Sommier

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Baguette de tuyau pré-assemblée avec planches quadrillées dans un atelier de facture d'orgues

Le sommier est un composant essentiel d'un orgue ou d'un instrument semblable à un orgue qui distribue le vent provenant de l'éolienne (soufflante ou soufflet) aux tuyaux individuels posés sur le corps en bois du sommier. Il contient la technologie à valve, actionnée avec une action de jeu et de registre , pour jouer les tonalités et pour activer et désactiver les registres . Les tuyaux d'orguesont généralement placés directement sur le soi-disant bâton de tuyau sur le côté supérieur du sommier et disposés selon une grille régulière : les tuyaux de la même couleur de ton sont disposés les uns à côté des autres en fonction de la hauteur, les tuyaux de la même note l'un derrière l'autre . Dans le cas d'organes à action pneumatique ou électrique, cependant, la disposition des tuyaux peut également être conçue arbitrairement dans certains cas.

Du Moyen Âge à nos jours, les sommiers se sont développés dans différentes conceptions - avec des sous-variantes - qui peuvent être différenciées selon le type et le système de la technologie de la vanne.

Les petits orgues se débrouillent avec un seul sommier, les plus grands ont au moins un sommier pour chaque section de clavier et de pédalier. Le regroupement des tuyaux pour la conception du prospectus peut nécessiter d'autres divisions en tiroirs individuels. Jusqu'à la fin du Moyen Âge, les instruments étaient pourvus d'une forme simple de sommier, à savoir d'un ou plusieurs blocs . Les instruments de ce type sont appelés des orgues en rondins.

conceptions

Trois types de base peuvent être distingués :

  1. Pitch Cell Drawer - Tous les tuyaux d'un pitch se trouvent sur une cellule de pitch commune.
  2. Emplacement de registre - Tous les canaux d'un registre se trouvent sur un emplacement de registre commun.
  3. Tiroir de coffre - Tous les tuyaux se tiennent directement sur le dessus du coffre à vent.

tiroir caisse de résonance

Dans le cas de la chambre de tonalité, tous les tuyaux qui peuvent sonner lorsqu'une touche est enfoncée partagent une chambre, la soi-disant chambre de tonalité, et donc aussi une soupape de jeu.

boîte à curseur

Général

Construction d'une boîte coulissante
Tiroir coulissant avec bouton enfoncé
Coupe transversale d'une boîte coulissante (modèle).
vannes de tonalité de poitrine coulissantes

Le coffre coulissant tire son nom du type de contrôle de registre. De longues bandes de bois, appelées boucles, ont un trou pour chaque coup de sifflet. Sous les boucles se trouve le panneau de fondation du sommier , également avec des trous équidistants et de taille égale. Au-dessus de chaque boucle se trouvent les bâtons de fifre . En principe, ce sont presque les mêmes que les boucles, et les mêmes trous s'y trouvent en principe. Cependant, comme le conseil de fondation, ils sont inamovibles. Ils sont également plus épais et souvent divisés en plusieurs morceaux sur la longueur. Les planches de grille sont généralement espacées d'environ 15 à 20 cm sur les bâtonsfixés avec des ronds de bois ou des tiges filetées, ceux-ci ont seuls pour tâche de supporter les tuyaux placés à l'intérieur. En raison de l'épaisseur des bâtons, il est possible de tenter les trous pour le guidage du vent sur le côté si nécessaire, si des tuyaux plus grands n'ont pas assez d'espace à leur emplacement réellement assigné.

