kobza et le bandura, par Yuri Fedynskyj. vidéo Youtube
• Maria Viksnina et son torban - un instrument ukrainien rare en route vers la musique classique. vidéo Youtube

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