Société de gestion collective

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Une société de gestion collective est une entité qui gère collectivement le droit d'auteur ou les droits voisins sur une base fiduciaire pour un grand nombre d' auteurs ou de titulaires de droits voisins pour une exploitation conjointe. Les sociétés de gestion collective sont des institutions privées qui ont obtenu un monopole légal dans de nombreux pays pour effectuer des tâches publiques .

Son caractère se situe entre la fonction quasi- syndicale d'une communauté de solidarité du collectif d' auteurs affilié envers les exploiteurs de droits économiquement plus forts et une fonction quasi-officielle, le respect de l' obligation d'enregistrement lors de l'utilisation d'œuvres, par ex. B. dans les représentations publiques, les duplications, les émissions de radio et de télévision et la distribution sur Internet.

sociétés de gestion collective en Allemagne

La base juridique des sociétés de gestion collective en Allemagne est la loi sur les sociétés de gestion collective . Une société de gestion collective est donc une organisation autorisée par la loi ou sur la base d'un accord contractuel et dont l'objet exclusif ou principal est de collecter des droits d'auteur ou des droits voisins pour le compte de plusieurs titulaires de droitspour leur bénéfice collectif, que ce soit en leur propre nom ou au nom de quelqu'un d'autre. En outre, pour être une société de gestion collective, l'organisme doit remplir au moins une des conditions suivantes : 1. ses actions sont détenues par ses membres ou elle est contrôlée par ses membres ; 2. C'est à but non lucratif. Les sociétés de gestion collective ne sont pas elles-mêmes les titulaires d'un droit d'auteur ou d'un droit de propriété connexe, mais plutôt des organisations agissant en tant qu'association privée. En Allemagne , les sociétés de gestion collective sont soumises au contrôle de l' Office allemand des brevets et des marques et, dans le cas de l'utilisation de la musique, sur la base d'une loi qui n'est plus légale depuis 1945 (voir loi STAGMA), mais toujours en tant que monopole reconnu par l' Office fédéral des cartels ( § 18 de la loi sur l'administration du droit d'auteur - UrhWG). Avec la multiplication des technologies de duplication également accessibles aux consommateurs , telles que les bandes magnétiques , les graveurs de CD ou autres supports de stockage numérique (clé USB, disque dur, lecteur MP3), la question s'est posée de savoir si les copies d'œuvres à des fins privées, non commerciales l'utilisation doit également être utilisée. l'acquisition payante des droits est requise. Le système juridique américain l'a affirmé, mais a en même temps introduit la réglementation d'exception du « fair use » non compensatoire . L' Europe continentaleLa loi a décidé d'autoriser la production de copies individuelles d'une œuvre à usage privé ( article 53, paragraphe 1, UrhG), mais a en même temps introduit une redevance forfaitaire pour les appareils de reproduction et les supports vierges.

La modification fondamentale de la loi allemande sur le droit d'auteur et les droits voisins (UrhG) de 1965 a créé une créance de rémunération pour l'auteur contre le fabricant et l'importateur d'appareils et de supports d'images et de sons clairement destinés à la réalisation de copies ( § 54 UrhG). Ces droits d'auteur sont exercés, entre autres, par la GEMA et, pour la partie voix des émissions de radio et de télévision, la société de gestion collective VG Wort . Les fabricants sont tenus de vous informer. Les bénéfices sont distribués aux auteurs qui y sont organisés. 1985 était aussi pour les fabricants et importateurs de photocopieursainsi que pour ceux qui tiennent de tels appareils à disposition moyennant une redevance pour la production de copies, une obligation de rémunération inscrite dans la loi ( § 54a UrhG). Le montant de la rémunération réglemente les § 54a et § 32 UrhG, bien que la loi ne parle que d'une rémunération « appropriée ».