Les bâtons reposent sur de petites lattes de bois ou même simplement sur des morceaux de bois individuels (barrages) . Du papier ou du carton est généralement collé dessus afin de tarer précisément la différence de hauteur afin que les boucles puissent être déplacées facilement d'une part, mais soient également étanches d'autre part. La boucle est reliée mécaniquement au coulisseau d'arrêt (ou dans le cas d' actions d'arrêt électriquesconnecté au moteur de traction de boucle ou à l'aimant). Lorsqu'il est déplacé (c'est-à-dire que la butée est activée ou désactivée), ses trous s'alignent avec les trous de la planche de fondation et des bâtons et la butée retentit, ou bien la boucle scelle hermétiquement les trous de la planche de fondation d'une butée arrêtée. Les arcs sont généralement en bois, mais parfois il y en a en plastique. Surtout avec les orgues anciens, le "bois sur bois" coule parfois, les boucles ne sont scellées ni en haut ni en bas. En règle générale, cependant, une grande variété de matériaux (mousse, latex, anneaux en fibre de verre, Liegelind, manchons télescopiques) sont utilisés pour sceller les boucles par le bas et par le haut.

Les peignes passent sous le panneau de fondation à un angle de 90 degrés. Chacun est alimenté en vent lorsque la vanne associée est ouverte, c'est-à-dire que le bouton associé est enfoncé. Sous les peignes, plus précisément les planches à peignes ou les diviseurs, ne doit pas toujours être une autre planche solide. De même, dans la zone des soupapes, les interstices pour loger les goupilles de guidage des soupapes ne peuvent être fermés qu'avec des morceaux de bois collés et la zone alors rabotée à plat. Même la zone frontale devant les soupapes, qui n'est plus entourée par la boîte à vent, ne doit pas nécessairement être fermée par une planche de bois ; d'autres matériaux comme le cuir ou le papier peuvent également avoir été utilisés, notamment dans les orgues historiques. Surtout lors de l'utilisation d'une planche en bois, la résistance au vent des peignes ne peut être garantie

Les vannes sont entourées d'une boîte à vent dans laquelle le vent du ventilateur ou du soufflet aval est dirigé. Les autres pièces qui se trouvent dans ou sur la boîte à vent sont les fils de déclenchement de l'action, les pulpettes pour sceller les points de sortie des fils de déclenchement et les ressorts de soupape. La boîte à vent est fermée par des panneaux de bonde sur la face avant accessible du sommier . Ceux-ci peuvent être retirés pour permettre des réparations sur les vannes si nécessaire.

Dans les orgues historiques, il n'y a souvent qu'une couche de cuir plus épaisse sur les soupapes comme joint. Une particularité de ces couches d'étanchéité, qui sont plutôt économiques par rapport aux normes modernes, est que le point de pression peut être ressenti très clairement même sur des organes plus petits avec des valves relativement petites. Cependant, le cliquetis des soupapes peut être clairement entendu d'un cas à l'autre. Aujourd'hui, le côté ouvert des valves est souvent également recouvert de cuir et la couche de cuir des valves elles-mêmes est complétée par une couche inférieure de feutre. L'ouverture et la fermeture des vannes sont presque inaudibles.

La boîte à vent, y compris les vannes, est généralement loin de la profondeur du sommier lui-même. La zone située devant était souvent utilisée pour construire des soufflets de soufflage, en particulier dans les années 1950 à 1970 . En raison de l'emplacement extrêmement proche de ce type de soufflet des tuyaux, ce type de soufflet de régulation ou de compensation était en mesure d'assurer une alimentation en vent particulièrement stable à un degré très particulier. De nos jours, les gens s'abstiennent généralement de construire des soufflets d'atelier. L'avantage de l'apport de vent très stable (mesuré selon les normes d'aujourd'hui et les attentes de l'auditeur) signifie que le son de l'orgue sonne stérile et manque de vie. Ce n'est que lorsqu'il y a un manque extrême d'espace (par exemple avec des organes de poitrine ) que cette forme a encore un sens aujourd'hui.

Jusqu'à ce que d'autres types de tiroirs soient développés au 19ème siècle, le tiroir coulissant était presque le seul design. Seul le coffre à ressort était une alternative occasionnellement utilisée. Le coffre coulissant est à nouveau le système le plus utilisé de nos jours.

Le plus ancien coffre à glissières de l' orgue d'Ostönnen peut être daté d'avant 1440. Les premières descriptions précises d'orgues thoraciques à curseur datent également de cette période.

