UFA

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Siège de UFA GmbH à Potsdam

UFA GmbH (jusqu'en 1991 Universum Film AG , Ufa en abrégé , jusqu'en 2013 UFA Film & TV Production GmbH , UFA en abrégé ) est une société cinématographique dont le siège est situé dans le quartier de Babelsberg à Potsdam .

Fondée en 1917 sous le nom d' Ufa , la société est étroitement liée à l'histoire du cinéma allemand et est l'une des plus anciennes sociétés cinématographiques d'Europe.

Aujourd'hui, UFA GmbH est une filiale du groupe de médias international Bertelsmann et est actuellement considérée comme l'une des plus grandes entreprises allemandes dans le domaine des films télévisés et des productions télévisuelles.

histoire

Fondation et premières années (1917-1933)

Logotype (1917 à 1991)

Un précurseur de la fondation d'Ufa était le Bureau de l'image et du film (Bufa) créé par le Commandement suprême de l'armée le 13 janvier 1917 . La tâche de cette autorité, qui a été fondée en réponse à l'avantage perçu de l'ennemi dans le domaine de la propagande cinématographique, était de rendre le film utilisable également pour la guerre psychologique dans leur propre pays .

Cependant, les plans de l' état-major allemand , en particulier d' Erich Ludendorff , allaient bien au-delà de l'établissement de la Bufa. Il avait en tête une grande société cinématographique qui – contrôlée par l'État – devrait servir les intérêts nationaux. Sous ces auspices, Universum-Film Aktiengesellschaft (Ufa) a été fondée à Berlin le 18 décembre 1917 par la fusion de sociétés cinématographiques privées. [1] Le capital de départ de la société, dans laquelle la Deutsche Bank était impliquée en plus de la participation secrète du gouvernement du Reich et du ministère de la Guerre, était de 25 millions de marks . Président du Conseil de Surveillance devient membre du Directoire de Deutsche Bank,Emil Georg von Stauss .

Au lieu de fonder une nouvelle société, l'état-major a d'abord repris la Deutsche Lichtbild-Gesellschaft e. V. (DLG) a été envisagée, mais elle a été trop fortement influencée par l'industrie lourde et Alfred Hugenberg .

L'Allemagne étant largement coupée des importations de films du fait de la guerre, le nouveau groupe disposait de conditions de départ idéales pour conquérir le marché allemand.

Lors de la création d'Oufa, on lui a confié la tâche de produire des films -  longs métrages , documentaires , films culturels et actualités  - destinés à faire de la propagande pour l'Allemagne à l'étranger. Après l'apparition de tensions entre les membres fondateurs, la Deutsche Bank a rapidement prévalu, associant la production cinématographique à des intérêts commerciaux plutôt qu'à des intérêts militaires. Au lieu de films de propagande , des films de divertissement complexes tels que Sumurun (1920) d' Ernst Lubitsch étaient désormais produits.

En 1921, Ufa, qui produisait déjà une part importante des films cinématographiques allemands, fut privatisée. À partir de 1922, de grands studios à Neubabelsberg , aujourd'hui Babelsberg , et Berlin-Tempelhof sur l' Oberlandstrasse étaient disponibles pour la production cinématographique . Après 1923 u.a. Decla-Bioscop AG a été repris et Erich Pommer est devenu le chef de toutes les sociétés de production et a découvert et construit de nombreuses stars - par ex. Emil Jannings , Pola Negri , Conrad Veidtet Lya de Putti  - Ufa a connu un nouvel essor et est devenu populaire avec des films tels que Dr. Mabuse (1922), Die Nibelungen (1924) et Faust (1926) en concurrence directe pour Hollywood .

Site de tournage d'Ufa à Berlin-Tempelhof, vers 1920

En 1927, Ufa se trouva dans de grandes difficultés financières. À la suite de la stabilisation de la monnaie allemande à partir de novembre 1923, l'industrie cinématographique allemande tombe dans une crise générale, les ventes à l'étranger stagnent en raison de marges bénéficiaires désormais très faibles et le marché allemand redevient rentable, notamment pour les géants du cinéma américains. La concentration ultérieure sur quelques grandes sociétés cinématographiques allemandes, qui réunissaient production, distribution et projection sous un même toit pour rester compétitives, a sapé le capital social d' Ufa. 1924 à 1926, Nibelungen et Metropolis. La situation de l'UFA est encore aggravée par les conséquences d'un bâillon qu'elle a conclu en 1925 avec les sociétés américaines Paramount et Metro-Goldwyn-Mayer ( contrat Parufamet ). Jusqu'en 1940, Die Deutsche Wochenschau contenait une référence à la coopération avec Paramount.