Toujours en 1965, la Loi sur l'administration du droit d'auteur et des droits connexes (Loi sur l'administration du droit d'auteur) a été promulguée. En conséquence, les personnes morales ou physiques qui sont mandatées par les auteurs pour exercer leurs droits d' utilisation , leurs droits de consentement ou leurs demandes de rémunération doivent obtenir l'autorisation de l'autorité de contrôle, l' Office des brevets ( § 1 , § 2 UrhWG). Les revenus doivent être répartis selon un plan de répartition public afin d'exclure toute action arbitraire. Le plan de diffusion doit répondre au principe de valorisation des œuvres et réalisations culturellement significatives ( § 7UrhWG). Le 1er juin 2016, la loi sur les sociétés de gestion collective (VGG) a remplacé la loi sur l'administration du droit d'auteur précédemment applicable.

En raison de sa position de monopole à l'égard des œuvres qu'elle représente, une société de gestion collective est soumise à une obligation de conclure un contrat avec les utilisateurs de l'œuvre : la société de gestion collective est tenue d'accorder des droits d'utilisation ou de donner son consentement à toute personne qui en fait la demande sur des conditions raisonnables sur la base des droits qu'elle gère ( § 11 UrhWG). La société de gestion collective établit des tarifs en tenant dûment compte des intérêts religieux, culturels et sociaux de ceux qui sont tenus de payer la rémunération, y compris les intérêts de la protection de la jeunesse ( article 13UrhWG). Enfin, la société de gestion collective devrait mettre en place des mécanismes de pension et de soutien pour les titulaires des droits ou créances qu'elle gère ( article 8 UrhWG). Ce droit à la protection sociale des artistes et des publicistes dans le cadre de l'assurance retraite , maladie et soins infirmiers a été en outre réglementé par la loi sur l'assurance sociale des artistes (KSVG) de 1983.

Exemple : GEMA

GEMA est la Société pour les droits d'exécution musicale et de reproduction mécanique. L'aspect quasi-syndical (n'ayant rien à voir avec le syndicat des salariés) des sociétés de gestion collective en tant que défenseurs des créateurs qui leur sont affiliés et partenaires de négociation collective des utilisateurs de droits est exprimé dans la phrase suivante :

"Seules les sociétés de gestion collective disposant d'un répertoire étendu, voire global, sont en mesure de contrebalancer le pouvoir de marché des utilisateurs d'œuvres, qui ne cesse de croître en raison des fusions sur le marché mondial des médias - la GEMA réalise plus de 80 % de son record ventes avec seulement cinq producteurs de disques." [1]

Histoire et développement

L'idée que des auteurs s'associent pour assumer eux-mêmes et pour leur propre compte les fonctions d'édition conduit à la constitution des premières sociétés d'autoédition dès la fin du XVIIIe siècle (cf. Czychowski , 1998). Le modèle a été conservé avec la maison d' édition des auteurs ou la maison d'édition du film des auteurs à ce jour. Une fois publiées, les partitions pouvaient être jouées par n'importe quel orchestre de café et, plus important encore, jouer le disque pouvait faire danser et bourdonner les établissements commerciaux aussi souvent qu'ils le souhaitaient.

Le développement et l'existence de sociétés de gestion collective ne sont pas une nouvelle tendance, comme on le suppose souvent lorsque des mots à la mode tels que GEMA ou GVL sont mentionnés . Apparu dès le XIXe siècle, le développement des sociétés de gestion collective est façonné par le secteur de la musique.

Une grande partie du moteur de l'émergence des sociétés de gestion collective a été le développement de la législation sur le droit d'auteur, alimenté par l'adoption de la Constitution des États-Unis de 1788, qui plaçait pour la première fois la propriété intellectuelle sous la protection de la loi. La France partage cette opinion et instaure la « propriété littéraire et artistique » par les lois révolutionnaires de 1791 et 1793. En 1837, la Prusse créa alors la "Loi pour la protection de la propriété des œuvres scientifiques et artistiques dans la reproduction et la reproduction", qui était considérée comme la loi sur le droit d'auteur la plus détaillée et la plus moderne de son temps. La Confédération de l'Allemagne du Nordcontinua constamment les délibérations internationales et adopta en 1870 la loi sur le droit d'auteur des œuvres écrites, des illustrations, des compositions musicales et des œuvres dramatiques, qui fut adoptée telle quelle en tant que loi impériale après la fondation de l' empire en 1871.