Pour la musique moderne, seul le coffre à glissière associé à une mécanique ou à une mécanique de registre électrique équipée de manière appropriée offre un avantage supplémentaire. Les registres individuels ne peuvent être tirés que "à moitié", ce qui signifie que les tuyaux ne reçoivent pas la quantité d'air qui leur est destinée, ce qui entraîne des effets sonores spéciaux.

Conceptions spéciales

Afin d'économiser des registres, parfois aussi de l'espace ou du poids lors de la construction d'un nouvel orgue, tout en permettant un jeu richement coloré, il existe différentes options de construction réductrices pour les sommiers, les boucles ou les soupapes à clé et à jeu .

Twin Ark (boucle de changement)

Le coffre double (également connu sous le nom de coffre push-through ) est une forme spéciale de coffre coulissant dans lequel un ou tous les registres peuvent être enregistrés mécaniquement sur différents manuels sans couplage . Techniquement, cela se fait en alternant les boucles.

Les jeux jumelés à boucles interchangeables se retrouvent principalement sur les petits orgues , souvent lorsqu'il n'y a pas assez de place pour deux travaux manuels "indépendants". L'instrument dispose alors, pour ainsi dire, d'un stock complet de tuyaux, mais pas de deux pièces manuelles indépendantes (ex. : pièce principale et pièce maîtresse). Tous les tuyaux (ou au moins tous les tuyaux de tous les registres manuels) reposent sur un seul sommier. Chacun des registres ainsi configurés peut être joué sur l'un des deux claviers (mais pas sur les deux à la fois). Les boucles alternées permettent d'extraire deux œuvres audibles du nombre total de tuyaux.

De plus, le sommier contient deux peignes (avec vannes de tonalité) pour chaque note (chaque tuyau individuel) - un pour chacun des manuels - qui sont toujours l'un à côté de l'autre. Les trous dans les tiges de tuyau, les boucles et la planche de fondation sont disposés de telle sorte que, selon la position de la boucle, l'une, l'autre ou aucune des chambres libère le vent de l'orgue vers le tuyau.

Les registres individuels ont soit des glissières de registre qui peuvent être tirées complètement (pour un clavier) ou seulement la moitié (pour l'autre clavier), soit des glissières de registre, dans lesquelles l'affectation aux claviers s'effectue en déplaçant un levier (gauche et droite ; dans la position médiane, le registre est éteint). [1]

Parfois, il y a aussi des jeux jumeaux dans les orgues avec deux travaux manuels indépendants. Dans certains cas, seuls les registres individuels de l'une des œuvres manuelles sont équipés de boucles alternées, comme dans l' orgue de chœur de St. Aposteln (Cologne) . Sur les autres instruments à deux claviers indépendants (au moins) l'un est équipé de boucles interchangeables. Les registres ainsi équipés peuvent alors être rendus jouables sur un troisième clavier supplémentaire (sans travail propre), cf. B. l' orgue de Saint Clemens (Hiltrup) .

double charge

Le double coffre est un type de coffre coulissant dans lequel les tuyaux d'une butée à pédale et de la butée manuelle sont sur un sommier commun pour économiser de l'espace et des coûts. Tous les tuyaux du registre de la pédale jouent sur leurs propres vannes, les chambres de tonalité ne sont pas nécessaires. Tous les tuyaux d'une hauteur du registre manuel sont sur leurs propres cellules de hauteur avec des vannes de jeu. Chaque registre de la pédale ou des œuvres manuelles peut donc être joué indépendamment. Ce type de construction ne convient qu'aux petits orgues avec une seule butée dans la pédale, ce qui signifie qu'il n'est pas nécessaire de construire un sommier séparé pour les pédales.