Alfred Hugenberg - président du Parti national du peuple allemand et propriétaire du groupe Scherl, une puissante société de médias - a acheté l'entreprise, menacée de faillite, en mars 1927. Ludwig Klitzsch est devenu le nouveau directeur général . Hugenberg a repris lui-même la présidence du conseil de surveillance; son adjoint devint le banquier Emil Georg von Stauss .

Au départ, cela n'a rien changé à la politique de production d'Ufa. En 1928, le chef de production Erich Pommer , blâmé pour la débâcle de Lang, est remplacé par Ernst Hugo Correll , qui dirige l'entreprise jusqu'au passage au talkie-walkie. Un contrat avec Tobis-Klangfilm , qui leur a simplifié la situation des licences, a donné à Ufa une avance considérable sur les petites entreprises de production de films sonores. Pommer, qui est resté dans l'entreprise en tant que producteur, n'était pas seulement responsable du premier film sonore Ufa Melodie des Herzens (1929), mais a également créé le genre de ce qu'on appelle "l'opérette du film sonore". Avec Lilian Harvey etWilly Fritsch , qui dans des films tels que Les Trois de la station-service (1930) ou Les danses du Congrès (1931) est devenu le "premier couple de rêve du cinéma allemand" et est ainsi devenu les stars de cinéma les plus populaires de la fin de la République de Weimar [2] , ainsi que L'Ange bleu (1930) avec Marlene Dietrich , Pommer obtint de nombreux succès mondiaux pour Ufa jusqu'en 1933, également en produisant des versions en anglais et en français.

Nationalisation (1933-1945)

En raison de l'esprit national allemand qui y prévalait, Ufa était adaptée aux objectifs de la propagande national-socialiste et de sa politique cinématographique . De plus, Hugenberg est nommé ministre de l'Économie du Reich immédiatement après l'arrivée au pouvoir des nationaux-socialistes le 30 janvier 1933 .

Favorisé par cette union personnelle, il met désormais ouvertement Ufa à la disposition de Joseph Goebbels à des fins de propagande, même s'il est démis de ses fonctions en juin 1933 sous la pression d' Hitler . En obéissance anticipée au régime du NSDAP , le conseil d'administration d'Oufa décide dès le 29 mars 1933 de licencier de nombreux employés juifs. Le régime NSDAP a créé la Chambre du film du Reich à l'été 1933 ; celui-ci a publié un décret excluant les cinéastes juifs. En 1936, le premier institut cinématographique en Allemagne est fondé avec le spectacle pédagogique Ufa monté par Hans Traub sur le site cinématographique de Babelsberg .

Leni Riefenstahl lors de l'enregistrement de son film Triumph des Willens 1934

Aux côtés des autres sociétés de médias, Goebbels a également systématiquement placé Oufa sous le contrôle de son ministère de la Propagande . Le 18 mars 1937, le groupe Hugenberg doit vendre ses actions Ufa pour 21,25 millions de Reichsmarks à Cautio Treuhand GmbH , une société holding quasi-étatique travaillant pour le compte de Goebbels . Ainsi, Ufa a été effectivement nationalisée. Emil Georg von Stauss est devenu le nouveau président du conseil de surveillance, Ludwig Klitzsch est resté directeur général et Carl Opitz est devenu attaché de presse. En mai, l'un était réalisé par Carl Froelich , mais en réalité par GoebbelsUn comité d'art contrôlé a été fondé, qui a eu une influence directe sur la planification de la production d'Ufa et a considérablement réduit les compétences du directeur de production, Ernst Hugo Correll. Après que Correll ait refusé de rejoindre le parti nazi , il a été démis de ses fonctions en 1939.

Au moment de sa nationalisation, les installations de production d'Ufa comprenaient 27 studios de cinéma , dont neuf à Neubabelsberg (Potsdam-Babelsberg) et sept à Berlin-Tempelhof, dont trois n'appartenaient qu'officiellement à Carl Froelich-Film GmbH. De plus, Ufa disposait de deux studios de post-synchronisation , un studio de mixage, deux studios d'animation, deux studios de publicités, un de dessins animés et un petit studio d'entraînement.