Pour des raisons plus pratiques qu'évaluatives, les genres sont séparés au début du XXe siècle, et la loi sur le droit d'auteur sur les oeuvres littéraires et musicales, LUG en abrégé, du 19 juin 1901, et la loi sur le droit d'auteur voient le jour Œuvres des beaux-arts et de la photographie (KUG) du 9 janvier 1907. Le KUG et le LUG ne pouvaient résister aux énormes avancées technologiques dans les domaines du cinéma, de la radio et de la télévision, ainsi qu'aux nouvelles technologies de duplication telles que la bande et la photo. Développements internationaux dans le domaine du droit d'auteur, tels que par ex. B. la Convention de Berne révisée (RBC). D'autres incertitudes et confusions sont venues avec l'accord de l'UE pour protéger les émissions de télévision et la Convention de Rome.

Les nouvelles formes d'utilisation des œuvres musicales et dramatiques, qui se sont développées dès la seconde moitié du XIXe siècle, ont également modifié les relations entre l'auteur et l'éditeur, qui jusqu'alors n'avaient pour l'essentiel que les droits de reproduction et de diffusion. La perception des droits d'auteur a fondamentalement changé avec le droit d'exécution publique d'œuvres dramatiques, musicales et dramatiques-musicales, qui a été accordé avec la nouvelle loi sur le droit d'auteur de 1870. Le groupe de personnes qui B. pouvoir interpréter une œuvre musicale en public et ainsi utiliser l'œuvre d'une manière qui était auparavant réservée à l'auteur, s'élargit soudainement et devient ingérable pour l'auteur. Il n'est guère possible pour l'auteur de de surveiller toutes les représentations publiques et d'accorder toutes les licences d'utilisation pour une durée déterminée ou pour une occasion déterminée. Néanmoins, un organisateur ou un artiste interprète n'est pas en mesure d'obtenir l'autorisation et les droits d'exécution de tous les ayants droit dont il interprète les pièces.

Cela a ouvert la voie aux sociétés de gestion collective. Dès lors, ils s'occupent collectivement des œuvres apportées par les auteurs et délivrent les autorisations d'exécution nécessaires, qu'il s'agisse d'œuvres individuelles ou d'un ensemble complet de chansons. Les sociétés de gestion collective surveillaient également tous les événements publics et percevaient la rémunération convenue. Avec ces tâches étendues, ils servent à la fois l'auteur et l'exploiteur ou l'utilisateur.

Sociétés de gestion collective dans différentes nations

Allemagne

En Allemagne, la loi sur les sociétés de gestion collective (VGG) réglemente l' autorisation et les activités des sociétés de gestion collective. Les sociétés suivantes sont agréées par l' Office allemand des brevets et des marques (DPMA) : [2]

Certaines de ces sociétés ont uni leurs forces pour former l' Office central des droits privés de doublage (ZPÜ).

L'Autriche

La loi sur les sociétés de gestion collective (VerwGesG) réglemente les sociétés de gestion collective en Autriche. La base de ces sociétés est la Loi sur le droit d'auteur . Les sociétés de gestion collective suivantes existent actuellement :