Autres conceptions spéciales

déduction anticipée

Une forme spéciale d'arrêt d'orgue particulièrement facile à mettre en œuvre avec le coffre à curseur est le déclencheur préliminaire . La boucle d'un arrêt de mélange ou d'une sesquialtera , c'est-à-dire un arrêt avec plus d'une rangée de tuyaux, reçoit soit une fente plus longue pour l'une de ces rangées de tuyaux, soit deux trous par tuyau. Si le tirage du registre associé n'est qu'à moitié tiré, seule cette rangée de tuyaux sonnera d'abord, ce n'est que lorsque le tirage est plein que toutes les rangées de tuyaux du registre concerné sonneront.

vanne d'accouplement

Un coffre à curseur construit avec des vannes de couplage a deux vannes de jeu pour chaque chambre de tonalité, de sorte que les registres peuvent être joués à partir de deux manuels ou d'une pédale et d'un manuel. Contrairement aux coffres jumeaux, un ton ici n'a pas deux chambres de tonalité, mais les deux soupapes de jeu appartiennent à une chambre commune. Les tuyaux se dressent au-dessus d'une simple boucle, comme d'habitude. Les registres tirés peuvent toujours être joués sur les deux manuels ou dans le manuel et la pédale et ne peuvent pas être enregistrés séparément pour un seul. Le même effet peut également être obtenu avec un paddockprendre conscience de. En particulier dans le cas des orgues plus petits avec de très petites pédales, il y avait d'une part la nécessité de coupler les pédales, et d'autre part il y avait parfois une volonté de le rendre techniquement très simple. À cette fin, les peignes respectifs d'un manuel ont reçu une deuxième valve pour l'espace tonal de la gamme de pédales, qui est connectée au clavier de la pédale.

division graves/aigus

Avec cette conception, la boucle d'un registre n'est pas exécutée en une seule pièce, mais en deux moitiés : une basse (moitié gauche du manuel) et une moitié aiguë (moitié droite du manuel). Chaque moitié de la boucle est pourvue d'un registre séparé afin que, si vous le souhaitez, vous puissiez avoir des registres différents dans les graves que dans les aigus. Un orgue à un clavier permet ainsi l'effet d'un orgue à deux claviers. [2]

Arche de printemps

Arche de printemps
Coffre à double ressort avec poignées

Une conception complètement différente est le coffre à ressort , dans lequel au-dessus de chaque cellule de hauteur pour chaque tuyau (pour les voix mixtes: pour chaque note) il y a un autre piston. Au-dessus de toutes ces petites valves d'argile, il y a des déclencheurs qui dépassent de la poitrine. Il y a une bande mobile au-dessus de toutes ces vannes individuelles dans un registre. S'il est déplacé vers le bas au moyen de l'action d'arrêt, il appuie sur les gâchettes et ouvre toutes les vannes concernées. Étant donné que cela se produit contre la force du ressort de nombreuses vannes, les glissières d'arrêt (contrairement au tiroir à glissières) doivent être verrouillées en place lorsqu'elles sont tirées. Le nom du coffre à ressorts vient soit du fait qu'une butée "rebondit" lorsqu'elle est repoussé par la force des ressorts - soit simplement du nom anglais des ressorts si caractéristiques et souvent utilisés ici, à savoir "spring ".

L'avantage du coffre à ressort par rapport au coffre à glissière est son insensibilité aux changements climatiques. Cependant, cette déclaration ne s'applique qu'aux coffres coulissants, où les boucles n'ont pas de joints. Ce n'est guère le cas aujourd'hui. Par conséquent, l'inconvénient que les nombreuses vannes représentent un grand nombre de sources potentielles d'erreur est maintenant plus important. De plus, du fait de l'accrochage et du décrochage mécaniquement plus complexes des coulisseaux de butée, il est plus difficile de recaler rapidement l'orgue.