Ufa a connu un autre apogée commercial sous le national-socialisme, notamment grâce aux nombreuses mesures protectionnistes avec lesquelles le régime a utilisé l'entreprise, par ex. B. l'a libéré de la concurrence nationale et étrangère gênante et a incorporé ses installations de production et son personnel (voir aussi: politique cinématographique nationale-socialiste ). Avec l'occupation de la quasi-totalité de l'Europe, l'État national-socialiste a créé de nouveaux marchés de vente pour Ufa. Après avoir perdu des installations de production pendant la guerre , par ex. en France et en Belgique, un tiers de ses ventes a été réalisé à l'étranger. Le boom économique d'Oufa a permis une nouvelle expansion du star système, qui avait déjà été établi à l'ère du cinéma muet. Les stars les mieux payées d'Oufa à l'époque nazie étaient Hans Albers et Zarah Leander ; parmi les administrateurs, c'est Veit Harlan qui a reçu les honoraires les plus élevés. Le premier long métrage Ufa en couleur paraît en 1941 avec Les femmes sont de meilleures diplomates .

Le 10 janvier 1942, Ufa devint enfin le noyau d'Ufa-Film GmbH (UFI), qui regroupait toute la production cinématographique allemande. Les autres sociétés constituées en société étaient Bavaria Film , Berlin-Film , Terra Film , Tobis AG , Prag-Film et Wien-Film .

La hiérarchie du personnel d'Oufa a été réorganisée selon le principe du leader national-socialiste. La coordination des différentes branches du groupe UFI était la tâche du nouveau directeur du film du Reich . Les chefs de production lui rendaient compte, qui étaient responsables de la planification globale des programmes annuels et de la conception du matériel jusqu'au point de préparation pour le tournage, et donnaient à leur tour leurs instructions aux chefs de groupe de production et aux réalisateurs . Selon l' American Jewish Committee , l'entreprise employait des esclaves pendant l'Allemagne nazie . [3]

Scission et reprivatisation (1945-1964)

Fin avril 1945, les studios Ufa à Berlin-Tempelhof et Potsdam- Babelsberg , aujourd'hui Studio Babelsberg , sont occupés par des unités de l'Armée rouge . Après la reddition inconditionnelle de la Wehrmacht allemande les 7 et 9 mai, la loi sur le gouvernement militaire No. 191 interdisait initialement toute nouvelle production de films. Avec la loi sur le gouvernement militaire No. 52 , tous les actifs cinématographiques de l'UFI Holding appartenant au Reich ont été confisqués le 14 juillet. Toute activité dans l'industrie cinématographique était soumise à des réglementations strictes en matière de licences et les films étaient soumis à la censure .

Le gouvernement militaire soviétique, intéressé par une reconstruction rapide de l'industrie cinématographique allemande sous tutelle soviétique, intègre les studios de Babelsberg à la DEFA , fondée le 17 mai 1946 . Deux mois avant la création de DEFA, les travaux ont commencé sur Die Mörder sind unter uns de Wolfgang Staudte , le premier long métrage allemand de l'histoire de l'après-guerre. Le premier film allemand sur les décombres a été réalisé dans les studios Althoff à Babelsberg et dans les studios Jofa à Berlin-Johannisthal.

Cependant, le principal objectif de la politique cinématographique des puissances occupantes occidentales était d'empêcher toute accumulation de pouvoir dans l'industrie cinématographique allemande à l'avenir. Les Alliés occidentaux étaient également plus intéressés à ouvrir le marché du cinéma allemand à leurs propres produits qu'à permettre à l'industrie cinématographique allemande de reprendre rapidement pied. Malgré la « Lex UFI » (septembre 1949) émise par les gouvernements militaires américains et britanniques et une loi de déconcentration votée par le Bundestag allemand (juin 1953), la réorganisation s'est déroulée de manière très hésitante.