  • Société agréée par l'État des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (AKM) , coopérative, notamment pour les (petits) droits d'exécution et de diffusion des œuvres musicales et des textes qui leur sont associés
  • Austro Mechana Society for the Protection of Mechanical-Musical Copyrights Gesellschaft mbH., en particulier pour l'exploitation et l'évaluation des droits d'auteur mécaniques et musicaux
  • Société de gestion collective littéraire coopérative agréée par l'État (LVG) reg. Gen. mb H., en particulier pour les (petits) droits de récitation et de diffusion d'œuvres linguistiques, dans la mesure où les textes ne sont pas liés à la musique
  • Literar-Mechana Perception Society for Copyright Ges. mbH., en particulier pour les droits de reproduction mécanique et de distribution d'œuvres linguistiques
  • Droit de l'image – Société pour la perception des droits visuels GmbH
  • Management of performance protection rights GmbH (LSG), société de gestion collective pour artistes interprètes et producteurs de supports sonores et de vidéoclips (voir aussi OESTIG/ IFPI [4] )
  • Société de perception pour la radiodiffusion (VGR)
  • Société de Collecte des Médias Audiovisuels (VAM)
  • Société de gestion collective de l'image et du son (VBT)
  • Société de gestion des droits et créances des éditions musicales, reg. Gen.mbH (édition musicale)
  • Société Collectrice des Cinéastes (VDFS)
  • L'Association de protection juridique des photographes autrichiens (RSV), fondée en 1969, est une association non partisane à but non lucratif qui représente actuellement environ 1 700 photographes et photographes de presse de toute l'Autriche dans des litiges actifs en matière de droit d'auteur (assurance de protection juridique).

Quiconque utilise des supports de données pour des copies non payantes peut réclamer à Austro-Mechana la redevance forfaitaire pour droits d'auteur (redevance pour cassette vierge), c'est-à-dire la redevance pour copie privée perçue sur les CD et disques durs vierges, pour Exemple.

Suisse

La loi suisse sur le droit d'auteur prévoit les sociétés de gestion collective suivantes :

  • Coopérative des auteurs et éditeurs de musique (SUISA) pour les droits des auteurs d'œuvres musicales
  • Suissimage pour le droit d'auteur des oeuvres audiovisuelles
  • Société Suisse des Auteurs (SSA) pour les fictions verbales et musicales ainsi que les œuvres audiovisuelles
  • ProLitteris pour la littérature, la photographie et les arts visuels
  • SWISSPERFORM pour les droits d'auteur annexes

Belgique

France

Les sociétés de gestion collective suivantes existent en France :

  • Administration des Droits des Artistes et Musiciens Interprètes (ADAMI)
  • Société des Auteurs Dans les Arts Graphiques et Plastiques (ADAGP)
  • Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (SACEM)
  • Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD)
  • Société Civile des Auteurs Multimédia (SCAM)
  • Syndicat National des Auteurs Compositeurs (SNAC)

Hong Kong

Italie

En Italie, il existe la Società Italiana degli Autori ed Editori (SIAE, Société italienne des auteurs et éditeurs) qui s'occupe de tous les types d'œuvres protégées par le droit d'auteur.

Irlande

Japon

Canada

Lituanie

Namibie

Tous les droits d'exploitation musicale en Namibie sont repris par l'organisation suivante :

Pologne

Les sociétés de gestion collective suivantes existent en Pologne (sélection):

  • Związek Autorów i Kompozytorów Scenicznych (ZAiKS, Association des auteurs et compositeurs scéniques)
  • Związek Producentów Audio-Video (ZPAV, Association des producteurs audio et vidéo)
  • Związek Artystów Scen Polskich (ZASP, Association des artistes polonais de la scène)
  • Stowarzyszenie Aktorów Filmowych i Telewizyjnych (SAFiT, Association des acteurs de cinéma et de télévision)
  • Związek Polskich Artystów Plastyków (ZPAP, Union des artistes visuels polonais)
  • Stowarzyszenie Architectów Polskich (SARP, Union des architectes polonais)
  • Związek Autorów i Producentów Audiowizualnych (ZAPA, Association des auteurs et producteurs audiovisuels)

Russie

Espagne

La loi espagnole sur le droit d'auteur prévoit les sociétés de gestion collective suivantes :