Avec les soi-disant coffres à double ressort, toutes les vannes appartenant à un ton peuvent être retirées avec une seule poignée, comme un tiroir. Cela simplifie grandement la maintenance.

tiroir registre

Dans les magasins d'auvents de registre , tous les tuyaux d'un registre partagent un auvent . Cette verrière est alimentée en vent dès que le registre est tiré. Il y a une seule vanne de registre pour chaque registre, alors qu'une vanne de jeu est nécessaire pour chaque tuyau. Cela entraîne un effort de maintenance plus élevé, ce qui est l'inconvénient de tous les systèmes avec des canaux de registre. L'avantage est l'apport de vent plus stable pour chaque coup de sifflet individuel, même lorsque de nombreux arrêts sont tirés.

coffre de quille

Le coffre conique a été introduit vers le milieu du XIXe siècle. Pour chaque note dans la cabine, il y a une valve conique qui ouvre une connexion au sifflet (ou sifflet multiple dans le cas d'un registre mixte).

Au début, les magasins de cônes étaient contrôlés mécaniquement. Cependant, la pression des touches augmente avec chaque registre supplémentaire. Pour cette raison, l'action pneumatique a ensuite largement prévalu. Avec la commande pneumatique, une pression sur un bouton (dans l'illustration : a) ouvre une seule vanne (b), qui gonfle alors pneumatiquement de petits soufflets en cuir sous les cellules de registre (d), qui à leur tour soulèvent les vannes coniques (e).

Un avantage du coffre à cône est la construction plus simple de la valve. Avec le coffre à cône pneumatique, l'organiste n'a qu'à déplacer une petite vanne pour que l' action reste fluide, quel que soit le nombre de registres contrôlés. Il a également permis la construction de combinaisons libres .

Les avantages sont contrebalancés par plusieurs inconvénients : Des retards sont dus à la transmission pneumatique. Celles-ci peuvent au mieux être atténuées par l' électrification ou des contre-relais. De plus, l'organiste manque de retour sensoriel avec une action électrique ou pneumatique (la contre-pression des touches est générée par un ressort), c'est pourquoi l'action mécanique est préférée. Les valves coniques ont également tendance à générer un bruit de fond, qui est multiplié par l'utilisation de plusieurs valves par note.

Cependant, pour les compositions de la fin de la période romantique, c'est-à-dire l'époque où les volets pneumatiques étaient modernes, jouer sur des orgues de coffre à cône peut être tout à fait approprié. Cela concerne par ex. B. les oeuvres pour orgue de Max Reger .

Membrane et tiroir de poche

Ce type de coffre pneumatique contient des membranes en cuir (dans l'illustration : e) ou des sacs en cuir comme valves de tonalité, qui sont pressés par de l'air comprimé (vent de travail, d) devant les ouvertures des tuyaux et donc le vent de jeu le chemin de la cellule de registre (f) dans le tuyau (g) ​​pour bloquer. Si une touche (a) est enfoncée, le vent de toutes les soupapes à lamelles pour cette tonalité est libéré. En raison de la pression du vent de jeu de la cellule de registre, les membranes libèrent les ouvertures du sifflet, de sorte que le vent pénètre dans le sifflet pour cette note.

A ce stade, on parle d'un système d'écoulement dans lequel une fonction est déclenchée par l'écoulement du vent. Un système d' afflux peut être vu en b et c sur la figure , dans lequel l'afflux de vent déclenche une fonction. Les magasins de cônes sont donc des systèmes d'afflux. Les deux systèmes peuvent être utilisés sur le chemin entre le bouton et la valve. L'action indiquée est z. B. un système à flux entrant-descendant . Les systèmes à flux descendant sont considérés comme plus précis que les systèmes à flux entrant.

Une précision et une vitesse plus élevées sont également les avantages globaux du coffre à membrane par rapport au coffre à cône. De plus, seules les membranes dont les registres sont allumés bougent, et celles-ci ne provoquent pratiquement pas de bruit de fond. Le principal inconvénient, cependant, est que tous les types de membranes présentent des signes d'usure et de fuite au fil du temps.

Friedrich Witzig , qui a travaillé pour les fabricants d'orgues Steinmeyer , Strebel et Maerz , est considéré comme l'inventeur de la caisse à diaphragme . Il était titulaire d'un brevet pour ce système en 1896. [3]

plateau de valve suspendu

Avec un tiroir à valve suspendu, les canaux de sifflet sont alimentés en vent par une valve suspendue sur le côté. [4] Ce type de magasin plus rare était souvent utilisé dans les orchestrions fabriqués par la société Welte . [5]

tiroir de la commode

Général

Dans le coffre , tous les tuyaux reposent sur une grande boîte à vent commune qui n'est pas subdivisée à l'intérieur.