Ce n'est qu'en 1956 que la Bavière a été scindée et que le reste d'Oufa a été reprivatisé. Un consortium de banques dirigé par la Deutsche Bank était à l'origine de la création de la nouvelle Universum-Film AG, dont les installations de production comprenaient l'usine de copie Afifa et les studios de Berlin-Tempelhof . Arno Hauke, l'ancien administrateur général des actifs de l'UFI dans la zone britannique, est devenu président du conseil d'administration. Le premier film d'Universum-Film AG, un court documentaire intitulé Am Seiden Faden , est sorti en 1955. En 1958, le premier long métrage, Isn't Mama Fabulous ? , avec Luise Ullrich . [4]Après dix autres longs métrages, réalisés par des cinéastes confirmés tels que Kurt Bernhardt , Wilhelm Dieterle , Helmut Käutner et Wolfgang Liebeneiner , mais aussi par de nouveaux venus tels que Peter Beauvais , Rolf von Sydow et Georg Tressler , la production cinématographique a été complètement arrêtée en 1961.

Reprise par Bertelsmann, réorganisée plus tard en société de production télévisuelle (1964–1994)

En 1964, le représentant en chef de Bertelsmann , Manfred Köhnlechner , au nom de Reinhard Mohn , acquit la totalité d'Universum Film AG, qui était lourdement endettée au bilan, pour environ cinq millions de marks allemands auprès de la Deutsche Bank, qui était le principal actionnaire d'Ufa et politique commerciale déterminée en tant que chef de file du consortium pour les actionnaires , et quelques mois plus tard, la chaîne de salles de cinéma Ufa pour près de onze millions de Deutschmarks. [5] [6] Afin d'éviter que les droits cinématographiques de l'ancienne Ufa ne soient vendus, la Fondation Friedrich-Wilhelm-Murnau , basée à Wiesbaden, a été fondée à l'instigation du gouvernement fédéral et de l'industrie cinématographiquebuilt, qui a acquis les droits des films Ufa et Bavaria en 1966 et les gère, les stocke et les restaure depuis.

Logo (1991 à 2013)

En 1972, le groupe Riech a acquis Ufa-Theater AG et a continué à l'exploiter avec une licence de Bertelsmann sous le losange Ufa. Le droit au nom Ufa, cependant, est resté avec Bertelsmann. Sous Werner Mietzner, il y a eu une renaissance des productions Ufa dans la production télévisuelle Ufa. Avec le lancement de la télévision privée en République fédérale en 1984, le groupe Bertelsmann a regroupé ses activités cinématographiques et télévisuelles dans une nouvelle société holding. Des actions dans des stations de radio et de télévision telles que RTL et Premiere étaient également détenues via Ufa Film und Fernsehen GmbH à Hambourg, et de nouveaux droits cinématographiques et sportifs ont été établis et commercialisés.

Depuis l'automne 1991, les sociétés de production de l'UFA Berlin sont dirigées par Wolf Bauer , Norbert Sauer et Axel Reick. Ils ont développé la société, désormais appelée UFA Film & TV Production GmbH avec un nouveau logo, en la plus grande société de production allemande. Depuis le renommage, les lettres abrégées sont en majuscules et ne sont plus épelées (Ufa -> UFA), car épeler "A" comme "AG" ne semblait plus judicieux et, surtout, il y avait une différence de contenu au " vieil Oufa".

Intégration dans la filiale de Bertelsmann RTL Group (depuis 1994)

Des films télévisés primés, des formats de divertissement léger de longue durée, des feuilletons télévisés avec des notes élevées, des séries de longue durée, des sitcoms et des programmes de non-fiction ont fait d'UFA le leader du marché de la télévision allemande avec plus de 2800 heures de programmation diffusées chacune. an. Au début de 1994, la société holding UFA Hamburg (aujourd'hui Cologne) a fusionné avec le radiodiffuseur luxembourgeois CLT , qui est représenté dans toute l'Europe et qui exploitait diverses chaînes de télévision sous le nom de RTL et dans lequel Bertelsmann avait également une participation, pour former CLT- UFA à Luxembourg. La nouvelle société était détenue à 50% par Bertelsmann. En avril 2000, il y a eu une fusion avec le britannique Pearson TVet pour former le groupe luxembourgeois RTL , dont Bertelsmann détenait la majorité (90,4%) à la fin de 2001. Toutes les activités de production mondiales du groupe RTL ont été regroupées dans la filiale britannique FremantleMedia , tandis que UFA a pu continuer à exister sous une nouvelle forme en tant que société mère pour toutes les activités de production de FremantleMedia en Allemagne. UFAInteractive, une petite filiale directement rattachée à la holding, devrait prendre en charge de manière autonome le besoin d'innovation et conseiller les plus grandes : comme le contenu des programmes pour les communications mobiles et les chaînes thématiques.