Royaume-Uni

les États-Unis d'Amérique

Organisations faîtières internationales

La Confédération Internationale des Sociétés d'Auteurs et Compositeurs (CISAC) a été fondée à Paris en 1926 en tant qu'organisation faîtière des sociétés de gestion collective. Aujourd'hui, il comprend 161 organisations membres dans 87 pays, représentant plus d'un million de créateurs avec plus de 100 millions d' œuvres dans les domaines de la musique , de la littérature , du cinéma et des arts visuels . En 2003, les sociétés membres de la CISAC ont perçu environ 6,2 milliards d'euros de redevances et redevances.

Les sociétés de gestion collective se sont regroupées pour former des associations européennes et internationales afin d'exercer les droits d'auteur étrangers. L'organisation faîtière de tous les VG est la CISAC susmentionnée. Dans le domaine de la musique, le Bureau International des Sociétés gérant les Droits d'Enregistrement et de Reproduction Mécanique (BIEM) représente les intérêts des auteurs en droit mécanique. Le BIEM négocie un accord-cadre avec l'association internationale de l'industrie du disque IFPI , selon lequel 9,009 % du prix de vente du revendeur doivent être payés sous forme d'honoraires.

Les autres organisations faîtières sont le GESAC ( Groupement Européen des Sociétés d'Auteurs et Compositeurs ) et EVA ( European Visual Artists ).

Avec l'augmentation du commerce international de la propriété intellectuelle, il est de plus en plus nécessaire de disposer d'une chambre centrale d' échange de droits . Un tel centre d'échange contiendrait des informations sur autant d'œuvres et de services que possible dans une énorme base de données, sur les droits existants sur ceux-ci, sur les titulaires de droits et les conditions dans lesquelles ils sont prêts à les concéder sous licence. La chambre de compensation pourrait conclure un accord de licence directement avec le producteur en son nom ou transmettre la demande au titulaire des droits. Une première étape a été franchie en 1995 en coopération avec le GEMA, les sociétés françaises de gestion collective des droits d'auteur et des droits mécaniques SDRM / SACEM et le britannique MCPSa fondé le Bureau for European Licensing , qui apparaît sur les supports sonores sous le petit logo bel/BIEM . Le Système Commun d'Information de la CISAC , en cours de mise en place, représente une approche plus globale .

Littérature

  • Arne Christian Heindorf : Contrôle étatique des sociétés de gestion collective : structures de base, spécificités, comparaison avec d'autres formes de contrôle du droit administratif commercial. Études sur la protection de la propriété industrielle et du droit d'auteur, Volume 74, Kovač, Hambourg 2011, ISBN 978-3-8300-5353-8 . (aussi : Göttingen, Univ., Diss., 2010)
  • Volker Grassmuck : Logiciel gratuit. Entre propriété privée et commune. Agence fédérale pour l'éducation civique, Bonn 2002, ISBN 3-89331-432-6 . (en ligne) (PDF; 1,5 Mo)
  • Thomas Gergen : La société de gestion collective VG WORT : Genèse et nouveaux défis In : Journal on European History of Law. Tome 1, n° 2, STS Science Centre, Londres, ( ISSN  2042-6402 ), p. 14-19.

liens web

Commons : Collecting Societies  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

les détails

  1. R. Kreile, J. Becker, K. Riesenhuber : Droit et pratique de la GEMA . Gruyter, 1997a, page 638.
  2. Liste des sociétés de gestion collective agréées par l'Office allemand des brevets et des marques (DPMA) en Allemagne (en octobre 2017)
  3. nmz(PM) : société de gestion collective GWVR fondée pour exercer les droits d'organisateur . Nouveau journal musical . Consulté le 18 septembre 2014.
  4. IFPI Austria - Association de l'industrie autrichienne de la musique. Consulté le 11 avril 2019 (allemand).
  5. http://www.damautor.es/