Les sifflets sont généralement commandés par une action électrique , les précurseurs étaient des volets à caisson à action pneumatique ou mécanique. Dans le coffre à action électrique, l'alimentation en vent de chaque sifflet est contrôlée par sa propre électrovanne électrique, de sorte que chaque sifflet se voit attribuer exactement une vanne. Seuls les tuyaux d'une voix mixte peuvent avoir une valve commune. Avec cette conception, il n'y a pas de distinction entre les vannes de jeu et de registre. La commande de l'alimentation électrique de la vanne pour le bouton enfoncé respectif en combinaison avec le registre tiré se fait de manière électromécanique. Le tiroir-caisse à actionnement électrique était indispensable dans le système multiplex, mais ne pouvait s'imposer ainsi.

système multiplex

Dans un orgue à système multiplex (système d' unités anglais ) les rangées de tuyaux sont sur un caisson à tiroir à action électrique. Divers registres sont générés à partir d'un nombre relativement restreint de rangées de tuyaux grâce à la commande électromécanique des vannes dans le processus de transmission et d'extension . Cela permet d'économiser des coûts, de l'espace et du poids. Ce principe se retrouve dans de nombreux orgues de cinéma des années 1920 et 1930. Le résultat sonore dépend beaucoup du cas individuel. Selon le système, il y a quelques inconvénients :

  • La caractéristique des registres créés à partir d'une rangée de tuyaux est perdue. Les registres générés à partir d'une rangée de tuyaux sonnent tous de la même manière.
  • Le caractère d'un orgue à plusieurs divisions se perd par les transmissions.
  • Lorsque vous jouez en polyphonie, il y a le problème qu'avec des accords d'octave et des extensions de cinquième de la même rangée de tuyaux, moins de tuyaux sonnent simultanément qu'avec d'autres accords d'intervalle, ce qui signifie que le son global peut apparaître mince et déséquilibré, en particulier avec des enregistrements plus silencieux. Ce problème se produit presque exclusivement lors de la lecture sur les manuels, car le jeu de la pédale à deux voix est très rare.
  • Dans l'extension des registres aliquotes à partir des voix de base, celles-ci ne sont pas accordées purement, mais à degrés égaux, ce qui nuit à la clarté et à la fusion du son.

Les conséquences correspondantes de la construction d'orgues étaient souvent tirées des inconvénients connus, résultant en des orgues multiplex avec des caractéristiques sonores utiles pour l'usage auquel elles étaient destinées.

  • Le nombre de voix fondamentales, c'est-à-dire de rangées de tuyaux à partir desquelles sont générés des registres dans les positions 32′ (rarement et surtout dans la pédale), 16′, 8′, 4′, 2′ et 1′, n'est pas sous-estimé. Les rangées de tuyaux suivantes sont courantes: principal, flûte (ouvert), gedackt et une partie d'archet comme parties labiales et trompette ainsi qu'une ou deux autres parties linguales avec des longueurs de pavillon différentes.
  • Les transmissions, notamment à plusieurs manuelles, sont réduites au minimum.
  • L'extension des registres aliquotes à partir des voix de base est supprimée. Les quintes 10 23 ′ (rarement et surtout dans la pédale), 5 13 ′, 2 23 ′ et 1 13 ′ peuvent être générées à partir d'une rangée labiale de quintes, et les tierces 3 15 d'une rangée labiale de tiers ′ et 1 35′. Il en va de même pour les septièmes et les neuvièmes moins fréquemment arrangées. Une exception peut être faite à cette dérogation. Etant donné que l'orgue multiplex est généralement accordé au même degré, les quintes 21 13 ′ et 10 23 ′ de la pédale peuvent être générées par extension de quinte à partir d'une voix fondamentale, qui bien sûr doit descendre jusqu'au subcontra-do (32′ sur la clé C). Dans cette position basse, l'écart des quintes ainsi générées de -2 centièmes par rapport aux quintes parfaites n'est généralement pas gênant.