Une autre restructuration de l'UFA a eu lieu le 9 août 2013 avec l'objectif stratégique d' UNE UFA . La structure organisationnelle a été simplifiée en trois domaines de production UFA Fiction , UFA Serial Drama et UFA Show & Factual et le nom de la société a été raccourci en parallèle en UFA GmbH .

structure d'organisation

Nico Hofmann , directeur général de UFA GmbH

En 1997, UFA Film & TV Production GmbH a fusionné avec la Compagnie Luxembourgeoise de Télédiffusion (CLT) pour former CLT-UFA, dont Bertelsmann détenait la moitié des actions via UFA. Le rachat du concurrent Pearson TV par la CLT-UFA en juillet 2000 a donné naissance au groupe RTL , qui peu après est également passé à Bertelsmann. Alors que les activités de production internationales du nouveau groupe ont été regroupées dans FremantleMedia (en tant que successeur de Pearson TV), UFA est désormais devenue une filiale de FremantleMedia pour les activités de production de Bertelsmann en Allemagne. Huit filiales ont opéré sous l'égide d' UFA Film & TV Production GmbH jusqu'en août 2013 :Production télévisuelle UFA , UFA Entertainment , Grundy UFA , Grundy Light Entertainment , UFA Cinema, Teamworx , Phoenix Film et UFA Brand Communication.

La division d'aujourd'hui

Une restructuration a eu lieu en août 2013, au cours de laquelle la structure organisationnelle a été simplifiée à quatre zones de production. Désormais, ces quatre unités [7] existent au sein de la rebaptisée UFA GmbH :

Anciennes filiales

films

L'UFA a connu son apogée dans les années 1920 à 1940. Pendant ce temps, elle a joué un rôle important dans l'histoire du cinéma allemand. Les productions UFA les plus connues incluent:

Fritz Lang lors du tournage du film Frau im Mond (1929)
Marlène Dietrich dans L'Ange bleu (1930)

Séries et séries (sélection)

Formats quotidiens

Alexandra Neldel a joué Lisa Plenske dans Beloved in Berlin

spectacles

réalisateurs

Les réalisateurs bien connus de l'UFA à l'ère du cinéma muet et au début de l'ère du talkie-walkie étaient Ludwig Berger , Paul Czinner , Wilhelm Dieterle , Ewald André Dupont , Karl Grune , Fritz Lang , Ernst Lubitsch , Joe May , Friedrich Wilhelm Murnau , Arthur Robison , Hanns Schwarz , Paul Ludwig Stein , William Thiele .

Entre 1933 et 1942, les directeurs internes comprenaient Carl Boese , Eduard von Borsody , Peter Paul Brauer , Karl Hartl , Georg Jacoby , Gerhard Lamprecht , Herbert Maisch , Paul Martin , Karl Ritter , Reinhold Schünzel (jusqu'en 1936), Detlef Sierck (jusqu'en 1938), Hans Steinhoff , Robert A. Stemmle , Viktor Tourjansky , Gustav Ucicky et Erich Waschneck .

anniversaire

Le 25 septembre 2017, à l'occasion du 100e anniversaire de la fondation de l'entreprise, UFA a célébré un grand gala au Palais am Funkturm à Berlin en présence du président fédéral Frank-Walter Steinmeier et de nombreux invités. Le cinéma Babylon à Berlin-Mitte et le musée du film de Potsdam ont montré des films UFA de toutes les décennies en 2017. De mai 2017 à février 2018, le Potsdam Film Museum a également consacré une série d'expositions à l' UFA avec le thème général "100 ans d'Ufa" avec trois axes différents . . La chaîne de télévision artemontré une rétrospective . [9]