Les caractéristiques sonores d'un orgue multiplex doivent toujours être considérées en relation avec l'usage auquel il est destiné. Un orgue de cinéma est principalement destiné à l'accompagnement musical des films muets. Il ne faut donc pas s'attendre, par exemple, à ce que la littérature de la période baroque ou même de la Renaissance puisse être correctement reproduite sur un tel orgue.

Sommiers anciens et médiévaux

Dans les orgues anciennes , les différentes rangées de tuyaux étaient disposées sur une sorte de tiroir de chambre de registre. Il n'a pas encore été possible de déterminer si les registres individuels ont été utilisés pour produire des timbres différents ou pour jouer dans des tonalités différentes.

Des ouvrages en blocs sans registres sont documentés depuis l' époque romane . Tous les tuyaux reposaient sur un sommier non divisé. Ce n'est qu'à la fin de la période gothique que les "registres" (division de la voix) réapparurent , initialement réalisés avec le coffre à valve à verrouillage, plus tard également avec le double coffre et le coffre à coulisse. De plus, ces orgues les plus anciens n'avaient pas de clés. Les tonalités étaient activées et désactivées à l'aide de boucles de tonalité ( Tonschlein ) qui fonctionnaient comme les boucles de registre de la boîte à curseur. Ils étaient équipés de ressorts de rappel afin que le son s'arrête lorsque la boucle était relâchée. Avec l'introduction des coffres doubles et bouclés, les boucles sonores ont disparu.

tiroir à clapet anti-retour

Cette conception de sommier est apparue à l'époque gothique, lorsque le parpaing médiéval était initialement divisé en deux et plus tard en un maximum de quatre "registres". Chaque tiroir partiel est activé via un clapet anti -retour . Avec l'avènement du coffre coulissant, il a été largement remplacé, mais a survécu dans des cas isolés jusqu'au 17ème siècle.

double charge

Cette forme de sommier est un hybride entre un coffre à valve verrouillable et un coffre à curseur. Elle est apparue à la fin de l'époque gothique, lorsque la division en quatre registres maximum au moyen d'un tiroir à soupape de verrouillage s'est avérée insuffisante. Tout d'abord, des rangées individuelles de tuyaux dans la section arrière ont été placées sur des boucles individuelles, augmentant ainsi le nombre de registres. De nouveaux registres individuels (flûte, gedackt, plateau) ont été ajoutés plus tard. Ce type de sommier a également été largement remplacé par le sommier coulissant.

Sommiers à vent en harmonies

Harmonium ouvert : mécanisme avec clavier et dispositif d'enregistrement

Dans un harmonium , les anches qui produisent le son sont situées dans le sommier , qui dans ce cas est également appelé le mécanisme de jeu en raison de l' installation compacte . Immédiatement sous le niveau du clavier se trouvent des rabats feutrés sur les languettes, qui peuvent être ouverts ou fermés à l'aide des glissières de registre et permettent ainsi l'enregistrement (sélection du son).

Littérature

liens web

Wiktionnaire : Windlade  – explications du sens, origine des mots, synonymes, traductions

les détails

  1. Informations sur la boucle alternative et sa technologie
  2. Roland Eberlein : Petite histoire de l'orgue. (PDF) Walcker Foundation for Organ Science Research, p.1 , récupéré le 24/05/2014 .
  3. Hermann Fischer , Theodor Wohnhaas : Lexique des facteurs d'orgues du sud de l'Allemagne. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1994, ISBN 3-7959-0598-2 , page 475
  4. Curt Sachs : Véritable Lexique des Instruments de Musique . Barde, Berlin 1913.
  5. Opened Orchestrion Hanger Valve Drawer, consulté le 2 février 2017