Voir également

Littérature

  • Maenz, Peter; Rother, Rainer; Wick, Klaudia (éd.): L'Ufa. Histoire d'une marque. Kerber Verlag : Bielefeld 2017. ISBN 3-7356-0421-8 ; examen
  • Friedemann Beyer : Les visages d'Oufa : portraits étoilés d'une époque. Morisel, Munich 2013, ISBN 978-3-943915-02-0 .
  • Friedemann Beyer : L'Ufa : Un univers cinématographique. Morisel, Munich 2017, ISBN 978-3-943915-15-0 .
  • Friedemann Beyer: Les étoiles Ufa dans le Troisième Reich. 3e édition, Heyne, Munich 1995, ISBN 978-3-453-03013-8 .
  • Friedemann Beyer, Gert Koshofer, Michael Krüger : UFA en couleur : technologie, politique et culte des étoiles entre 1936 et 1945. Collection Rolf Heyne, Munich 2010, ISBN 978-3-89910-474-5 .
  • Hans-Michael Bock , Michael Töteberg (éd.) : Le livre Ufa. Art et crises, stars et réalisateurs, business et politique. Deux mille un éditeur, Francfort-sur-le-Main 1994, ISBN 978-3-86150-065-0 .
  • Hans Borgelt : L'UFA, un rêve. Cent ans de cinéma allemand. édition q dans Quintessenz Verlag, Berlin 1993, ISBN 978-3-86124-178-2 .
  • Klaus Kreimeier : L'histoire d'Ufa. Histoire d'une société cinématographique. Carl Hanser Verlag, Munich, Vienne 2002, ISBN 3-446-15214-8 .
  • Otto Kriegk : Le film allemand dans le miroir de l'Oufa, 25 ans de lutte et d'achèvement. Maison d'édition de livres UFA, Berlin 1943.
  • Hanspeter Manz : L'Ufa et les premiers films allemands. Sans-souci, Zurich 1963.
  • Christian Maryska, Peter Mänz, Michael Wenk : L'affiche d'Ufa. Umschau Buchverlag, Heidelberg 1998, ISBN 978-3-8295-7002-2 .
  • Rainer Rother (éd.): L'Oufa 1917-1945. L'empire allemand de l'image. Musée historique allemand, Berlin 1992.
  • Rainer Rother, Vera Thomas (eds.): Fidèle à la ligne et populaire: L'empire Ufa de 1933 à 1945. Bertz et Fischer, Berlin 2017, ISBN 978-3-86505-255-1 .
  • Stiasny, Philipp, Jürgen Kasten, Frederik Lang (eds.): Ufa international. Une société cinématographique allemande aux ambitions internationales. texte d'édition + critique, Munich 2021, ISBN 978-3-86916-873-9 .
  • Bureau de district Tempelhof, Département de l'instruction publique (éd.): L'Ufa - sur la piste d'une grande usine de films. Elephant Press Verlag, Berlin 1987.
  • Hans Traub : L'Ufa, une contribution à l'histoire du cinéma allemand. Maison d'édition de livres UFA, Berlin 1943.
  • UFA film & TV production GmbH (Hrsg.): Images rêves - images rêves: L'histoire de l'UFA de 1917 à aujourd'hui. Nicolaische Verlagsbuchhandlung, Berlin 2007, ISBN 978-3-89479-422-4 .
  • Chris Wahl : Films en version linguistique de Babelsberg : La stratégie internationale d'Oufa 1929-1939. texte d'édition + critique, Munich 2009, ISBN 978-3-88377-948-5 .

liens web

Communs : UFA  – Collection d'images

les détails

  1. Musée historique allemand (consulté le 14 février 2010)
  2. Cf. Willy Fritsch doit faire entrer Lilian Harvey dans : Heike Goldbach : Un feu d'artifice de charme. Willy Frisch. L'acteur Ufa. À propos d'une grande carrière cinématographique en des temps changeants. édition, Hambourg 2017, page 92ff, ISBN 978-3-7439-1290-8 .
  3. Extraits de la liste AJC des entreprises qui auraient employé de la main-d'œuvre esclave (documentation). Consulté le 23 septembre 2020 .
  4. UFA : La Résurrection . Dans : Le Miroir . Non. 4 , 1959, p. 44–54 ( en ligne21 janvier 1959 ).
  5. UFA : fermer le volet . Dans : Le Miroir . Non. 3 , 1964, p. 22–25 ( en ligne15 janvier 1964 ).
  6. Bertelsmann : Deux à la manivelle . Dans : Le Miroir . Non. 31 , 1965, p. 27 ( en ligne28 juillet 1965 ).
  7. Thomas Lückerath : All one : UFA présente une nouvelle image de marque. Dans : dwdl.de. 9 août 2013, récupéré le 21 mars 2017 .
  8. Potsdam Film Museum, flyer « 100 years of Ufa » www.filmmuseum-potsdam.de, récupéré le 14 octobre 2017
  9. Der Tagesspiegel : "Gala du jubilé »100 ans d'Ufa« – bons films, mauvais films » www.tagesspiegel.de du 15 septembre 2017, consulté le 14 octobre 2017